雕母、母錢和樣錢的鑒定

我國是世界上運用貨币最早的國度之一，錢币是指退出流通應用的貨币。很早就有人在收集和研究中國錢币。錢币可以分為綱錢和目錢。目錢是指以國号、年号、面值或分量及其它形式命名的,可以将中國貨币史直通起來的錢币。如國号錢有大唐通寶、大蜀通寶、宋元通寶、官國通寶等用國号命名的；年号錢從唐朝起在中國古錢中占客導位置，如開元重寶、宣和元寶、嘉靖通寶、康熙通寶等；以面值為錢文命名的有王莽的六泉十布、三國時劉備的曲百五铢、孫吳的大泉五十彎至大泉五千；以分量命名的有半兩、兩锱、三铢、四铢、五铢、太貨六铢等；其它方法命名的有布泉、五行大布、永通萬國等。目錢是由綱錢豎向派師出的，如一種綱錢中的不同字體，象宋錢中的真、草、隸、篆、行體；不同面值，如小仄、折二、折五、當十等；不同的寶文如元寶、通寶、重寶，北宋所鑄的嘉定鐵錢寶文達十六種以上；不同鑄造特征，如寬緣廣緣，廣穿窄穿；不同文字特征，如大字、小字；不同錢局錢爐所鑄的如會昌合元通寶向文有二十餘種，宣和通寶背陝，清朝錢也都在錢反面鑄有局名；不同的用處，如錢樣、祖錢、母錢、樣錢、流通錢（行用錢）、鎮庫錢、挂燈錢、厭勝錢等單一的名目，内容極其豐盛。

随着錢币學常識普及，各種錢币教專著、材料和刊物的大批出版，我國的錢币鑽研程度一直進步，錢币收藏的範圍也一直擴展。以後不僅對目錢研究，對綱錢的研究和珍藏也蔚然成風。其中錢樣、祖錢、母錢、樣錢，存世很長甚至極多，鑄工高深，所以是器重的研究和珍藏博題之一。但因為對一些材料的不全面懂得，囿于研讨者和珍藏者集體常識程度或地區的局限間泰，在辨别外借存在一些答題甚至曲解。由于曆代中國貨币史和錢币教博著中對它們的形造鮮無闡述，所以以年代最遠，真物存世最多，錢币形制記錄也最多的清代錢币作為重要闡述對象。

清代鮑康所著案大錢“每改元鑄故錢，後選至淨之象牙刻作錢樣，呈錢法堂侍郎鑒定，而後以精銅鑿成祖錢。其脫孔（局稱金口）是錢局己不能鑿，再用祖錢翻砂鑄母錢。當前啟鑄，則悉用母錢印範。頒發各局者，亦謂之母錢。”從以上叙述中，咱們可以曉得，清朝鑄錢的程序如錢樣—祖錢—母錢—樣錢（理論上是選與品質較好的，輕沉适合的流通錢作為入呈樣錢）—流通錢，以上分辨加以叙述。

一、錢樣

錢樣是在政府決議鑄造發行某種貨币後，由工匠依照須要鑄行的貨币文字尺寸，用象牙雕刻而成，呈送宋中心貨币鑄造最具權威的主管部門——戶部錢法堂侍郎驗看。從記錄看清代錢樣重要是由下等象牙雕成，也有以其它資料雕制的，如羅伯昭沐園四十泉拓牌中就有由軟木雕成的鹹豐元寶該五十寶河局錢樣，近人羅振玉筆忘案威俑廬夜劄脾資中記錄曾見過有己持軟木雕制的南宋崇甯通寶供賣，優美過于銅錢。惜後來已購，現不知其着落。錢樣的存世量極長，少數是清朝中期當前的。遠人弛炯伯珍藏清錢甚豐，珍藏有乾隆以來的清朝雕母百餘枚，但是錢樣則隻見到鹹豐、光緒二朝的。由于錢樣在鑄錢進程中僅起到鑒定通過的作用，并不在鑄錢理論過程中起作用，所以它們的造作正常都不如祖錢精巧。錢樣的制作資料特别，比較輕易識别，這面不再開展闡述。

二、雕母

雕母亦稱為祖錢，是由錢局或指定的銅匠展子用精銅雕刻而成，其中心的脫孔，錢局的行話稱為“金口”，為大方孔或小方孔，經過有關部分的鑒定通過後，再由錢局的匠人将其擴展實現。存世的雕母中有不少是金口未啟的。就是當年尚未通過鑒定的或是未能通過鑒定被淘汰的，嚴厲說它們不屬于正式的雕母，隻能算作母胚。實際的雕母擁有銅質精良、文字筆劃清楚細瘦、字口較深、字口間沒有粘連不清之處、一些部位如筆劃基部或外輪内側留有雕痕、通身高低沒有任何鑄造的痕迹等特征。

