明清瓷器鑒定中的注意事項 - 真假辨别 - 買家網
識真與辨僞
自宋代以後，即興起摹古仿制之風，特别是明清時期，仿古之風達到高峰，曆代都有仿古赝品或造假古董問世，清末、民國時尤甚。還有的赝品來自朝鮮、越南、日本、東南亞等國以及台灣地區。因此要辨别僞品或仿品是何朝代、時期、地區所仿（僞），其主要特點、手段、影響如何，是古代仿品、現代仿品或是做假古董。還要弄清楚是整體摹仿還是局部仿制，如有單仿造型、仿紋飾、仿釉色、仿款識之分，所呈現的仿品面貌特征都有較大區别。在仿品中有的是同時代仿制（明仿明或清仿清），或後朝仿前朝器物（如清雍正朝仿明宣德朝），有的是曆代官窯仿官窯瓷，還有的是曆代民窯仿官窯瓷等。此外，明清時期景德鎮窯都有仿制宋代的五大名窯及仿越窯、龍泉窯青瓷等，都存在辨真僞的問題。如明代成化、正德朝就有仿寫前朝宣徳款器物，嘉靖、隆慶、萬曆朝也有大量仿明成化、宣徳、永樂官窯青花器物。到了清代，特别是清康熙、雍正、乾隆三代，仿古瓷更加逼真，此後，仿古風益甚，且種類豐富多彩，數量也達到曆史最高水平。這類古代仿品，有的曆史、藝術、科學價值和制作技術水平很高，也有其較高的研究、收藏價值，因此對這類仿品瓷也要鑒别出其相應年代，弄清是仿自哪個窯口、哪個年代及其與真品的區别。
識真才能鑒假，在辨别真假之前，先要熟記曆代古瓷真品的造形（包括主要器型）典型特征和總體風格及細微之處的特點，再将相似或存疑的實物與考古出土器物和館藏傳世真品進行比較，從紋飾、色調、胎釉、造型、工藝制作手法、款識字體寫法特點等幾方面情況綜合分析，看兩者之間在整體面貌及細部特征是否自然相符，與真品有否内在的聯系，能否表現出時代共性。然後再對照文獻資料考證，盡量找到仿品出處和時代依據。特别要仔細觀察器物的細部，這常是僞品露出破綻之所在。青花瓷裝飾藝術主要是以繪畫手法為特色的，故鑒定重點除上述幾方面外，觀察紋飾、畫風、筆法、彩料、青花呈色變化等顯得尤為重要。
分期與斷代
目前古陶瓷鑒定分期斷代法，以明清時期為例，還是習慣于先按大的朝代劃分，再按帝王年号細分。從器物斷代科學性看，實際上這種按小朝代劃分法不盡合理，因為按時代發展和器物變化規律來說，本應要有一個循序漸進過程，因此按照年代或時期（包括年限、時段）的早、中、晚劃分可能會更符合實際情況。從器物鑒定角度看，劃分的年限範圍越小就越準确。
元代以前的器物，定出大的朝代即可，不必按皇帝年号分期，但其中朝代較長的還可分出早、中、晚三期（如唐早期、宋中期、元晚期等）。明清距離現代較近，各種傳世品和出土文物都很多，在民間還有大量仿制品，情況較為複雜，因此要力求做到鑒定準确，盡量縮短時間跨度。下面的分期，分别把風格和年代比較相近的時代劃分在一起，其中年号時間較長的要再分期（如康熙60年還可分出早、中、晚三期），有的處于朝代或帝王更替期，也可以初期、末期稱之。
一、明代大體可分為五期
一期為明初，即洪武、建文，共35年。二期為明早期，又可分前後階段，前階段為永樂、洪熙、宣德，共33年；後階段為正統、景泰、天順，共29年，前後階段共62年。其中正統、景泰、天順三朝未見署官窯年款，瓷器風格亦有别于前後朝代，故又被稱空白期。第三期為明中期，成化、弘治、正德，共57年，正德後期已開啟晚明風格。第四期為明晚期，嘉靖、隆慶、萬曆、泰昌，共100年；第五期為明末，天啟、崇祯，共24年。
二、清代也可分為五期
一期為清初，順治，18年。二期為清早期，康熙、雍正，共74年。三期為清中期，乾隆、嘉慶，共85年。四期為清晚期，道光、鹹豐、同治，共54年，也叫晚清時期。第五期為清末，光緒、宣統，共37年。
