寫作技巧

【A點】

下筆前一定問自己：這個小說你非寫不可嗎？什麼讓你如鲠在喉？也許是一個憤怒、一段思念、一個畫面、一場高潮戲、一個流淚片段，甚至可能是一次委屈。總之，找到這個動力源，把它作A點确定下來。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。也許往下推演不順而回過頭來調整A，但是，寫小說必須找到A。

【作者秘笈】

小說是正着看：從頭看到尾；卻是倒着寫：從尾往頭寫。觀衆不知道結局，可有一萬個猜測，增加觀看樂趣；作者不知結局，也會有一萬個可能，那就讓自己迷失而無法前行。不僅倒着寫，還要反着寫，結局是和解，前面就是誤會；結局是頓悟，前面就是迷瞪，擰巴。總之，想好了最後一個高潮再下筆！

【尋找首先出拳的人】

無論一部短篇小說、一個短片，還是一個情節段落，開場3—5分鐘，必須有人出拳，就是第一塊骨牌，第一個撞擊，第一次危機。這第一拳最好足夠的狠，才能激起強烈反響，被撞擊方和觀衆才能被打懵，才能引起足夠大的波瀾，才能引起一系列的連鎖反應，才能吊起觀衆的胃口、好奇心：後來呢？

【什麼是作者】

有個年輕朋友自诩為作者，于是招來非議，說他自不量力。其實，作者是一種職業，正如木匠、鐵匠、廚師、開鎖匠等一樣，沒有什麼了不得的。在我看來，隻要打算、正在、已經靠寫小說為生，或者可以把小說賣出去的，都可以自稱“作者”，這不丢人，也沒有什麼高貴。不就木匠而已嗎？

【邏輯力】

對于做一個作者的要求，與其說需要想象力，不如說更需要邏輯力。想象力像孩子，邏輯力才是成人。你聽一個孩子講他漫無邊際的幻想，最多贊許他天真爛漫，但不會為他的“故事”着迷，不會探究，不會好奇，不會較真，不會期待，不會震撼，不會深思，而這些感受的形成，需要一個邏輯缜密的創作才能達成。

【熟識角色】

誰是主角？他出場前在做什麼？家庭狀況體貌特征？學曆教育？優點缺點個人喜好人際關系……認識他非一次性完成，反複琢磨并與其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇見人，對他身世背景的了解不斷深化。最重要，人物設計為你寫他的目的服務。結論：人物小傳須反複多次完成，并服從于小說主題。

【關于題材1】

什麼是題材？回答“你的小說是講什麼”的答案，就是題材。講教育、講抗戰、講父愛、講複仇……。題材重要嗎？重要，許多題材不能拍，有些題材太難搞，還有些題材被人寫爛了，制片人拒絕，是因為哪怕你作為觀衆也拒絕。聽勸，不要動筆。有些題材一下讓人感到有亮點，會有人鼓勵你寫。重要！

【關于題材2】

題材也不重要，太泛，無實質意義。除了某些特定題材被禁止之外，理論上沒有冷題材和熱題材之分。即便是制片人出品人，也僅僅是把題材作為交談的第一句話，接下來還是要看作者怎樣去寫某個題材。從什麼角度、挖掘到什麼深度、表達什麼思想和情懷、反映什麼問題、何處有升華，這些才重要。

【關于明星】

如今明星片酬過高已讓短篇小說長片小說不堪重負。為什麼明星漲價？因為明星不夠用。明星為什麼不夠用？因為缺乏造星機制。其實，每一個明星都是從非明星小演員變幻而來，靠什麼變？靠一部好戲。好小說，好導演，好的班底。但如今的電視台和出品公司似乎忘記了這一切，到底先有雞還是先有蛋？

【可否主題先行】

可以！作者常接到命題作文，主題先行也出過經典作品。

關鍵：

不求主題深刻，所有的主題都是大路貨；

不能直奔主題，越曲折越好；

主題不重要，用什麼故事去說明它才重要；

弱化主題的存在，隐藏它，主題是觀衆品出來的；

主題是有意義，故事是有意思，首先有意思，而後有意義。

【動作】

編故事的關鍵是找到角色動作。動作分兩種：主動動作和被動動作。前者是我想幹嘛。想考研，出擊準備，迎接挑戰。被動動作是路上走得好好的，一個花盆從天而降砸在頭上，流血搶救、血型不對、沒帶錢，醫生不在…作者的任務就是給角色動作設置障礙，他克服重重障礙達到目的或轉危為安，就是故事。

