【沖刺必備】文學概論（第二版）考前梳理（4）

基本概念

1.文學語言：文學作品的語言又稱文學語言，它是在日常語言的基礎上，經過作家精心選擇和加工，用來創造藝術世界，具有藝術魅力的語言。

2.文學形象：由文學語言所創造的藝術世界中的具體生活畫面，包括人物、景物等具體形象及其構成的整體形象。

3.單個形象：文學形象在作品中的一種表現形式，指藝術世界裡具有相對獨立性的文學形象。

4.整體形象：文學形象在作品中的一種表現形式，指由單個形象構成的藝術整體，即藝術世界。

5.實象：文學形象中有的形象是通過具體的描寫較為直接地呈現的，可以稱為實象。

6.虛象：文學形象中有的形象是通過間接描寫或由實象引起的聯想形成的“象外之象”、“景外之景”等較虛的部分，統稱虛象。

7.情境：文學作品中從屬于整體形象的範疇，一般指叙事作品或戲劇中發生的事件、場景、時代背景和社會環境的總和。

8.氛圍：文學作品中從屬于整體形象的範疇，一般是指由情境形成的特殊氣氛或情調。

9.象征：文學象征是文學形象的理想形态之一，是以表達觀念和哲理為目的、以暗示為基本藝術手段、具有荒誕性和審美求解性的藝術形象。

10.寓言式象征：文學象征的分類之一，指通過一則故事象征或暗示出某種哲理和觀念。

11.符号式象征：文學象征的分類之一，指不具有情節性的整體形象或單個形象，其形象是哲理或觀念的表意符号。

12.意境：文學意境是文學形象的理想形态之一，主要是指抒情性作品中呈現的情景交融、虛實相生的形象系統及其生發的審美想象空間。

13.典型：文學典型是文學形象的理想形态之一，主要是指叙事作品中塑造的顯出性格特征的富有魅力的人物形象。

14.意蘊：文學作品的意蘊是指由文學語言和文學形象所傳達的意義，屬于文學作品結構的最深層次。

15.詩歌：一種以富有韻律的語言和豐富的想象來表情達意的文學體裁。

16.小說：文學體裁的一種，是用散文形式寫成的叙事性虛構作品，側重刻畫人物形象、叙述故事情節。

17.劇本：一種通過人物台詞和舞台提示、營造戲劇情境、集中反映矛盾沖突的文學體裁。

18.散文：中國古代把除韻文、骈文之外的文體都稱為散文。“五四”以來，散文與詩歌、小說、戲劇文學并列，成為一種以審美的方式自由地抒發人生感受的文學體裁。

思考題

1．文學語言與日常語言有什麼不同？

文學作品的語言又稱文學語言，它是對日常語言的提煉與加工。日常語言是指日常生活中使用的未經加工的語言，是人類語言的樸素形态；文學語言則是經過作家精心選擇和加工、用來創造藝術世界、具有藝術魅力的語言。

文學語言與日常語言的區别主要表現為：

（1）表達目的不同

日常語言主要用于個體與外在世界的交往，其語言行為如議論、陳述、抒情等一般指向現實世界；文學語言的直接目的是構築虛拟的藝術世界。

（2）服從的真實标準不同

日常語言一般要服從于現實世界和日常生活的真實性，有真假正誤之分；文學語言則服務于藝術世界的虛拟性，因而作家在創作過程中可以根據内心真實感受和體驗進行虛構。

（3）語言意義生成的方式不同

日常語言的意義一般是遵循語義邏輯生成的，意義比較單一、直接；文學意義的生成方式多是間接的，文學語義往往并不直接産生于語言的詞典意義和語法規則，而是生成于文學語言所構造的藝木形象世界，讀者需要從文學作品的藝術形象中，逐新領悟其全部意義。

2．文學作品的語言的特征是什麼？請舉例說明。

文學作品語言的特征是：

（1）塑造生動的生命形式

文學語言的主要目的是創造具有生命形式的文學作品，同時它還要按氣韻生動的要求，将自己也變成生命形式，有機地融入藝術世界。文學語言的每一字句都要如天造地設般的自然貼切，甚至“一字不易”，它的每一個字句的設置，每一個語象的選擇，都要能生動地表現出生命的質感、神韻和魅力。

