主題：【撸綱】剛剛寫完細綱，松了口氣

寫細綱的時候發現一件事。
很容易拉配角來走過場，但是配角一點影響也沒有。
也很容易出現主角主觀引發事件。
所以，【注重用外部事件推進劇情發展】

關于配角的話。 配角出來要有所影響。 可以是【告訴主角某件事】、【因為配角的行為而引發了某個事故影響到了主角】、或者是【修羅場】 其實我發現，用配角來進行感情升華很不錯。 不單單隻是修羅場， 也可以用在人物成長上。

再有的就是【斷章】和【銜接】
這一章的結尾和後面哪章的開頭要銜接起來。
不要這一章尾交代完整個事件，然後第二章頭開始另一個事件。
之前我因為這樣寫，所以讀者總會有一種，我在看什麼的感覺。

這次寫綱的時候，有注意到一個點。
就是【滿足讀者的期待】
其實就是給予【足夠的暗示】，并且選擇正确的時間段将暗示化作劇情
所以伏筆不要埋太深，如果真的太深，最好埋多幾處
通過人物的口中【暗示】是一個很好的方式
因為有的讀者隻看對話，哈哈哈

之前寫大綱的時候，有保留一個類似于【人設】or【人物卡片】的東西。
等我翻一下再發出來。

寫細綱的時候最好給劇情分【階段】
一段一段往上，角色情感也在不斷遞增
然後再根據【大階段】去劃分【小階段】
感覺這樣會比較清楚一點

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細綱是要把每一章的内容都寫出來嗎
№7 正直|6488bc1f于2018-11-28 17:53:05留言
你也可以是本章的概括。
但是我習慣性把一章拆成【三部分】
讓把【主線】、【事業線】、【感情線】切碎了放進去
每一章都會有新的進展

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細綱是理順劇情
不是寫【我覺得會戳到讀者的話】
但是因為對話是靈感點，所以批注是一種好東西
用來批注【伏筆】、【小劇場】
說到【伏筆】、【章節小高潮】
我寫細綱的時候，會用藍色塗一下【伏筆】，然後紅色塗一下【章節小高潮】
等我寫下一章的細綱的時候，回頭去看看我還有哪些伏筆沒交代
具體寫文的時候，會特别注意紅色的地方
那是這章的感情爆發點，一定要寫好

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我大綱寫了一萬字還沒搞完，而且還不是細綱，我要瘋了

№15 = =|2982c900于2018-11-28 17:59:09留言
我的大綱大概分為幾個部分。
1、靈感激發點
2、人物
3、劇情階段
就這樣，我中覺得大綱太細了的話，很容易分不清主次，僅代表我個人。

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我發現很多和我同一個頻道的作者，非常地會想【小劇場】
但是問題在于，
可能你覺得戳的點，讀者并不覺得。
所以我會把【小劇情】簡略地記錄下來，再融到劇情裡。
融于大體和角色性格的小互動，有時候比獨立開來的小劇場效果更好。

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每一章都要有小高潮嗎？怎麼去控制節奏？
№18 正直|6488bc1f于2018-11-28 18:03:07留言
不一定每章都要小高潮，但是你要【每章都有内容】。
言情感情有升華。
劇情的話有新的發現或者是新的推進。
比如說，第一章的時候，男女主相遇，留下第一印象。
第二章，男女主因為外部事件而再會，兩人更深入地認識彼此，或者有了某個矛盾。
第三章的時候，這個矛盾爆發。
大概是三章一個小高潮吧，節奏方面的話。
一波三折吧。
不過也不是卡死的，具體還是得看你自己的劇情安排了。

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再有就是，我寫細綱的時候，一般是順利的。
但是有時候，我會大腦當機，【不知道寫什麼劇情】
出現這種情況，回頭去看看你的【伏筆】交代好了沒，沒有的話就得安排交代了。
or 看看【配角】發揮他的作用了沒。
一般這個時候你就會知道要寫什麼了

說到寫【細綱】，就不得不說細綱有時候會影響你的【文案】
因為你在寫【文案】的時候想的是大緻的劇情
當你把【細綱】寫出來之後，你會更能體會到角色的性格
這個時候，【文案】上的小劇場就會變動了
即便是細微的變動，也會更貼近你的角色

然後說一下我自己對【文案】的心得體會（僅限言情）
之前看到有人說對【壓牆角】看膩了，然後又有人跳出來說就喜歡看【壓牆角】
其實讀者想看啥？
想看暧昧啊。劃重點。【暧昧！！！】
不一定非要壓牆角，但是就是那種撓心的暧昧，讓人看得少女心砰砰跳。
亦或是，比較【河蟹】的那種擦邊球。
隻要和【暧昧】挂上鈎，一般不會錯。
再有就是【反差萌】、【打臉】，這兩種文案效果也很不錯哦。