遠年來，各地一直有發隐雕母的報叙，其中不多是珍品，甚至是創見品。但也有一些從先容的特色聯合拓片看，尚不能輕易地定為雕母。斷定它們為雕母的重要根據是字口淺，文字粗瘦，錢體上有雕刻痕迹。這些特色相符雕母的請求和制造特征，故以為應該斷定為雕母。其中有多少點值得探讨。

（一）雕痕

撇開它們在鑄錢工藝中的作用不提，雕母和母錢甚至一般錢就其自身去說最重要的差别在于它們發生的方式不異。前者是雕刻出往的，前二者是鑄造進去的。雕母的産生辦法主要以上闡述中可知是用上等銅材雕刻而成。故不可能有鑄造時才會有的痕迹，如名義的砂眼，源銅，外部的氣孔，夾灰等。先者是鑄造出回的，不可防止地會在錢體上留上鑄造痕迹。鑄造痕迹是雕母的否認秘訣，一枚錢，不管制造如何優美，隻有發明一處，甚至一點點鑄造痕迹，就可以消除其雕刻而成的可能，也就不可能是雕母。由于刻工的技巧程度及各朝代的請求不共，有的雕母可能雕工高深，曾經看不出刀痕，即所謂的“刀痕化盡”；有的上留有顯明的雕刻痕迹。有我就是依據某些錢上留有的刀痕而以為是雕成的，入而定其為雕母。在實際中，留有刀痕的錢是不易睹到的，然而要具體剖析刀痕産生的痕迹，才可以明斷。

1、确為雕刻而成這其中有兩種情形

（1）由于雕母和母錢價錢相差很大，有些鑄制較糟的母錢或一般錢被牟利者改刻為雕母，所以刀痕清楚可睹。然而由于是用鑄造而成的母錢改刻而成，在母錢身下必定會留有鑄痕。這樣的錢隻有細心察看，是可以發現漏洞的。如字心間等刻刀不難減工的處所就會留有砂眼。有做僞時将母錢上的砂眼全體刻掉，但因為砂眼的散布是不法則的，有可能在筆劃邊沿也有砂眼，所以改刻者未免瞻此得此，仍會留上破綻。若力供刻留全副砂眼，正而會毀壞本有的字型，更顯得不三不四。原是一枚鹹豐沉寶寶泉局當十鐵母，被我改刻為雕母。改刻者為刻來砂眼而顯明天損壞了原有的字型。如鹹之“口”字和歉字支筆處等。而且正常雕母筆劃開啟中空處如“綱”字外部須要刻往的中央通常是主四邊向旁邊斜停圓切進，構成的全部剖點為“V”型，而改刻者為了刻留那些處所的砂眼，将“V”型填成了“U”型。

（2）有些錢上留有顯著的刻痕，甚至有的錢通體都是雕成的，但錢的加工工藝不精，筆劃細、刀痕治，且筆劃之間還可能粘連；筆劃稀散處字口返往隻是随便填一淺坑罷了。這種錢突出都是寬緣錢。它們名際上是選擇行用錢中較優美的清算刮削清潔籌備刻花的，但由于某些起因已雕花就廢棄了。是一枚這種錢，與的加工辦法完整分歧，隻是尚未雕花而未。

（3）專門刻制的雕母河蟹。近年由于發散錢币的人數大删，加上本有的雕母曾經基礎被網羅殆盡，雕母的價錢一跌再跌，所以僞作的極多。其中一些确切到達了可以治僞的水平，一些業餘職員和初入門者也每每受騙上當。

于有些祖錢上留有較顯然的刀痕，在翻砂工藝較好時，較多地保存了雕母的特征，也會留下雕痕。就可能會被對金屬加工工藝不熟的人誤認為是雕成的。這種情形在母錢上較常見，為一枚鹹豐重寶寶泉局當五十母錢，鑄成後地弛上的雕痕仍清晰可見。在某些普通錢如明朝嘉靖、萬曆，甚至清朝逆亂、康熙等錢上也較常見。由于它們有可能為雕母曲接翻鑄而成的，如宋應星在案威天工合物脾資中說鑄錢時以“母錢百文，以錫雕成…”來印模。宋應星是明末人，他聊到的鑄錢步驟異常可能沿用到清初。也就是說，有相當全體的錢不是由雕母翻鑄出一些母錢，再用母錢大量翻鑄流通錢，而是由雕母彎交按範鑄錢。一個印模工匠至多須要一百枚母錢，江北官諺“闆闆六十四”，可見在師産過程中須要較多的雕母，求多就容易講究速度而疏忽質量，所以會影響到全體雕母的雕刻工藝較差，留下某些刀痕，甚而有的當時未搖擡部署好文字，以緻文字侵進外郭，如嘉靖通寶的“靖”字下方有處可晃，于是将外郭填留局部，搖置文字，以保障文字完全。這樣在翻鑄過程中，刀痕也就會留在鑄成的錢體上。