例如王安石的《泊船瓜洲》中的“春風又到江南岸”，“到”改為“綠”，就是為了展現生命之美。

（2）表意的含蓄性和豐富性

文學語言的含義是豐富的，但不能直說，而以側面描寫、襯托為好。

例如蘇轼的《題西林壁》，從哲理升華到佛理，全不直說，層層蘊蓄，體現含蓄之美。

3．試述文學形象的特征。

第一，主觀與客觀的統一。文學形象是作家精心塑造和想象的産物，寄托着作家的主觀情思，因此具有主觀性。同時，作家塑造文學形象又必須有一定現實根據，因此文學形象又具有一定的客觀性。

第二，假定性與真實性的統一。假定與虛拟是文學形象生成的主要途徑。但文學形象的假定性必須與真實性結合，要合情合理。塑造形象時，要情理統一，情與理發生矛盾時，要牽理就情。

第三，确定性與不确定性的統一。文學形象是用語言塑造的，不是直觀的而是想象的，不是直接的而是間接的。因此，文學形象具有确定性與不确定性相統一的特征。

第四，個别與一般的統一。文學形象始終不離個别，要強化突出個别性，隻有這樣，才能顯著、充分地表達一般。

4．試述文學象征的特征，舉例說明你對象征的理解。

文學象征的特征主要表現在四個方面：

（1）暗示性

這是指文學象征所具有的非直接的表意特征。讀者通過作者所提供的語詞構造而猜想出其中隐藏的深意，就是暗示性。如戴望舒的《雨巷》、梅特林克的《青鳥》。

（2）哲理性

通過象征，文學作品可以表現出普遍的人生和世界狀态，通過描繪人生的現象，探索最本質的人生哲理。如艾略特的《荒原》、卡夫卡的《變形記》。

（3）荒誕性

文學象征的形象可以是普通的，如月亮、太陽等，也可以是荒誕的不可思議的。象征的目的不在于通過形象再現現實，而是揭示人生和世界最本質的内在意蘊。因此，無論是古代的神話還是現代的藝術，常常使用表面上怪誕不經的象征。如貝克特的《等待戈多》、尤奈斯庫的《秃頭歌女》。

（4）多義性

文學象征往往是作家個人創造的象征，與作為慣例存在的公衆象征有所不同。公衆象征的意義是文化賦予的，比較明确。如十字架在基督教文化中的象征意義、龍在中國文化中的象征意義等。作為作家“個人的象征”，文學象征往往是在一種文學形象中蘊涵着多重意義空間。這種多義性給了讀者以不同的方式解讀和進入作品的可能性。如李商隐的《錦瑟》。

5．意境的特征是什麼？舉例說明意境結構的虛實相生。

文學意境是文學形象的理想形态之一，主要是指抒情性作品中呈現的情景交融、虛實相生的形象系統及其生發的審美想象空間。

文學意境的特征是：

（1）情景交融的表現特征

在意境中，情與景兩大元素交融統一。主要分為三種類型：景中含情、情中見景與情景并茂。

（2）虛實相生的結構特征

意境中有實境與虛境兩個方面。實境是意境中逼真存在的景、形、境；虛境是由實境誘發和開拓的審美想象空間。

（3）韻味無窮的審美特征

意境中蘊含着咀嚼不盡的藝術美感，包含着情、理、意、趣、韻、味等多種因素。

在中國古代詩歌中，凡表達對曆史變化的體察，對人生意義的感悟的作品，往往都是虛實相生的。

劉禹錫《金陵五題》之二《烏衣巷》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”

眼前實境是野草野花的茂盛、夕陽的燦爛與燕子的翻飛。

由實境誘發，引起眼前與曆史的對比，聯想到舊時六朝國都的繁華、王謝豪門的顯赫，通過這種反差，得出曆史滄桑的感覺。又聯想到今日的大唐帝國正步六朝後塵，強盛将逝，對大唐社稷存一種擔憂。

6．請聯系具體文學作品說明意境與象征的區别。

文學象征是文學形象的理想形态之一，是以表達觀念和哲理為目的，以暗示為基本藝術手段，具有荒誕性和審美求解性的藝術形象。

文學意境也是文學形象的理想形态之一，主要是指抒情性作品中呈現的情景交融、虛實相生的形象系統及其生發的審美想象空間。

象征主要強調文學作品所暗示和蘊涵的哲理，并且具有相當含混、多義的特征。例如卡夫卡的長篇小說《城堡》，講述了主人公K踏雪來到城堡附近的村子裡，他想盡辦法進入城堡，但始終沒有成功。城堡象征着現代社會的機器化特征，它是所有權力的發出地，各種命令從它那裡頒布，然而人們卻無法靠近它。K一直都與城堡打交道，卻從來沒有進入城堡。在卡夫卡的小說中，“進入”常常成為無法克服的困難，也成為卡夫卡小說中重要的象征。