以上隻是大緻的年代劃分，另外還有幾種特定時期（特指）叫法，如鼎盛期青花瓷（以永樂、宣德朝“宣青”時期為代表）、空白期青花瓷（專指明正統、景泰、天順三朝無官窯款時期）、“克拉克”青花瓷（專指以明萬曆朝外銷西方的青花瓷）、轉變期青花瓷（以明崇祯朝青花精品瓷為代表）、高峰期青花瓷（以康熙時期“翠毛藍”青花為代表）、仿古瓷興盛期（以清康、雍、乾三代以仿明官窯瓷為代表）、僞品泛濫期（以清末民國初制作的赝品為代表），還有祥瑞瓷（專指天啟、崇祯時期帶日本風格的瓷器）、南明瓷（專指明末清初建立的南明政權瓷器）、洪憲瓷（以署“居仁堂制”款瓷為代表）、廣彩（專指清中期景德鎮制瓷胎運往廣州彩繪的外銷瓷）、淺绛彩（清末民初朱山八友彩繪瓷為代表）等。
三、明代洪武和天啟、崇祯，清代順治和光緒、宣統
分别處在朝代更替時期，器物具有過渡期的特征。明代除了空白期三朝外，不見正式署帝王年号款的還有洪武、建文、洪熙、泰昌幾個朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝隻見到署幹支年号款，建文朝4年，洪熙帝在位1年，泰昌帝僅在位30天，均無标準器傳世，其瓷器面目不清。改朝換代對器物風格的影響，就日常生活用品來說，這種變化是随着人們的生活習慣和審美觀，以及新原料、新工藝、新産品、新科技的出現而變化的，是漸變式而不是突變式。
以上所說，主要是以青花瓷器的發展概況、時代典型特征和器物總體風格來劃分的。但要注意在每個朝代更叠或過渡時期，前後朝代器物的面貌特征大多相似，前代往往孕育着後代的雛形，後代亦常常帶有前代遺風，有的特征是共有的，很難截然劃分清楚。
定窯口與産地
宋元以前，南北各地有許多著名窯口，如唐代長沙窯，五代越窯，宋代景德鎮窯、定窯、均窯、官窯、哥窯、汝窯、建窯、龍泉窯、耀州窯、磁州窯等，百花齊放。因此，元代以前瓷器比較重視窯口的鑒别，重點應從釉色、胎質、造型、制作工藝以及燒造方法入手。到了明清時期，彩瓷十分盛行，青花瓷器已發展成為生産的主流。除江西是産青花瓷大省外，各地還有許多生産青花瓷的窯口，如福建德化窯、漳州平和窯、雲南建水、玉溪窯、浙江江山窯等、廣東汕頭窯、揭陽窯等。這些地方瓷窯胎釉原料、工藝技術、窯爐結構及裝飾風格等各不相同，品種繁雜，互有特色。從風格面貌來看，既大體相近，又似是而非。
還有不少國外窯口，如朝鮮、日本、越南、東南亞等國燒造的産品，大多深受宋元明清的景德鎮窯、龍泉窯、磁州窯、定窯、建窯、德化窯、同安窯等窯口影響，生産與之造型、釉色、裝飾方面相似的白瓷、青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等，有的與中國瓷器風格非常接近。這就要我們作出分析和判斷，先分出古瓷的産地是南方還是北方（南北方有燒木柴與燒煤炭之别），再定出分别屬于古今中外哪個窯口，最好還要辨别出窯口類别，如是屬于龍窯、蛋形窯、階級窯還是饅頭窯，以及窯爐結構和燒造原理，然後要弄清楚窯口起燒的具體年代、停燒或延續的時間，還有燒制瓷器的品種特色及其使用的主要工藝技術手段等（如是覆燒、支燒還是墊燒、或是芒口、澀圈、滿釉還是半釉等）。
明清以後，各地生産的青花瓷既有本地區特色，也有相互影響。胎釉、用料、制作工藝、燒造方法等都有所區别，但造型、裝飾手法、圖案題材内容等總體時代特征還是基本一緻的。在裝飾風格方面，主要受景德鎮窯的影響。在辨别窯口産地時，還要注意到各個窯口之間互相借鑒、影響、模仿及其傳承關系。
除了傳統的以産地命名窯口外，也有的是以人的姓氏來命名，如崔（國懋）公窯、周（丹泉）窯、年（希堯）窯、唐（英）窯等。還有以皇帝年号命名的，如宣德窯、成化窯、康熙窯、乾隆窯等。既有官窯和民窯、瓷窯和陶窯之分别，還存在官搭民燒或瓷陶混燒的情況，這些都需要搞清它的來龍去脈，并予以認真判别的。
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