200件盆器鑒賞！古盆鑒定第一人帶你玩兒轉紫砂盆（二）

上期回顧：200件盆器鑒賞！古盆鑒定第一人帶你玩兒轉紫砂盆（一）

清初紫泥梨皮飄口長方盆（陳文卿款）

尺寸：34×22.7×13.5cm 申洪良藏品

此盆所用泥料是紫泥梨皮，泥料油性很足，燒結溫度，恰到好處，包漿厚重，盆身向下斜收，四足外撇，花盆四角轉折平緩，中作倭角。此盆造型簡約大氣，端正沉穩，外壁未作紋飾雕琢，平滑光潤，隐現含蓄光澤，流露紫砂梨皮胎泥的天然質地，使花盆于簡約大氣之中又流露雅緻清新之美，從而更富文人趣味。盆底中部兩個筆杆洞，中心銘陽文篆書方印“陳文卿制”款，字體方正。此盆也是陳文卿所制花盆中的大件。紫砂器自明代始創，及至明代萬曆年間以時大彬、李仲芳和徐友泉三人最為出名，其後名家輩出，呈現繁盛之勢。其中，陳文卿便與陳仲美、沈君用、陳用卿三人齊名，為當時最為著名的紫砂藝人之一，體現出當時士大夫清雅高潔的文人趣味。

清初烏泥梨皮飄口長方盆（鄭荊玉制）

尺寸：30.6×21.5×8cm 申洪良藏品此盆泥料是烏泥梨皮，又稱桂華砂，星星點點宛如天空繁星，若隐若現。盆的做工相當挺括硬朗，毫無坍塌變形，裡外明針修整而發色一緻。此盆是方圓雙款，這種方圓雙款在清早期比較容易多見。作者鄭荊玉是個全能高手，對茶壺的造詣相當高，每一件作品都很完美，堪稱精品，此外，鄭荊玉所制的花盆也極其稀有。

清康熙紫泥竹節開光本色泥繪長方盆

尺寸：35.8×21.3×12.5cm 申洪良藏品此盆的作者構思獨特，設計巧妙，非常有想法。此盆燒制成型難度極高，盆的竹節是空心的，盆身的本色泥繪很文雅，富有立體感像薄衣浮雕。本色泥繪區别于五彩泥繪，比較内斂，種盆景不會喧賓奪主。這種空心竹子的做法是典型的康熙朝的做法，同時代的還有松段盆，樹節也是空心的。

清早期紫泥梨皮渣鬥盆

尺寸：39.3×23cm 申洪良藏品

渣鬥在古代各類器具中屬于相對複雜的器型，在明清時期深受宮廷帝王的喜好，受此影響，渣鬥也成為達官貴人追求的對象。紫砂由于砂泥的可塑性，使紫砂制品豐富多樣。紫砂渣鬥同樣成為皇家造辦和進貢的形制之一。

此渣鬥盆泥料是紫泥調砂，這種泥料在清初紫砂件中能找到參考，調砂梨皮質感強烈，包漿光潤。由于燒結溫度極至，紫泥的顔色偏深。盆口古銅鏡型，口頸部外撇如同盛開的荷花花瓣，底部如同一個底座。此盆的造型和制作工藝相當複雜。上下分三部分，全部手工拼接。上下呼應，接口挺括硬朗，外撇曲線柔美。由于是高手制作，泥片厚薄均勻，燒制後沒有任何變形、歪塌，這對一個如此複雜的紫砂器來說是相當不易的。從造型工藝特點上看，此盆屬于清初的作品，故宮舊藏中也有一個同時代的紫砂渣鬥盆。

清初紅泥梨皮玉緣口長方盆（紹明仿古）

尺寸：34.7×21×9.7cm 申洪良藏品蕭紹明和文人的交往在其壺上有其例證。中國台灣黃正雄先生所藏一把蕭紹明方壺底钤“啜苦茗，詠好詩，賞花明。”九字陽文篆印，篆法精妙，推想此印應是文人閑章。壺腹刻“文人作伴友，紹明”，直接告訴我們當時他和文人的密切交往。蕭紹明紫砂器造型設計多樣，技術全面，制作工藝一流，盆壺都有傳世，他的每件作品都很工整，沒有看到變形的，也說明他對自己的要求很嚴謹。他的作品泥色配備多樣，有細砂紅泥梨皮、粗砂紅泥調砂梨皮、大紅袍、桃花泥和存世量稀少的柿泥等，不過還是以紅泥為主。他的作品燒結火候掌握老到，大多數盆的成型難度相當大。有的看似簡單，但它的線條、曲面現代人很難仿制。作品所見款識有兩種，“蕭紹明制”和“紹明仿古”，篆體方印，篆體清秀典雅，應為高手所镌。此紅泥梨皮盆雖然是長方型，但沒有一個地方有直角的，方中帶圓，線條流暢，上下内外全部相呼應，内外都有明針，發色一緻。此盆落款“紹明仿古”，說明蕭紹明很低調，對前人做得好的東西很崇拜，如果不是蕭紹明原創作品他都落款“紹明仿古”。前篇有介紹過（明代同款盆“明末紅泥梨皮玉緣口長方盆”），蕭紹明做的此盆工藝明顯高于前人的作品。盆的整個比例厚薄都比明代的原件輕薄，線條更流暢，開孔的方式也有很大的變化，不是全部都為筆杆洞，其中有四個是橄榄型花式洞，中間再加兩個筆杆洞，很有特色。