等我回去看看我的【大綱】和【人設/人物卡片】
然後扔上來做一個模闆那樣
感覺好像很多孩子還不會寫【大綱】和【人設】？

但是，說起來容易實踐起來難。
目前以上的我都在這次寫細綱的時候實踐了。
正文還沒開始寫，不過之前成績最好有萬收，那一本也是有寫細綱，但是沒有注意這麼多細節，能破w算是比較運氣。
有【細綱】的好處就是，當你寫不下去想砍文的時候，你能迅速地圓上。
至少我寫了細綱又砍綱的那一本還沒人說我爛尾。

【人設卡】
姓名：
性别：
年齡：
身高和體重：（不需要具體，隻需要一段描寫，比如大概一米八高，身材消瘦）
頭發、眼睛、皮膚的顔色：
外表：（穿着or旁人對他印象深刻的點）
缺陷：（性格or身體）
遺傳特征：
階層：
職業：
教育：
家庭生活：
社交場所、主要的朋友：
愛好：
個人志向：（故事開始後主角為之奮鬥的目标）
挫折、主要的失望之處：（影響性格的某個經曆）
性格：
對生活的态度：
情結：

【大綱模闆】
1、靈感激發點
2、故事核（一句話描述你的故事）
3、故事線（按時間，分階段）
4、支線人物（擴列配角，簡單性格，與主角的關系）
5、豐富主角（起始性格，最終性格，人物目标）
6、主線與支線（事業線，愛情線，or……？并把配角人物分配到其中）

上面這兩個是适合我自己用的，
如果你有其他更豐富的内容，可以自己添加。
但是記住，大綱其實是讓你明白你的故事在寫什麼，什麼走向，當你有點迷茫的時候拿出來看看原來我要寫的是這個。
而細綱作為延伸，可以用來拓展更多劇情。
我個人喜歡分開來。

其實寫細綱的時候，你會發現自己有許多的【伏筆】或者是【人物設定】
【伏筆】可能暗示了接下來的劇情，其實這就是賦予讀者一個【期待感】。
但是前提是，你這個【伏筆】伏得到位，【暗示】得到位。
舉個例子。
我前段時間在追“延禧攻略”，裡面有這麼一個劇情，富察傅恒的玉佩落在了女主手裡，女主得知傅恒可能是兇手。
那麼觀衆會産生什麼樣的期待呢？女主會怎麼對付傅恒？傅恒究竟是不是兇手？
再比如，女主之前在繡房工作，嬷嬷拿來一批重要的絲線，說這是要給皇後做衣服的，隻有這麼一批，千萬不能丢！
這就說明，這批絲要出問題了。那麼觀衆就會想，這批絲是怎麼出問題的？
這就是一種【暗示性引導】，讓讀者跟着你走，吊胃口，再滿足他們。
當你把餌放出去了，又卡得一手好章，讀者就會繼續訂閱了。

至于【抖設定】
最蠢的是，xxx是xx公司的ceom，商業巨鳄，能隻手遮天。
而聰明地抖設定呢，可以是這樣的。
女主和閨蜜聚餐，兩人正閑聊，新聞突然播報說xxx買下了什麼什麼地皮，xxx公示今年有什麼什麼計劃。
然後女主和閨蜜感慨一番，自己一個窮大學生不知道用多少年才能和人家一個層次。
這樣就抖了兩個設定：1.xxx是總裁，上流社會，有錢人。2.女主，窮大學生。

還有就是【劇情】的【合理性】和【銜接性】
我在寫【細綱】的時候，總是會很直接的，男主想幹什麼，所以去幹什麼
後來我轉了一下思路，因為什麼事件的發生（由配角引發），所以促使男主産生某個想法
其實就是【因果】
有因有果，整個故事才能豐富起來

