《阿凡達2》劇情老套嗎？
前幾天看完首映，我提了一嘴對《阿凡達：水之道》的壞人印象最深。
如今大家都看過電影了吧，不怕劇透，展開聊聊。
三場好戲
整個電影三小時裡，最讓我凝神屏息激動不已的戲，一共三場。
第一場是飛船在潘多拉星軌道上減速，降落後機甲與士兵魚貫而出，登陸進攻。
随後森林燃燒火海熊熊，場面恐怖而華麗，有卡梅隆舊作《終結者2》開頭未來戰場和薩拉·康納核爆夢境的壓迫感。
第二場是雇傭獵人捕獵圖鲲，衆獵手駕駛水上水下航行器，訓練有素各司其職。
從發現目标、追擊、跟蹤、圍堵、角力、捕獲，一通操作配合無間，節奏絲般順滑，堪為追逐戲教科書。
第三場是圖鲲大肆來襲，反派來不及組織起像樣的防禦，紛紛被頂撞得船毀人亡。
這一場有壓倒性的巨獸毀滅快感，如果從獵人視角，恐慌氣氛爆棚，絕對是十年内最好看的海洋驚悚片橋段。
而巧的是，這三場高光戲中，出擊和求生的人類角色都是反派。
盡管影片中反派戲份絕沒有好人多，卡梅隆也無意讓反派更加出彩。
但他的電影裡曆來最讓人投射代入的，就是那些擺弄裝備、以弱敵強的人類。
卡梅隆電影慣例
《終結者》兩個凡人大戰未來機械人，用各種自動武器、自制炸彈跟它死磕，還借助工廠的液壓機械。
《終結者2》的反派升級為液體金屬人，第一部的T-800被賦予人性，也裝備上霰彈槍、步槍、加特林和榴彈發射器。
《異形2》海軍陸戰隊對付一大群外星怪獸，于是重機槍手雷感應器裝甲車都不能少，雷普利開外骨骼單挑異形皇後名列影史名場面。
《真實的謊言》恐怖分子人多勢衆還綁架家人，阿諾開上戰鬥機一舉扭轉局面，順帶貢獻“你被發射了”金句。
《深淵》科考隊栖生頂尖深潛設備抵禦災難，《泰坦尼克号》更是同理，少了大船的庇佑，傑克和露絲活不到上演生離死别，船長和樂隊也沒有機會展示與船共存亡的勇氣。
總結卡梅隆過往的電影，往往把人類放在弱勢處境，炮制人與非人生物/大自然災難/人造物的鬥争，而人類最終在科技機械幫助下取得勝利/生存。
科技機械看似死物，凝聚的還是人類的文明智慧。因此看卡梅隆的電影，就是看人類以智勝強。
也因此，卡梅隆拍來最得心應手的，就是英雄在科技機械武裝下，換着場景不斷跟敵人過招，制造起伏疊嶂的張力。
哪怕一場戰鬥幾十分鐘不停歇，也不會讓人疲憊，隻會越來越興奮。這是他作為頂級動作片大師，藝術功力的體現。
例如他打響名聲的《終結者》，高潮是連續三波對戰。
第一波追逐以炸彈炸毀油罐車告終，第二波T800浴火站起追殺凱爾薩拉最後被炸成兩截，第三波爬行追逐中被薩拉用液壓機剿滅。
三波都開始于主角處于劣勢被追，都收束于主角巧妙反殺終結者，單拎出來作為高潮，都情緒完整。
但卡梅隆連用三次，讓終結者一次次命不絕，把戰鬥不斷拉長到倍數級悲壯慘烈，讓觀衆跟主角分享拼至最後一格血的筋疲力盡，充分展現他的審美和掌控力。
成名後他更放肆，以巅峰之作《終結者2》為代表，整部戲兩個半小時，從頭到尾幾乎是一場接一場的更換大小交通工具和花樣武器的對抗。
而這些對抗也無一例外，發生在彌漫工業科技氛圍的環境——醫院電梯、機器人實驗室、高速公路、煉鋼廠，每一場正方都憑借緻巧武器使用，以弱勝強。
自我颠覆
可到了2009年的《阿凡達》，上述卡氏慣例卻出現了偏移。
表面看，《阿凡達》也符合他經典的對抗格局，是人類與大自然（潘多拉星球）、與非人生物（納美人和各種飛禽走獸植被）的沖突。
人類在這裡連呼吸都需要面罩，十足弱勢群體。非人一方的納美人明顯更強大，冷兵器可以擊落飛船，指揮獸群可沖擊槍炮機甲，還可與全球生靈聯網。
但與此同時，人類擔任的是破壞環境的反派，非人的一方反成了守護者和反抗者。
做個類比，這就像《終結者》變成人類刺殺康納，機械人前來保護他，或《異形2》軍隊掠奪資源，異形殊死保衛家園。完全逆轉。
當然開闊下思路，《阿凡達1》勉強也可以解釋成卡氏模式的延續。
正方主角傑克不贊同以上校為代表的反派軍方，但身體殘疾無力正面對抗，隻好借助高科技——阿凡達。
最後傑克駕馭阿凡達與上校單挑，也可以看成是人力+科技戰勝了怪獸（軍人體内的野心欲望），還能套入經典模式。
但到今年《阿凡達2》，連上述曲線解讀也無法成立了。
阿凡達作為第一部的核心技術非但沒什麼進化，還被白菜化，反派上校一夥紛紛用上成了大藍人。
他們得不到大部隊支持，獨自潛入陌生叢林，追蹤目标，以寡敵衆，酷似《異形2》那群同行的處境。