清初紫泥飄口雲足長方盆（蕭紹明款）

尺寸：42.5×28.5×14cm 申洪良藏品此盆在長方型蕭紹明款裡面屬于大尺寸的。飄口的曲線相當柔美，雲腳的細部處理很幹淨，盆的裡面也做得相當光潔。盆複底，泥料也相當幹淨，顆粒感很強，手感很好。此盆的泥料發色其實是蕭紹明所用特别的泥料，這種泥料在其他作者的作品中比較少見，可能每個作者的泥料是古書記載所說的那樣密不傳人，每個作者都有自己的配方，當然也有共用的泥料。

清早期柿泥梨皮飄口切足長方盆（蕭紹明款）

尺寸：35×22×12cm 申洪良藏品此盆泥料最大的特點是柿泥梨皮，柿泥的作品本來就少，日本《美術盆器名品大成》書上關于中國盆器的介紹裡也不過隻有四件，這件柿泥梨皮更為少見。此盆器型雖然簡單，但每一根線條都有彈性、不僵硬。手感很好，盆的正面看都是直線條，但是他的底部複底也有抹腳的小圓弧，加上蝴蝶腳的圓弧，使這個盆看上去不顯得僵硬。盆的每一個角落做工都用明針修過，發色都一緻。蕭紹明所有的作品做工都是一流的，沒有見過次品。

明末烏泥上下寬帶線撫角長方盆

尺寸：36.7×25.3×13cm 申洪良藏品

此盆做工相當好，裝飾以線條為主，器型和線條猶如明式家具，雖然是長方器型，但方中帶圓，線條柔和。此盆長寬高，包括足和上下寬帶線比例相當協調，是經典的明末清初烏泥盆器型，上下内外明針功夫很好，整體看不出有接口痕迹。

清初烏泥寬口線長方盆

尺寸：35.3×23×9cm 申洪良藏品此盆給人第一印象就是沉穩古樸厚重，造型看似簡單，但每個地方的細節做得很到位，此盆厚胎，很有特點的底足跟扁平的寬口線上下呼應，上口線帶扁平的擋水線，跟整體的扁平線條相呼應，腳的内側抹泥，明末清初的做法，此盆以線條為主，跟同時代的家具、石頭、盆等其他藝術氣息相對應。

清早期烏泥雙底線玉緣飄口長方盆

尺寸：46.5×29.3×17.3cm 申洪良藏品此烏泥盆盆口相當厚重，有别于其他同時代的花盆，線條的變化猶如明末清初的家具，方中帶圓，做工相當好，沒有一點的變形。此盆适合種粗壯一點的盆景。

清初烏泥腰線内挖底線飄口圓盆

尺寸：38×22cm 申洪良藏品此盆做工相當規整，包漿厚重，有長期使用歲月留下的痕迹。底線是内挖，一般這種造型都是明末清初的器型工藝。此盆相當大氣，圈足也是抹底，筆杆洞，同器型的沒見過第二個。

清初烏泥梨皮底線雲足飄口正方盆

尺寸：37.2×25.5cm 申洪良藏品此盆的泥料相當漂亮，在梨皮泥中，烏泥梨皮在盆中的使用是很少見的，在清初茶壺上經常會出現同樣的泥料。凡是出現此類泥料的作品都是比較好的紫砂器，這種作品存世量少，曆來為收藏家所重視。此盆的兩個小筆杆洞也是清初的典型開孔方式。

清早期烏泥墨彩飄口長方盆

尺寸：33×23×14.3cm 申洪良藏品

清早期墨彩盆的泥料一般都是烏泥，清中期出現過紫泥。墨彩盆就是在做好的紫砂生胚上，用毛筆把黑色泥漿以盆當紙直接畫上去，有墨分三色力透紙背的效果。如果成為老盆後加彩，畫面是浮在表面的，無法滲透到紫砂裡面，無法墨分三色。墨彩盆全品的存世量不多。

