寫小說的秘籍：拆解 仿寫
每到年末，我們都需要讓自己停下腳步，做一些總結和梳理。
畢竟，經曆過的事情如果不沉澱，就很難說是經驗，隻能是過去。
收到新年祝福的同時，也受到了一些困惑和問題，其中，印象最深的是：“我寫了四年了，為什麼寫小說的水平沒有任何提高？”
這不是個别現象，現在，我們一起來探讨一下寫小說的入門方法。
01
正如勞倫斯·布洛克所言：“寫作沒有公式可循，但對寫作者而言，拆解優秀作品是學習寫作最快捷的路徑。”
什麼是拆解？就是将一本書或一個故事拆開了細細解讀。
為什麼要拆解？
拆解不是創新，而是學習基礎技能的方法，有利于提高我們的寫作技巧。通過拆解，我們把學到的寫作技巧、思路和框架，用到自己的寫作中來。一邊去了解别人的“寫作套路”，一邊去修正自己的弱點并找到最适合自己的方法。
一句話：要寫小說，需要從拆小說開始學起。
作為一個寫作者，尤其是寫過故事的人，在拆解的過程中會注意到：人物是怎麼出場的？角色出場的順序？如何讓每個人登場自然合理？登場的時候要怎樣去描述他而不重合？哪裡埋下了線索，使這些人物有條不紊地交織在一起，等到真相大白時給讀者帶來出乎意料的感覺。
作家克魯斯說：“我大約花了一年多的時間，系統地把格雷厄姆·格林的《戀情的終結》進行了全方位的拆解。” 他不僅整理了書中角色的數量、故事跨越的時長、出現了多少個城市、故事的高潮發生在什麼地方，甚至還統計了作者到底花了多少時間來為故事的高潮做鋪墊。
克魯斯通過拆解喜歡的小說，把拆解中學到的處理時間、地點、行動和節奏的經驗，全部都用在了《巨蟒盛宴》裡。
如果我們有克魯斯十分之一的耐心，即使盲人摸象，我們也能摸到寫小說的門檻。
養成拆解的習慣後，我們不會再浮在故事的表層，我們會明白，作者為什麼這樣寫。
02
怎樣拆解才能最大限度地提高寫作技巧，并且找到适合自己的寫作方式呢？
讀小說的人不一定會寫小說，但寫小說的人卻一定會讀小說。
首先以寫作者的角度來進行閱讀，閱讀是了解寫小說最直接的方式。“讀”是寫作前期的必要準備。
集中閱讀同類作品，可以讓我們在最短的時間内，從排篇布局、人物設定和情節安排上，找到同類小說的共性，然後運用到我們的小說創作裡。
讀者思維隻關注“寫了啥”，而作者思維則需要關注“寫什麼” 和“怎麼寫”。
隻有從讀者思維切換到作者思維，寫作技能才能在拆解訓練中得以提升。
要從故事中拆分什麼呢？
從基礎的技能開始：
情節是什麼？
設定是什麼？
然後，從情節的安排、設定的展開方式中還可以拆分出：
如何控制節奏？
劇情如何發展？
人物如何出場？
情緒是怎麼傳遞的？伏筆是怎樣埋下的？為什麼選在那個節點？
通常，認真地拆解完一個故事後，一個清晰的架構圖就會顯現出來。
最後，歸納出該故事的主題思想。
03
拆解和仿寫之前，看清楚自己處于哪個階段？
通常很多寫手都會經曆三個階段。第一個階段有感而發，将身邊發生的事描繪出來分享一下。第二個階段開始寫散文了，文章有些美感和意境了，這個時候會寫我的母親，我的父親等。過了這一階段，開始寫小說了。有人從短篇小說開始，也有的人直接寫中篇或長篇連載。每個人情況不一，但是這三個階段，多數人基本上是這麼走過來的。
真正需要研究入門方法的，是那些想要嘗試小說寫作，但打開電腦文檔後，腦袋裡空空如也，或是一片漿糊，苦思冥想了一整天，也隻憋出幾百字連自己都看不過去的新人。
在拆解和仿寫的初級階段，就像我們學習美術課。沒學過美術的人，看到的隻是一個人物的五官，但是學過美術的人，就會發現有光線的陰暗，有眼神和表情的細微變化。這時，我們對這個人物就會有一個更深入更全面的概念。