而與此同時，影片真正的主角在幹嘛呢？
在自家地盤家長裡短，青少年打架陷害交朋友，父母操心兒女教育，家族間化解龃龉，為新寵物争吵不休，都是些一地雞毛的日常糾紛。
這樣的局面下，明明是反派卻更像英雄就不奇怪了。因為從商業片、尤其是卡梅隆動作片的标準來看，這裡頭壞人的戲天然就更抓人嘛。
至少在我看那場，主角學習水之道、博覽各種自然風光時，離場去釋放尿意的觀衆是最多的。
當壞人在拼命适應新科技、了解新環境、制定新戰略，好人卻在當《國家地理》的節目導遊、在演“兒子去哪兒”的家庭綜藝。
而且壞人雖然開上了阿凡達，還不忘找一群人類臉孔的幫手。
這麼演下去，觀衆會把情緒代入到哪一邊，恐怕都要成個問題了。
解決問題
卡梅隆當然也知道問題存在。
他解決用的是很原始的辦法，也許是唯一的方法，就是讓壞人多幹點壞事，把同情分扳回來。
上校一夥擒住主角家人，捆綁、毆打、粗暴威脅，顯示他們并不憐憫弱小。
燒毀海洋部的房屋，槍殺圖鲲，對族人的哭嚎報以嘲弄，顯出他們冷血殘暴。
雇傭獵人頭子動不動學丁修來句“得加錢”，捕到圖鲲又示範抽取精華抛棄屍體，突出他們傷天害理唯利是圖。
總之，就是要讓這群人逾越商業片的道德底線，絕不被認作正面角色，絕不獲得觀衆的投射。
但偏偏他們又不是那麼過火。除了交戰，軍人獵人其實都對殺戮較為克制，頂多心狠手辣，絕沒有往泯滅人性的惡棍去塑造。
上校一夥相處時，無論讨論任務還是插科打诨，都像一支親密靠譜的團隊，跟《異形2》那群正面形象的大兵幾乎沒區别。
而獵人首領也不是一味的卑鄙逐利之徒，其人不乏讨喜的小個性，大難當前也有幾個頗為爺們兒的反應。
就像我上次說的，如此行為人設，放在《速度與激情》系列，随便找個理由就能洗白，你看傑森·斯坦森那角色殺過一屋子警察都能。
因此部《阿凡達2》出現一種兩難——讓反派正常行動吧，一不留神就像正派，把他們往壞了塑造吧，又戰戰兢兢不敢用力。
這種糾結，當然不是卡梅隆不會寫角色，原因出在他創作上更根本的矛盾。
一方面，他卯足力氣想講一個批判資源掠奪、贊頌自然之美、呼籲保護環境的主題。
另一方面，他的手藝之花依然在那些掌握着科技機械的角色身上綻放。一到他們施展本領，場面就無法不神采煥發，大搶土著們的風頭。
當年第一部遭軍事博主吐槽“未來軍隊戰鬥這麼落後”之類，也是同樣矛盾下的妥協産物。
并非卡梅隆軍事細節敷衍，而是主題先行，再用設定填坑，無法不留下槽點。
卡導演為何那樣
行文至此，終于能跟标題挂上鈎了。有很多人評價《阿凡達2》特效完美，情節老套。
其實情節老套從來不是問題。太多經典電影，情節單抽出來老套至極。而追求新奇創意的影片未必受待見。
一部電影的情節隻要契合風格藝術，每件事都發生得順理成章，自然會讓人愉快投入，沒人會分心去想它是不是老套。
《阿凡達2》之所以讓人覺得老套，還是卡梅隆為了兼顧主題表達和手藝亮點，讓故事不可避免出現了别扭，盡管他竭力讓這種别扭降到了最低。
因此整個情節缺乏他以往那種渾然的完整性，角色的性格和行動并沒有一順到底的邏輯。
電影無法緊扣人心，自然會有人琢磨問題出在哪兒，然後很難不注意到——原來情節挺老套的——其實這根本不算什麼緻命短闆。
我看有卡粉表示失望，說《終結者2》，《真實的謊言》那麼強，卡梅隆寫劇本的水平退步了。
不是這樣的。《阿凡達2》對一些場景群戲的精準掌控，跟他盛年佳作比毫不遜色。
不是卡梅隆退步了，隻是這不再是他最拿手的那種劇本了。
從2009年的《阿凡達》，卡梅隆就走出了帶給過他巨大聲望的創作舒适圈，跳進陌生的海域遊弋。
他俨然化身《終結者》穿越過去的凱爾·裡斯，俨然被《異形2》深入獸穴的雷普利附了身。
通過史無前例的小藍人系列，他也把自己逼入一個沒有優勢的環境，艱難地應付挑戰。
所以也不難理解，他玩了命低把特效推向極限，即便早已遠超同時代同行，依然想百尺竿頭更進一步的原因何在。
因為那就是他掌中的科技武器，就是他鏡頭下那麼多英雄賴以取勝的法寶。
《阿凡達》是潘多拉星與人類的戰争，也是卡梅隆與自己的戰争。
我們可能永遠無法真正搞懂他為什麼這麼做，但有一點可以确定——
也許他不再拍那些熟悉的英雄了，但他還是這個時代的英雄。
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