清早期烏泥雙腰線撫角長方盆

尺寸：32.8×21.2×8cm 申洪良藏品此盆薄胎，線條柔和，做工精緻。盆的内外和底部一樣精緻、平整、沒有變形。筆杆洞、雙層底、盆面中間的雙線增加了盆的重量感。口沿和底部弧度一緻，上下呼應，整體比例協調。細烏泥泥料極好，偏黃，純淨，手感瑩潤如玉，和故宮博物院所藏禦題詩壺的泥料一緻，可以作為最高等級泥料的樣本。

清初烏泥飄口長方盆

尺寸：34.6×22.5×12.5cm 申洪良藏品此盆給人的第一印象是沉穩古樸厚重，造型看似簡單，但每個地方的細節都做得很到位。此盆厚胎，很有特色的底足跟扁平的寬口線上下呼應，腳的内側抹泥，是明末清初的做法。此盆以線條為主，跟同時代的家具、石頭、盆等其他藝術氣息相對應。

清初烏泥腰線抽角長方盆

尺寸：34.8×24×10.3cm 申洪良藏品此盆做工相當規整，器型是典型的明末清初器型。明式家具講究線條、比例，方中帶圓的器型看上去非常穩重。盆的内部明針修過，裡外發色一緻，看不出制作痕迹，做工一絲不苟、相當精緻。此烏泥是烏泥中發色最好的青灰砂烏泥，砂的密度很高，顆粒排布均勻。這種明末清初的烏泥盆相當古樸素雅，用來種盆景不會喧賓奪主。

清早期烏泥上下線回紋足長方盆

尺寸：34.8×23.2×14cm 申洪良藏品此盆最大的特點是全部由直線條組成，器型硬朗但不僵硬。回紋足很有特色，寬度短小但有高度，回紋增加了足的重量感，再加上底線，所以不顯得頭重腳輕，比例恰到好處。帶斜坡喂泥雙層複底，靠中間的筆杆洞、内外明針的做法是典型清早期做法。烏泥的發色分好多種，有青灰砂烏泥、偏黃色的黃烏泥、偏紅的紅烏泥、偏紫色的紫烏泥，此盆屬于紫烏泥。烏泥的發色會有這麼多的顔色，主要是由不同的泥料和燒窯溫度的高低造成的。此盆同型同泥同大小的本人沒見過第二件。

清早期烏泥飄口雲足長方盆

尺寸：34.3×22.3×14.5cm 申洪良藏品此盆烏泥泥料相當細膩，用肉眼看，好像全部用砂的顆粒組成，泥漿很少，手感很滑，這種泥料從明末到乾隆時期比較多見。所謂的烏泥并不隻看表面的發色，主要看磨損或者斷裂的内部顆粒，黑顆粒必須達到 50% 以上。烏泥分很多種顔色，有青灰砂烏泥，黃烏泥，棕色烏泥，色彩相對偏紅的紅烏泥，這些發色有泥料本身的差别，還有燒結溫度的高低和窯裡面的氣氛造成。烏泥最大的特點就是顆粒感特别強，泥漿少，色彩沉穩古樸素雅，用來種盆景不會喧賓奪主。此盆上口的小曲線跟底部的小曲線相呼應，雲足外撇，跟盆身的飄口也相呼應，不顯得頭重腳輕，此盆筆杆洞偏中間位置，有别于清末的洞在盆底的兩邊，腳的内部做法帶斜坡，看不到接口制作的痕迹。此盆裡外底部都用明針修過，裡外一樣光滑發色一緻，也是典型的清早期做法。

清早期烏泥寬底帶線飄口長方盆

尺寸：45.5×29.5×17.5cm 申洪良藏品此烏泥細膩緊密，以手撫之極為光滑。與一般烏泥不同，此盆選用了經典紫烏泥為胎，整個盆體線條流暢，外緣飄口，口部豐厚。器身由上向下呈四槍足撐起全器，遠觀之，線條挺括，氣勢凜然。該盆盆身并未采用任何裝飾，僅僅在底沿塑一條腰帶，與盆景搭配更為合适自然，不會出現頭重腳輕的情況，别具匠心，構思巧妙，體現了清朝鼎盛時期的卓越制盆技藝。