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感謝樓主，我想問一下樓主在做人設的時候會先設置男女主的互動模式嗎？我每次寫互動基本都是一種模式，超級苦惱。
№50 233|9891a2df于2018-11-28 21:29:25留言
會。
因為随着主角間感情的變化，最初性格最終性格的的變化，人物的行為不一樣。
用【歡喜冤】家做例子。
最初兩個人肯定是【吵吵鬧鬧的互損】。
但是當一方意識到自己喜歡對方之後，肯定行為會有所變化。
就好像，男主可能是這樣的——我依舊會整蠱你，但是以前我會用水潑你，我現在隻敢嘴上開開你的玩笑。以前惹你生氣我會得意洋洋，但現在我會自責。
在兩個人靠近之後，歡喜冤家可能會多一份占有欲，【對方隻能我欺負，對内皮，對外特别護短寵】。
而這個時候兩個人的相處模式就應該是：單獨相處時還是和以前一樣吵吵鬧鬧互損，一旦出去外面可能就成為對方的盾牌。
具體的話，就得看你的人物設定了。
總之就是【最初性格】轉變為【最終性格】之間的差别，體現在心理、行為上。

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lz你好棒！問個愚蠢的問題，都市想不出劇情了該咋辦，我又想走劇情流又不知道寫什麼樣的 或者說什麼書 電視劇能給點靈感？
№55 = =|114ac337于2018-11-29 00:59:18留言
寫不出劇情？
寫好主角的【最終目标】，并且給搭成目标的過程增加【阻礙。
】建議一開始就把配角人物全部羅列出來，然後将他們分作用，一部分推進感情線，一部分推進事業線，一部分推進主線。
【配角都要起到他的作用】，而不是溜過場。
再有就是【伏筆】一定要交代清楚。
你可以讀書、看影視劇，其實都可以給你靈感的。

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【前三章】
一般來說你要交代清楚幾件事，以都市言情為例子。
【人物關系】，男女主之間，主角與配角之間，不是所有配角，而是後面戲份最多的配角。
【事業目标】，男女主是否有事業，學生黨自然就是考上什麼大學，或者以後想做什麼，社會人就是我想要達到什麼樣的成就。
【感情狀态】，男女主是初見？還是一方暗戀？曾有接觸？
【小高潮】，一般是男女主之間有了什麼爆炸性接觸，或者是有了什麼矛盾。
如果是【破鏡重圓】，那前三章你就得讓讀者知道，他們愛過，因為某個原因分開了，其中一方對此耿耿于懷，可能會設計整蠱另一方，也可能立馬就想吃回頭草了。
而【歡喜冤家】更容易了，肯定是第一次矛盾，女主覺得應該這樣做，男主卻不這麼認為。
再有就是【日久生情】，這個分類是最廣的。如果是【男女主之前不認識】，第一個小高潮可以設置為，一方有了某種悸動，可能是暧昧接觸一瞬間的怦然心動。如果是【男女主之前認識】，大概就是我以前覺得你不好，但是現在我卻對你改觀了。
這比較适用于【都市言情】。

【文案】
——都市言情！！
重點在【暧昧感】，看了讓人有少女心怦怦跳的感覺。管你是壓牆角還是按在樹上親，【暧昧】第一位。
然後就是【反差萌】和【打臉】，還有【你懂的】。
——幻想言情！！
幻言注重【打臉】、【快感】
一般就是直接上吊炸天的小劇場or主角能力描寫
這個沒什麼研究，不過【爽】是第一位

突然想起一個點。
當你準備好細綱，準備開始寫正文的時候，一定要選好【主視角】
必須站在這個角色裡去體會整個故事，而不是上帝視角。
當你自己都沒有【代入感】，又怎麼讓讀者能被故事吸引呢？
你可以在中間稍微切一下視角，
但你在大場景内，【主視角】必須存在。

最近在修改舊文，發現一個問題。
一大堆【這個】【那個】【這些】【那些】【了】
太過于口語化，如果是出現在對話裡還是一回事，卻用在了叙述裡。
想到改進的方法就是把【這個】【那個】【這些】【那些】改成所代指的【具體人事物】，稍微控制一下。
然後就是【了】，感覺挺無解的，自己注意吧。

【認為】【以為】【覺得】【看似】之類的也很多，可以直接換成【内心描寫】，不會太幹巴巴

【斷章】的重要性
沒收藏？沒留言？大概是不太會【斷章】
【斷章】斷在哪裡？
事件快要爆發的時候。
比如，即将吵架，即将滾xx，即将掉馬，即将告白，即将怼死boss等等，即将打臉，各種【高潮】的時候。
如果這章寫不到高潮呢？言情斷在最【暧昧】的時候，幻言斷在【放狠話】【想出應對措施】等等。
反正學會【斷章】，訂閱很爽。
但是，千萬不要明明要爽翻天，突然萎了。

修文的時候發現，寫着寫着可能不夠生動，情緒不夠深入。
想起之前的文筆帖，大概解決方法就是【五官+神情+肢體+思維】，用以深入描寫。
不過其他無關緊要的，一筆帶過也可以。
大概就是【詳略得當】。