而意境主要指主體與形象之間所發生的情感關系，适用于人們以形象系統來抒發情感的需要。例如李白的《贈汪倫》：“李白乘舟将欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”在這首詩中，送别之情與桃花潭水相互映村，情景交融，創造出感人的意境。

7．何謂典型？試述文學典型的美學特征。

文學典型是文學形象的理想形态之一，主要是指叙事作品中塑造的顯出性格特征的富有魅力的人物形象。

第一，文學典型具有顯現出性格的特征。特征有兩種屬性：其一，它的外在形象極其具體、生動、獨特；其二，它通過外在形象表現的本質又極其深刻豐富。

第二，文學典型具有顯示生命斑斓色彩的特征。18世紀以前，西方處于類型化階段，人物性格是單色調的。19世紀，發展到“圓形人物” 階段。

第三，文學典型具有顯示靈魂深度的特征。主要表現在：人物性格在何種程度上表達了人類解放自身的要求和改變現存秩序的願望。

第四，文學典型具有蘊涵深刻曆史真實的特征。真實性是馬克思主義典型觀的核心命題。

8．舉例說明文學作品意蘊的系統性和豐富性。

文學作品的意蘊可分為三個主要層次：

第一，審美情韻層。指的是由作品的形象和情境中流露出來的美的情感與韻緻。

第二，曆史内容層。指的是文學作品反映的曆史真相、趨勢、意義。

第三，哲學意味層。指作品中存在的深層次的人生哲理、社會生活中的普遍道理。

由于整個文學作品及其藝術世界是作為有機的生命形式存在的，所以作品的意蘊也構成由表及裡的有機系統。

例如白居易的《長恨歌》，這首長詩表現了審美的情志，一方面抒寫了唐明皇和楊貴妃宮廷中愛情生活的華麗多彩，另一方面也深情描繪了悲剛發生之後兩人的相思之情，男女主人公的痛苦在詩句中一唱三歎，悠悠不絕。在曆史的内容上，“漢皇重色思傾國”又是對重色輕國的皇帝和恃寵而驕的妃子的嘲諷和批判，他們自己的個人悲劇既是曆史的結果，又是曆史的原因。詩人一方面憐惜他們的個人生活，另一方面又對他們高居上位、破壞國家的行為發出強烈的斥責。這是一首以抒情為主要特點的詩，但是也表達了深刻的哲理。個人命運與曆史命運的沖突，情與理的沖突，理想與現實的沖突，在本詩中都得到了充分的表現。他們的悲劇命運可以總結為：理所不容，情何以堪。

9．簡述詩歌的藝術特征。

第一，強烈的情感。抒情性是詩歌最根本的特征，也是詩歌的内在要求。

第二，跳躍性的言語結構。這一特征與詩歌的抒情性所體現的不受時空限制的強烈情感和豐富想象有關，也與詩歌文體的形式有關。

第三，富有音樂美的凝練的語言。詩歌要求具有音樂美，又是一種語言高度概括、凝練的文體。詩歌可以說是一種集中體現了文學語言美的文體。

10．比較小說與劇本的叙事差異。

除了一些特殊類型外，小說和劇本基本上都是叙事性的，即對故事進行的講述，但是由于體裁樣式、表現媒介等的不同，導緻兩者之間存在差異。

第一，小說最基本的特征就是叙事性，所謂叙事，即叙述者按照一定的叙述方式來結構一系列事件，不同的叙事決定了小說不同的性質和面貌。小說的叙述方式包括叙述角度、叙述者、叙述時間、叙述話語等，是千變萬化的。但劇本受舞台演出的制約，在創作時需要考慮是否适合舞台表演的要求。劇本的叙事較為單純，主要體現為台詞和舞台提示，台詞是劇本叙事的主要方式，它以對話（對白）為主，還有獨白和旁白。

第二，小說講究故事性，以人物、情節、環境為三要素，在刻畫人物、叙述情節、描寫環境時有自由多樣的手段，它的長度是沒有限制的，因此可以有小小說，也可以有大部頭的小說。而劇本則受制于表演的時間，并且在故事的設計上需要考慮表演的可能性，最主要的手段是構造尖銳激烈的戲劇沖突，刻畫以人物關系為中心的戲劇情境。戲劇結構要求高度集中，外在形态體現為分幕分場，幕、場之間的切割可以省略事件過程，使情節更加集中。