【事件】

用簡略方式将觀衆帶入角色所處的規定情景後，必須發生事件。隻有事件才能讓人物活起來并讓觀衆感同身受。

事件要點：

有足夠的沖擊力，讓人物動起來；

須引起觀衆的關注和期待；

能引起連鎖反應；

能造成人物沖突（外部）和糾結（内在）；

有想象空間。

一部短篇小說需要3—5個相互關聯的事件。

【拐點】

事件發展過程中的變化和轉折。人物動作帶領觀衆朝某個方向走，或達到目的或出現意外使得人物動作方向改變的那個點，就叫拐點。

拐點特征：

邏輯的必然；

關注和情緒的小高峰；

拐的方向出人意料（需要作者挖坑給觀衆跳）；

具有節奏調節功能；

體現變化與多元特征；

起到轉承啟合的作用。

【下狠手】

故事産生于動作，動作來源于人物，人物發力源于作者給他的壓力。我稱之為壓彈簧。作者壓彈簧越給力，人物的動作發力越大。所以，老好人當不了好作者。作者對心愛的主人公不能太好，你得讓他受苦，被淩辱，遭打擊，讓他危機重重、走投無路、苦不堪言、生不如死……所謂天将降大任于斯是也。

【生活質感】

什麼是小說的生活質感：

人物鮮活，

故事貼近生活，

對話生動有趣，

細節豐富，

平和但有張力……

如何變成小說？

大概：

善于觀察；

保持敏感；

準确截取；

學會提煉；

大膽推理；

堅持積累；

複合表達。

這些大體屬于技術層面，其實功夫在詩外，保持和培養自身人文情懷最重要。

【個性化對白】

作者困惑之一，總不能千人一面，千口一腔吧。但語言又有極大的同一性，我們都說人話，不說鳥語，過于特别會造作。

人物個性化對白應該是：

不能違背人物性格；

盡量有一些個性化标志（口頭禅、用詞）；

說話的方式比用詞更重要；

人物内在依據大于外在形似；

強化亮點避免刻意。

【和觀衆談戀愛】

寫小說好比和觀衆談場戀愛。觀衆是美女，你首先必須愛她，然後挑逗、讨好、誘惑她，弄清楚她想什麼，她要什麼，然後給予、付出，滿足她。可一味地附和，無原則的讓步也不行，你得有堅守。你不能過分寵她，對她的弱點你得抑制、教訓、警告、恐吓，随後（高潮時）征服她，方抱得美人歸。

【情節任務】

是一場戲、一個段落甚至整個小說中作者想要完成的任務。它可以同時是角色的任務，也可分開。攻打無名高地，角色任務是戰勝敵人，情節任務卻是展現戰争的殘酷或兄弟情。

要點：

必須提前明确；

與角色任務同步；

指揮角色動作的真正靈魂；

角色任務包裹故事任務；

主角的追求任務=主題。

【可恨的作者】

作者是什麼？作者是無中生有的人（虛構），是無事生非的挑撥者（沖突），是狠心郎負心漢（讓人流淚），是殺父奸妻不共戴天的仇敵（激怒），是唯恐天下不亂的賊子（高潮）……從前有個帥哥巧遇一個美女，他們一見鐘情，墜入愛河，從此過上幸福的生活——這樣一帆風順的故事誰看呀？

【合理與奇特】

寫小說設置人物和事件時常糾結，因為合理與奇特注定相互矛盾，處處合理則易平淡，過分奇特又難免違背邏輯。我的經驗首先考慮奇特，先出奇招，然後将其合理化。如果費老勁也沒能使其合理，棄之。然後重新再尋找并設置一個奇特。即便沒有奇特的事件，也盡量換一個奇特的角度。總之要奇。

【小高潮】

相對大高潮而言的，在短篇小說裡突出，因短篇小說一次觀賞，結尾前定有最大高潮出現，之前的小危機及解決（拐點）被稱為小高潮。長片小說太長，難找大高潮（多次觀影），加之長片小說分集實際由導演最後任意切割，更難準确設置拐點，所以隻能模糊。經驗：以故事段落為标準，3到6個拐點配一個段落高潮。

【首三集】

長片小說約定俗成為長篇評書，在漫長觀影過程中，觀衆要付出大量的時間和關注，于是首三集成為觀衆決定是否繼續看的關鍵，也成為購片者和電視台（搜集收視率）評判依據，至關重要。英雄三闆斧新官三把火：

信息量大（人物場面風格視覺動作）；

節奏緊湊；

沖突叠起；

情節張力強。玩命！

制造大懸念（讓人覺得後續有大戲要唱）；

有趣（台詞、機關設置、細節）。

總之，作者有多大勁使多大勁。

【小說标準】

羅伯特·麥基曾在好萊塢當小說編輯，他常寫下評語說某小說場景诙諧、感覺敏銳、文筆通順、用詞恰當，但故事令人失望。他從來沒有寫過這樣的評語：該小說語法糟糕、拼寫錯誤、對白拗口、方位雜亂、打印格式不規範，但它故事精彩、動人心魄、人物深邃、高潮叠起。前者壞小說，後者好小說。