找出自己的層次後，再出找出自己的弱項。俗話說，缺什麼補什麼。有一位筆友說：編輯說我寫得不真實，看上去有點兒假。但我寫的是真事啊，那是我的親身經曆。沒錯，你寫的是真事兒，但是一件真事讓你給寫假了，這是為什麼呢？是因為我們的文筆不行。
這就是我們和高手的區别，高手把假的寫得像真的一樣，我們卻把真的寫成像假的。
幾乎所有著名作家都對自己有清晰的認識，比如毛姆說：“我重讀我較早時期所寫的一些故事，希望在查清我的真正特長以及貨底之後，更好地發展我這方面的才能。
我的文風裡有一股傲慢之氣，還有一種忿激之情，這來自我性情上的偏頗。
我的語言平庸，詞彙貧乏，語法不穩，用字陳腐。
過了若幹年後，我才漸漸悟出，寫作這事乃是一門精妙的藝術， 隻有花費巨大辛苦才能學好，這一發現實在是在我吃盡了苦頭以後才得出的。”
04
怎樣選擇拆解的标本？
經曆相似的作家，似曾相識，能喚起你的創作欲。我們當中很多人都被十年如一日的苦讀扼殺了天性，創新變得很難。
每個作家都有自己的基礎體溫，有的文字偏冷，有的文字很熱。這個時候要找到和自己溫度相同的作家。
比如：魯迅的溫度是偏低的，他的小說語言是冷的，他很尖銳。張愛玲也是冷文字，但她又很深刻，有的人文字的溫度是偏暖的，擅長寫溫暖人心的故事，故事結尾多數是大團圓的局面。找到跟自己溫度一樣的作家，可以少走彎路，拆解和仿寫時會有明顯的效果。
首先，讀第一遍時有感覺的作品，文章的格調你喜歡，而且操作起來得心應手，說白了，你和作者的基因相似，作品的長短最好比你計劃的稍微長一些。這是一個複雜的選項，需要你在閱讀時慢慢體會。
其次，選已經正式出版的短故事或者專業作家，這樣做更保險。因為故事的結構和文字的靈魂已被編輯嚴格把過關，文章和故事已經被思考過，每一個段落的布局都是精心考慮過的，你不會跑得太偏。
05
完成了以上任務，我們可以開始仿寫了。
仿寫時，我們事先拆解的文章已經提供了一個理論框架，現在，我們可以根據那個框架來進行仿寫和練習了。
仿寫注意事項：
一定要用自己的語言和場景。
參考标本中的分段，做出自己的場景分段，不可用标本中的句子，你的句子要出自你自己的手。甚至要把第一人稱寫改成第三人稱。在仿寫時最大的忌諱是照抄。
這個階段一定要注意，原地畫圈兒沒有提高。要有螺旋式上升的進步，每一篇仿寫都要比原來有提高。這樣仿寫才有意義，在這個過程中一定要檢查審視自己的效率。最後，練得多了，就會有一套屬于自己的方法了。
每次仿寫的時候，可以有一個不同的主題做重點，比如，這次的重點是琢磨和練習場景，參考喜歡的作家，看他的場景是怎麼寫的，然後思考自己的場景。
下一篇，可以認真琢磨人物性格的沖突。不管篇幅有多短，一定要把高潮推上去。沒有高潮的東西，隻能算一個散文，不能算小說。
包括人物的性格，也不是一下子表現出來的，它是通過場景，逐漸地把人物性格豐滿立體地表現出來。要有一個自然的過渡，比如，他與家人的關系，朋友的關系，戀愛中的關系，或者職場關系。随着沖突不斷發展，他的性格也随之不斷展示出來。
人物對話，一定要貼近生活，我們寫完了一個小說以後，大聲地讀出來，我們會發現生活當中很少有人這樣說話，這樣說話的效果是坍塌的，而且不接地氣。說到對話，越接地氣，越符合時代特點，讀起來越親切，越生動。這是需要我們注意的。
練習幾個月後回頭看一下，通過對不同側面的仿寫，看自己是否有了一個全面的提高。
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