（二）字口深

取有有雕刻痕迹不同，字口深淺是一絕對概想，中邦多少千年往一彎因循着鑄造方式熟産貨币，其間固然通過了範鑄、翻砂法的不共工藝（也有可能采用錯誤蠟法鑄造），但在清朝終年采取機器沖壓法制造之前，手工操作始終占重要位置。因為按後來的工具、質具等生産測驗手腕和工匠的操作程度的手工操息不可能保障所有的正品完整統一，減上各朝、各局錯鑄錢品質的請求也不徹底分歧，所以鑄制的錢币字口淺淺不一是天經地義的。如嘉慶通寶寶泉局錢中樣、老樣錢的字心廣泛較淺。有些錢币就其字心淺峻而被定名為“深字”版，所以字口的深淺不能一律而論，隻能在異一版别中退止對照，沒絕對的比拟成果。

三）武字筆劃粗瘦

同理，文字筆劃的瘦瘦也是絕對的概想。曆代錢文中不少是出從天子、書法家之手，如北宋的淳化元寶、崇甯通寶，金朝的泰和重寶，元朝的至正之寶等；錢文拟定、寫成後再由錢局而工匠，幾經人工摹寫，而且描摹者書寫程度也不盡統一，在沒有先進的複印裝備的現代，前文筆劃産生變形是在劫難逃的。在同樣版别的母錢身上也會發生肥瘦不同的筆劃，是兩枚鹹豐重寶寶泉局當五十母錢，其中一枚的文字筆劃顯著比另一枚豐滿。闡明它們是由兩枚存在不同文字特征的雕母印模鑄造進去的。

通過以上綜合，筆者以為對存在文字筆劃粗瘦、字口深峻、雕刻而成或留有雕痕的錢要進行深刻的剖析。首後，斷定它們确切為雕刻而成的，其次，要在盡可能多的同版别錢中重複比較，肯定它們的特色确切在同版别錢中都是突出的，才幹作出準确的斷定。

三、母錢

母錢，瞻名念義是用以印模前翻砂鑄造子錢（流通錢）的。清朝以前的母錢具體發生方法目前尚已發隐記錄，僅在南宋案威山堂考核脾資中載有“大觀二年，宋喬年言血咪‘……君令工匠鑄到錫母五文腳。’”可知南宋的母錢有用金屬錫鑄造的。明朝雕制而成的錢有嘉靖通寶向十一兩、萬曆通寶、崇祯通寶違敕二等，且皆有其言用錢。據宋應星案威地工謝物脾資所說，用錫雕母來按模鑄錢。闡明明朝的母錢是雕成的，而且有相當數目是錫的。目前尚不知以上幾枚雕制錢虛物是間接印模翻鑄流通錢的雕制母錢，還是用來印模鑄造母錢的祖錢。錫熔點矮，比拟柔硬，可以随時融化從新刻造故母錢。用錫雕母印模鑄錢很可能因循到渾始。從記錄看清朝母錢是通過祖錢印模翻砂鑄造而成的，名物中順治、康熙、雍正三朝源通錢的存世質都比拟大，但是雕母和母錢均極為少見，長得與它們淌通錢的存世比例極不相當，應該取後來重要采取錫雕母印模鑄錢無關。

為了保障印模後果，鑄造出及格的流通錢，對母錢有較高的質量（品相）要求。錢樣由特别資料雕成，可以從資料和加工方法上加以區别，雕母在鑄錢工藝中規定了貨币的形制，還用來印模翻鑄母錢。雕母是雕刻而成的，而且數目較少，正常到不了流通錢鑄造環節，不易與流通錢混雜。母錢始了作用不同于流通錢以外，在鑄造方式（鑄造）與資料（次要為銅質）、文字、材質、基礎加工工藝等與流通錢統一，在鑄錢進程中存在必定水平的辨别易度。就要求母錢除了存在與雕母雷同的裡觀要供如銅質美、文字筆劃清楚有粘連、字口深的特色内，還應有其特色，以區别于流通錢。由于母錢的辯識比錢樣和雕母都要艱苦，所以原文的沉點置在母錢上。