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大大，我有苦惱的問題咨詢，嘤嘤嘤。
我現在寫文存在的問題是，隻有一個大緻的思路，然後都是今天寫了，才能想出明天或者之後幾天的劇情。提前坐在那幹想，想不出來怎麼破？
大大是根據大綱，拆細剛，再去想情節，不會出現卡細綱的問題嗎？要怎麼解決呢？
我現在也會做簡單的人設設計，但是經常會出現，故事寫了一部分，發現某個角色需要新增一個性格，或者技能，然後這樣會演變成這個角色越來越複雜，而為了匹配她，我要越寫越多……
伏筆和包袱也是，都是邊寫才能邊想出來，沒寫之前，沒有那種靈機一動的感覺，這會不會是我自由放飛寫文太久的影響？
所以一直好苦惱，是不是我應該想好全文再開始寫會比較好一點？說的比較亂，不知道大大能不能看懂我寫的啥。
總結的話，大概就是，感覺自己自由放飛去寫，會寫出一些靈機一動的畫面，但是經常卡文，會需要花費大量精力記下自己之前寫的伏筆；如果寫一個完整的細綱，我還沒寫完過，因為幹想，想不出來，哭唧唧。拜求大大解答！
№79 小透明舉手手提問|922f577c于2018-12-04 10:31:00留言
感覺是典型的太過于【想到哪兒寫到哪兒了】。
其實我一直都是先有一個靈感【我要寫一個這樣的故事】。
然後會去記錄很細小的靈感。
比如說【男主會吹薩克斯風，在酒吧駐唱】之類的，從而衍生出【女主被拉去酒吧，因為會唱歌所以被迫上台】，再結合在一起。
最後寫【大綱】，寫大綱的時候會劃分出【階段】，再給把靈感填進階段裡，這樣【細綱】就形成了。
你說的寫時候靈機一動，我也會有。
但是我會想，如果我把靈機一動剔除，不會影響整體，那我就記下來留給下一本，如果可以增色，删掉别的我也要塞進去。
*
你的問題大概是【故事沒有結構】，甚至連最基本的大結構都沒有。
也不要求每一個人都要做【細綱】，但是最基本的【大綱】，最基本的【結構】，你至少得寫出來。如果你能做到【心中有綱】，到時候随便怎麼靈機一動都能瞬間取舍。
你現在可以試着拉【時間線】，然後用不脫綱的【事件】填滿它。
*
然後，你要記住，你的故事寫的是【主角】，不是某個角色。
如果你寫群像文當我沒說，非要給某個角色添技能，然後去豐富他。你是在寫【故事】，不是在寫【人物傳記】。
【配角】隻是用來推動劇情發展，不是用來喧賓奪主的。或許你還得想一下，是不是【主角】太過于片面而單薄……

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【人設】如何立體起來！！！
之前上面已經給了【人設卡】，基本就能造出一個大概的角色形象了。
然後在給【大綱】的部分，我有提到【豐富人物性格】，是指人物在【故事開始】到【故事結束】，其性格會更豐富。
就像，男主角開始霸道，後來怕妻。
女主開始軟妹，後來堅強獨立。
boss開始陰測測，後來更偏執。
一個【轉變】的過程。
再有就是，之前在南明君的帖裡看到的。
【找一個獨特點，區别于大衆】
【再找一個普遍點，回歸人群】
以上。

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不知道大大還在不在我有幾個問題想請教。
1、大大上面說大綱的三個部分，其中靈感激發點指的是什麼呢？關于文的一句話？
2、大大寫完大綱、細綱大概分别花了多少時間呢？
3、碼完細綱後開始寫文，這時候時速達到多少了，還需不需要碼初稿再精修呢？因為我有這樣的習慣，導緻寫文的速度奇慢。
№87 。|84de73bf于2018-12-04 12:54:05留言
1.靈感激發點，可以是一句話，也可以是小劇場，基本就是引發你想寫這個故事的初衷。
2.關于時間我沒有計算，因為我三次元很忙，基本是有空才能動筆，所以...
3.我是個很不追求時速的人，能保證日更就行，有時候快有時候慢。初稿的時候，我會看一遍，精修到哪個程度……看時間。

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關于【存稿】
可能有的孩子很讨厭存稿，總覺得一有新的idea就想立馬寫出來。
說說我自己的情況，我曾經試過不同程度的存稿。
坐标鹹鹽，大概一本的長度在20-25w左右。
我成績最好的那本，存了15w開始發。
其次是存了10w開始發。
基本可以無視成績的那本，存了3w。
所以對我而言，【存稿】比現碼好。