清早期烏泥開光上下線抽角長方盆

尺寸：35.5×24×13.5cm 申洪良藏品此盆把長方形素盆所有的元素用到極緻了，内外抽角、開光、上下帶線、扁口線、手槍足、寬複底、複底喂泥做暗、月亮孔，這麼多的手法用在一個盆上又比例恰當，而不顯突兀淩亂，盆内外上下包括盆底起線相呼應，明針全部修過，絕對是高手所制。此盆用細烏泥所制，手感細滑油性足。

清初紫泥開光抽角雲足長方盆

尺寸：35.5×24×19.3cm 申洪良藏品此盆本人認為是在素盆中做工最好的一個，器型不肥不瘦有骨有肉，多一點嫌多，少一點嫌少。線條富有彈性張力，曲線柔美流暢上下内外呼應，泥料油性足顆粒幹淨，燒結窯溫恰到好處，經過長期把玩包漿厚重，猶如紫玉金砂。從此盆可以看出花盆并不是純粹為了種花用，因種花放了泥土後是看不到盆裡面跟底部的，此盆的内部跟底部做得比一般盆的表面還要漂亮。所以這種盆通常作為賞器，把玩器。當時玩得起花盆的人至少家裡得有花園、能請得起花匠，所以當時的盆是上層階級才能玩得起的，不像茶壺，普通老百姓也在使用。

清早期白泥本色泥繪底線飄口長方盆

尺寸：37.5×23×14.5cm 申洪良藏品此盆用料考究、工藝精湛，可謂是本色堆泥繪作品中之傳世佳作，故在日本也被譽為“十大名盆”。此件作品選用經典白泥為胎制成長方型制，口沿順勢外侈，飄逸靈動。器身通體采用本色白泥堆繪“江南意境”圖，與後期的手法不同，本件作品在采用厚薄不同的本色泥堆繪完成後，并采用明針修理工藝，将細節處全部做了處理，手觸之光潤細膩。紫砂泥堆繪是用泥繪于盆表面，并有近景厚遠景薄不一樣的厚度，類似田黃石印章薄意雕刻效果的一種裝飾手法。局部、細部用專制工具精雕細琢，使之質感強，有淺浮雕、薄意雕的效果，燒成後的泥繪作品，色澤穩定，曆久彌新。如坯體幹濕度不一緻，黏附力差，泥繪圖案易脫落，故傳世精品較少，乃紫砂裝飾工藝中的上乘技法，一般為進呈宮廷禦用之器。此盆巧妙地利用與盆體一緻的白泥，卻要塑造出堆疊的層次感，這種工藝難度比常見的五色泥繪更加困難。北京故宮博物院的清宮舊藏中也有本色泥繪禦用作品。這件花盆作品從工藝上極為近似，應當是受當時宮廷文化的影響。

清早期桃花泥開光刻詩句抽角雲足長方盆（荊溪川石山人）

尺寸：33×24×15cm 申洪良藏品此件桃花泥盆做工相當好，一點沒有變形坍塌，裡外做工一樣漂亮，開光内陰刻唐代詩句：“日落遠波驚宿雁，風吹輕浪起眠鷗。半岩雲腳風牽斷，平野花枝鳥踏垂”。書法俊秀，刀法娴熟，字體一氣呵成沒有補刀的痕迹，絕對是高手所刻。此盆的底款也相當漂亮，具有金石味。荊溪川石山人款的盆存世量極少，每次發現都是古盆中一等一的精品，日本同行介紹此落款盆在日本市面上包括古書的記載不超過十個，在中國也沒發現幾個完整的。據史料記載，陳文伯号寄石山房，陳文居号川石山人，雍正至乾隆年間人，所制紫砂花盆暢銷日本經久不衰。此盆原為上海第一屆（1962 年）盆景協會副會長的珍藏，幸運逃過浩劫而保留下來，90 年代初流落到新加坡，現又回流到國内，是一件不可多得的文人盆。

清早期紅泥五彩泥繪包角上下線長方盆

尺寸：42.5×27.7×13.6cm 申洪良藏品此盆器型碩大，成型難度相當高，用了很多泥片相接而成，結構複雜。五彩通景山水畫相當精美，色彩調和，有疏密變化，紅泥的發色也相當豔麗。清早期由于受到宮廷文化的影響，盆的器型和裝飾趨于繁複和追求難度，此器型目前隻發現一對。

清初紅泥梨皮龜甲型盆（荊溪川石山人）

尺寸：40.2×28.8×18.7cm 申洪良藏品此盆器型特别，成型難度高。此盆在日本比較出名，很多書上都有記載。荊溪川石山人（日本人書上寫水石山人）就是雍正乾隆時期的制盆高手陳文居，在清末民國出現大量的陳文居款盆，很多是日本人來定制的寄托款盆。此盆的梨皮很特别，不同于其他的鋪砂，顆粒特粗大凸起，有别于一般的調砂梨皮和鋪砂梨皮。川石山人每個盆都是經典，存世極其稀少，他是古代制盆十大高手之一。