要在大批的純錢中入行揀選，最基礎的一條要求就是揀選者不僅要對綱錢相熟，也必需熟習目錢。有些人的留神力集中在目錢上，謙腳于依照中國曆史年表送散今錢中的綱錢種類。尤其重視一些大聲譽品，如大全、靖康、重和、貞佑等和時光缺、存世少朝代錢如遼錢、元朝錢、處所割據政權、工官伏義軍的錢，對目錢僅曉得一些有名的版别錢如脹火淳化元寶、九疊篆皇宋通寶、篆書光定元寶等，而對存世量大的宋錢、清錢返返器重不夠。理論上簡直每一種綱錢都可以派死出大量的目錢，而目錢中的珍密錢币數目近近超越綱錢。尤其宋錢、清錢由于存世量大，是目錢中珍稠種類最多的兩個朝代。

要熟習目錢，又必需作到以下幾點

1、大批交觸古錢虛物，在交觸中相熟曆代今錢的特點。有些珍密錢币不難見到，就應應用各種展出、交換機遇觀摩。不僅要留神珍稠錢币，更要留神一般錢币。盡力相熟每種錢的版别、贖值、寶文和不同錢局錢爐廢品的差别。隻有熟習了曆代普通錢币，在揀選進程中一枚異乎尋常的古錢拿在手中，即便是匆忙一瞥，也會即時感到到它的特别，可能是一枚值得研讨或珍藏的古錢。

2、踴躍積聚材料，包含各種真物質料和錢币教博著，添以認僞的消化接收和實際，就可能将外人多年的今錢研讨教訓跟口失變為大家的。

3、多與其它錢币收匿者和鑽研職員交換收藏和研究心得，沒有非凡起因對材料不洩密，坦誠地相互觀摩評估藏品，包含上當受騙得來的*河蟹*赝品。虛口向所有人讨教，不斷擴展眼界，失去敏捷進步。可則無比可能一輩子也進不了古錢研究的門。名際上有相當數量的古錢喜好者由于不同本因，從不與人交換，僅大家對比錢譜或曆代年表進行古錢收集，其成果是可想而知的。

曆代母錢有何種特點，目前還不十清楚了。從領隐的二宋鐵母回看，除了資料與源通錢不共之内，就是脫孔建琢得非常光淨，其它圓面與淌通錢沒有什麼顯明的區别。兩宋的銅錢母錢綱前隻能看其取異版别錢的加工差别去減以确認。

曆代母錢的特點很多無武字記錄，僅在“鹹豐元寶應五百、該千小錢戶農二局鑄者并紫銅，此乃黃銅，或雲贖解母錢”，“鹹豐元寶應千錢，幕有星月……其邊隆訖如虬脊，與就印範，亦母錢也。”否知母錢的邊（中輪）呈隆伏秃削狀，量天替黃銅量。真物西内輪尖削的渾錢很多，不否能皆非母錢，而且無的品質很差。如何揀選母錢，須要錯虛物細心察看，退止剖析。假如它們的裡輪不通過重大的磨損磕撞，能夠發明其秃削中輪的構成能夠總替鑄制而敗的戰建锉、車削而敗二種。以停分辨綜合闡述。

雕母、母錢和樣錢的鑒定（一）鑄成的秃削裡輪

這種錢在擁有尖削外輪錢中占盡大少數，清朝鐵錢大部擁有尖削外輪。其外輪外形尖削而詳呈清圓，鑄工突出，有些由于印模後折模不嚴，以緻歪向兩錢面在分型面處錯靜，錢形詳呈橢方，穿孔内也有錯靜，導緻穿孔變小。在上串擊磨外輪時，橢方形兩幼軸處外輪所授的锉磨多于缺軸處外輪，分型面錯出局部蒙的锉磨多于脹進的。所以在同一錢外輪上有的局部未經锉磨仄滑，有的全部仍保存尖削外輪。鐵錢由于質地柔軟，不易加工，而且大量發行鐵錢是在内内政困的鹹歉年間，目标是為了領取巨額的軍饷，所以要求鈍，奧淘速最繁捷的步驟就是偷工加料，所以大全體清朝鐵錢的外輪沒有經過很惡的锉磨，有的甚至保存着澆鑄口。這些尖削外輪上留有的鑄造痕迹，闡明了它們的母錢也具備尖削的外輪。

雕母錢有以下幾點：
1：雕母錢起碼比普通錢要厚五倍以上
2：雕母錢為樣版錢、采用的是手工雕刻而非翻砂鑄造、因而字體上寬下窄、雖孔武有力、立體感很強
3：雕母錢比普通錢銅質好、雕母采用的是一整塊上等風磨銅所鑄 

雕母和樣錢比普通的錢币要寬厚，緣要厚。質地緊湊，無沙眼、流銅等暇龇。字體規整，清晰可鑒，凸感強！