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大大，請問故事核和故事線的區别是什麼啊？故事線就是時間線嗎？
故事核是主線劇情概要？
另外，那個雪花大綱法中還提到一個“一句話故事線”和“一段話故事線”，始終不太明白具體所指，尤其是“一句話故事線”，怎麼感覺跟“故事核”很像啊……
完全迷糊……
№101 小迷糊|9cf41efa于2018-12-04 17:47:44留言
舉個例子，用《甄嬛傳》
故事核就是：甄嬛在入宮後，卷入後宮紛争，并漸漸走上後位。（大概如此）
故事線就是時間線。
1.入宮，避寵
2.受寵，第一次流産
3.複寵，心死出宮
4.淩雲峰，長相守，再回宮
5.雙生子，熹貴妃
6.設計皇後，皇帝死，人生巅峰（大概如此）

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大大是我見過最優秀的大大，拜讀了一遍，把大大的經驗都整理成了文本。整理之前隻覺得經驗豐富，整理之後真心覺得是寶貴的前人經驗，能看到真是太感動了。 我竟然在鹹蛋寫完全沒有配角推動感情的故事，_(:з」∠)_，我所有的配角都是為了走主線_(:з」∠)_，也難怪沒人讀
大大我有一個疑惑，我的大綱細綱都用的流程圖，應該說很完整，但是我分不出來什麼算高潮，所以一段情節結束了都平平的。
問一個蠢問題，怎麼區分大綱或者細綱的哪部分是高潮部分呢？
№103 27|194be6ff于2018-12-04 19:35:21留言
在寫【大綱】的時候，你應該分一下【階段】
然後你的階段就會有某個頂峰。
比如，我寫歡喜冤家。
1.相遇，互相讨厭
2.心動，一方開始試探，一方還不知自己心意
3.告白，一方鼓起勇氣，一方懵逼
4.疏遠，告白後關系轉變
5.認清，其實兩個人是相互喜歡的，在一起
那麼這裡面的頂峰就應該是3和5
而寫【細綱】的時候
我用階段1來舉例
我寫頭一章，兩個人相遇
女主和男主在開學相遇，女主想拉男主入社團，被拒絕。女主和朋友吐槽男主，被男主聽見。男主不服氣，主動加社團。女主有意為難，男主和女主第一次交鋒。
這個時候，高潮應該是尾巴，兩人第一次交鋒。
如果你實在不知道哪裡是【高潮】
或許你該學一下怎麼【斷章】

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大大，我又來嘞，想起了一個新問題。【舉手手】 就是劇情和感情的匹配與比例的問題。
我喜歡細緻描寫，導緻主角感情篇幅很大，愛看感情戲還好，有的讀者會覺得劇情發展慢熱，這個要怎麼調整呢？詳略得當，這個詳略要怎麼要怎麼弄嘞？
№108 小透明舉手手提問|922f577c于2018-12-04 22:29:11留言
這個涉及到【結構】了
其實真的是不同頻道，結構比例也會不一樣。
如果你實在控制不來，建議寫之前給每章寫細綱。這樣一看，你就知道你寫了多少感情戲和劇情戲了。
【結構】真的是一種，你得自己去體會把握的東西。
有的作者愛寫甜寵，大面積的感情戲正是讀者想要的。
而有的作者偏現實風，這種基本是劇情推動感情。
主要還是得看你自己适應哪一種了。
*
不過，也有一種情況，寫感情多的可能是寫不出劇情，或者說想不出劇情。
這個上面已經給出方法了。
多看多讀多體驗，再有就是用【配角】去制造【外部事件】從而推動主線劇情發展，或填上你的【伏筆】。

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大大，人物卡其實有，但是，會忘記它的存在，人物就是很平扁，這個大概是我目前最大的問題了！大大有沒有比較好地方法 №119 OUO|1964a4bf于2018-12-05 09:38:04留言
起點性格和終點性格。
找一個獨特點，區别大衆。
再找一個共同點，回歸大衆。

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大大我還有個疑問，大大所說的【斷章】指的是章節要斷在高潮前後的事還是另外的意思？
查了一些關于【斷章】的資料，但是對這個概念還是有點模糊。不太确定大大說的學習一下怎麼【斷章】是指什麼。
№145 27|194be6ff于2018-12-05 19:23:22留言
大概就是，即将告白，但是還沒告白
主角想了個點子對付boss，但還沒明說是什麼點子
即将吵架，但還沒開始吵，隻是硝煙味濃
以上這類