清早期紫泥梨皮雲足長方盆（荊溪徐明遠制）

尺寸：34×24.7×17.5cm 申洪良藏品徐明遠此人在文獻中沒有記載，生卒年無法考證。此盆在日本大正十年（1921 年）《盆栽》雜志創刊号上有登載。昭和三年到昭和十九年（1928—1944 年），四溪閑太執筆連載珍貴盆器圖錄十六年，介紹中國古盆兩百個左右，此盆在第 62 号登場。昭和二十九年（1954 年），水府散人作《樹盆水盤》中作者名款收有“徐明遠”款，《美術盆器大成》記載款識中也有“徐明遠”款。“徐明遠”款盆極稀有。此盆造型設計别緻，簡潔端莊敦厚，氣度非凡，超凡脫俗，制作工整，盆腹曲線變化有别于其他作品，盆腹外鼓充滿張力，有膨脹感，盆肩微微内收，似袋式，盆口小圓弧急促外漂和雲足極緻的做法，充滿了緊張感和重力感，是清早期文人和工匠所追求的内斂含蓄的審美觀念。此盆泥料深紫褐色，包漿滋潤厚重，胎體緻密，手感細膩光滑，獨特的梨皮肌理（或叫桂花砂）似星光閃爍，散發出古樸的逸趣，耐人玩味。

清早期紫泥竹節腰線長方盆

尺寸：41.2×28×8.5cm 申洪良藏品此盆器型比較特别，用了文人喜歡的竹節造型，口上和腰線隻簡單裝飾了竹節，讓人一目了然，竹節造型很明顯，有視覺的沖擊力。此盆泥料很細膩，包漿厚重，古書上有記載，同類型盆沒有見過第二個。

清早期桃花泥飄口雲足長方盆

尺寸：34.5×22×14.7cm 申洪良藏品此盆器型看似簡單，但盆身飽滿張力十足，雲足設計外撇，和上沿飄口相呼應，彰顯挺拔之勢。此盆另一個特點是曲線流暢上下也呼應，符合清早期整器内外明針處理。此器色澤呈現赭紅色，俗稱“桃花泥”。

清早期紫泥梨皮飄口雲足長方盆

尺寸：34×22.5×13.8cm 申洪良藏品藝術的創作貴在以簡潔凝練的手法塑造成妙美的作品。其外形素雅挺拔，四足呈如意雲足，做工很好，外撇撐地，口沿與器底線條的婉轉弧度完全一緻。整個作品選用典型清早期紫泥梨皮制成。此盆厚胎顯得穩重，規整端正毫無走形，足見當時匠人對泥料的熟悉和工藝的掌握。

清早期白泥龜甲盆

尺寸：40.7×29.5×11cm 楊世榮藏品此花盆選用桃花泥為胎制成，盆内外通體粉白泥，十分厚重。整器質堅胎剛，包漿淳厚。器形為六方折沿口，弧壁，折角形足，底部開五個小圓孔，是清初常見的筆杆洞開孔。底部則采用一抹底的做法，是清初最常見的花盆底做法。整體造型沉穩敦厚，線條明快簡潔，呈現古樸大方之氣。

清早期粉紅泥輔首粉段泥雲足圓盆

尺寸：46×27.8cm 申洪良藏品

此盆烏泥為胎，外面粉紅泥，輔首粉白泥，盆整體厚胎，做工相當規整，線條流暢。厚複底，足也做得相當厚重，這麼大一個盆小筆杆洞，是典型的清初作品，輔首也做得相當精細，型制造型跟故宮博物院藏雍正乾隆時期五彩泥繪大花瓶一緻，說明是同時代的東西。此盆的紅泥發色相當豔麗，加上輔首的金黃色的白泥，有很大的視覺沖擊力。此盆沒見過第二件。

清初烏泥上下寬帶線海棠盆

尺寸：48×39×26cm 申洪良藏品此盆由精選烏泥制成，器型規整，呈“海棠”式樣。口沿外翹，四個瓣體環環相扣，對接處過渡柔和自然。胎質緊密。寬平沿，器身由上而下逐漸收斂，下呈高足。整器簡約大方，古樸典雅，線條婉約流暢，圓滑柔和，似一氣呵成，盡顯穩、順、勻之感。此器無論造型、工藝、材料均屬上乘，制作得協調和諧，展現作者的制器技藝。遠觀整器古樸大氣，适于實際使用，廳堂陳設。

（未完待續……）