【交代戲】

雖然對故事背景、人物關系、事件來龍等需要必要的交代，但應盡量避免純粹、單獨的交代戲，好的交代應該是：

非一次性在不同場景和對話中洩露出來；

留下可補充的殘缺讓觀衆自己去概括或推理；

符合場景和人物自身邏輯自然流露；

盡量用交代帶出人物性格特種；

盡量對情節發展有推動。

【過場戲】

為銜接兩場戲設置的過度段落，特點是遊離于劇情之外。不好的小說通篇都是過場戲，而寫得好的過場戲應該是：

邏輯的一環，因而不可或缺（雖本身不推動劇情，但拿掉則破壞劇情）；

節奏調節器（不從劇情上起作用但為下一個高潮做情緒情感鋪墊）；

可玩味的閑筆，展現抒情幽默風格趣味風情。

【高潮】

指文藝作品中矛盾沖突發展到頂點及其解決。短篇小說中主角貫穿始終的動作不斷遇到阻礙（沖突），阻礙來自敵對方（人、自然、有形或無形勢力、甚至自身等），并越來越大，主角危機四伏。結尾前最後一個危機越不過去，釀成遭滅頂之災，主人公用盡全力反敗為勝戰勝對手（正劇喜劇）或失敗（悲劇）。

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故事到底是什麼？

變虛為實！！！故事的本質就是畫大餅！！！

網絡小說就是極緻商業化的故事，故事

所謂的故事就是撒謊！！

理想，希望、夢想，追求，人生價值，人生意義

我從哪裡來，到哪裡去，我的人生有什麼存在的理由

成功者把謊言變成了現實，失敗者沒有把謊言變成現實

情緒，情緒才是改變和影響人類生活的核心關鍵。

寫網絡小說就是為了滿足讀者的情緒價值和情緒體驗。

調動讀者的情緒，才是一切網絡小說的核心基礎技巧。

代入感（給讀者提供共鳴）、期待感（給讀者提供夢想和追求（金手指、核心情緒點），實現的目标對主角有多大好處，以及實現目标的把握有多麼大）、爽點（讓讀者實現夢想，釋放憋屈）、憋屈點（毒點）

調動情緒的技巧：起承轉合

起，調動情緒的開端，讓讀者在這裡産生強烈的情緒共鳴和代入感，初步為主角未來的命運産生興趣甚至是擔憂（期待感，目标就明确了）。A和B産生矛盾，

承，情緒邏輯的鋪墊（簡單的設定，簡單的背景，簡單的人物），和期待感最大化的地方。金手指（給與主角殺手锏，讓主角有極大的把握實現目标）

轉，A和B背後的更大反派産生新的沖突，或者A和B之間的矛盾沖突升級擴大，A和B的矛盾全賴C，A和B合起來共同對付C（要一波三折，要有情緒的波動，才能讓故事的質感提升，才能讓讀者揪心，才能讓讀者進一步深入共鳴，在轉折的時候，主角的情緒反饋和選擇至關重要，一旦在這個時候，讀者感覺主角作出的情緒反饋和選擇，不真實或者沒有逼格，就會讓讀者喪失最初起的時候産生的代入感），最多三轉，

所謂的三轉也就是一波三折，不是承轉轉轉，承轉承轉承轉

代入感和期待感就是起承轉調動的情緒。

合：開閘放水，釋放情緒。主角實現目标的過程，遭遇了困難、阻礙、危險，一路走來到達終點，就要徹底釋放。成為了成功者，主角收獲，主角裝逼，主角志得意滿，主角得意洋洋，主角釋放了内心所有的陰暗，憋屈，主角實現了所有的夢想和追求。爽點就在這裡，高潮就在這，伏筆和鈎子也要在這，懸念尾巴也要在這（随機收獲、固定收獲、線索、新的人物）。

寫網文前四項準備：題材、核心情緒點（終極的那個爽點）、金手指（現實生活中可望而不可即的夢想，讀者在現實中無法實現的追求（基礎）；形成戲劇反差，給核心情緒點自帶底層驅動力，自然能夠制造出一個較為高級的核心情緒點（高端））、噱頭（就是整本書開始的切入點，強情緒刺激——或是讓讀者懷舊，或者讓讀者恐懼，或者讓讀者喜悅，或者讓讀者緊張，或者讓讀者憤怒）

書名和簡介

大綱（主線（大起承轉合，大目标和實現大目标的路徑）、背景、設定、人設），

細綱（每一個起承轉合（小起承轉合，把大目标分解成為無數個小小目标和小目标的路徑），）

動筆寫正文（文筆能讓人沒有門檻的看懂）

劇情（起承轉合）