喜劇創作技巧：編劇如何學會“嫁接”？（第556期）
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編劇幫獨家撰稿 劉開建/文 春曉/編輯
引言
在前面的文章中，我們提到了一種具體的技巧，就是把一組人物和人物關系放置到原本不屬于他們的背景之中，利用人物和背景之間的強烈的不協調性來制造出喜劇效果。
這裡還有另外一種與之看似有些相似的方法---“嫁接”，就是不完全置換背景，而是放入一些另外的元素，從而讓幾種元素變成一種強烈的不協調性的組合。
那麼，“嫁接”的具體方法是怎樣的呢？下面我們做進一步的探讨。
一、P圖
在文章的開頭，我們舉了一個例子，就是穿着十年前的衣服上街，當你穿上十年前的衣服站在鏡子面前的時候，你的身體和你的衣服具備了強烈的不協調性，這種強烈的不協調性帶給你強烈的視覺刺激，你會忍不住咯咯傻笑，心想：這樣子真傻！
這樣的方式其實就是典型的“嫁接”。
就是把原本不屬于本體的東西，接入到本體之中，從而形成一種新的個體，這種個體身上因為嫁接了新的元素會呈現出強烈的不協調性，不協調性有了，喜劇效果就出來了。
具體的原理，我們在這篇文章中有過介紹，就是我們實際上是在這個過程中制造了“脫軌”。
這種“嫁接”的現象，最常見的就是P圖了。尤其是一些惡搞的P圖，你為什麼一看到這樣的圖就立即哈哈大笑，因為他們身上的不協調性太強烈了，如果是動态的P圖人物的動作，那你可能會忍不住看好幾遍。即便你看過了，以後再看還忍不住樂個不停。
下面我們來看看這幾幅P圖，大家是不是會忍俊不禁。
二、結構元素上的“嫁接”
“嫁接”這個方法可以說在很多方面都有存在，尤其是科技界。而一些創新，看上去其實并沒有多先進的技術，隻是把不同的元素進行了簡單的嫁接。比如，蘋果手機，蘋果手機上很多東西都不是蘋果公司自己的，但是喬布斯把它們組合到一塊，就成了非常好用的手機。
索尼是做專業攝影設備的，但是索尼手機上的兩千萬像素的相機成像效果還不如蘋果手機800萬像素的成像效果。這說明，喬布斯做了很好的“嫁接”。所以，可以這樣說，“嫁接”也是一種創新，而且好的“嫁接”威力巨大。
案例一：電影《功夫熊貓》
功夫是中國的，熊貓也是中國的，故事也發生在中國，但是《功夫熊貓》卻是美國的。技術是美國的，講故事的技巧是美國的。
美國用自己的制作技術和講故事的技術組合了中國元素，把功夫和熊貓兩個元素嫁接到了一塊，變成了一個新的故事。
故事好看，熊貓好玩，電影也取得了不俗的票房。這是一次結構元素上的嫁接，功夫是人會的，熊貓一般隻呆着啃竹子。但是他們不讓熊貓光啃竹子睡大覺了，讓他人物化，具備人物的特征，會功夫。
那麼不協調性就出來了，而且整個故事其實還是一個中國武俠片的類型，裡面其實是武俠故事的背景。
這就是前面我們文章《喜劇創作技巧之—編劇如何進行情境置換》中提到的情境置換，這個故事嫁接了元素，置換了情境，這樣一來，喜劇效果就很強烈了。
案例二：電影《少林足球》
少林功夫是少林的，足球是體育運動，兩種是完全不同的類型。但是讓足球運動員會少林功夫，或者讓會功夫的少林的人去踢球，這就具備了不協調性。而且作為一項多人參與的競技體育項目，這種設計具備天然的戲劇性，可以設計出很多好玩好看的場景。
足球片+功夫片的組合，兩個元素進行了嫁接，生成了一個新的元素。這也是一種結構元素上的嫁接，兩種元素恰到好處的嫁接，使得故事在整體結構上具備了天然的喜感。
三、情境裡的“嫁接”
前面講到的是結構元素上的嫁接，那麼具體到設計橋段的時候，該怎樣進行嫁接呢？
穿越劇，是一個典型的嫁接，就是兩種不同時空的人交織在一塊，生成了新的故事。所以，穿越劇本身帶有強烈的不協調性，會給人一種喜感。
在電視劇《尋秦記》裡，有一個小橋段是，古天樂去茅房解大手，結果發現茅房沒有手紙，古天樂就對老頭說，怎麼沒有手紙，老頭聽不懂古天樂的意思，後來古天樂又給他解釋了一下，老頭明白了，指着牆角的一堆碎磚頭給古天樂看。古天樂苦笑不得，老頭的意思是讓他用碎磚頭擦屁股。
這種橋段就是不同時空的嫁接帶來的喜劇效果。除了時空的嫁接，我們可以找到其他元素，比如經典人物的嫁接，經典故事的嫁接，場景的嫁接，音樂的嫁接等等。下面我們舉一個例子，來做說明。
案例三：相聲《看電視》
在第六屆CCTV電視相聲大賽上，相聲演員張鋼、張華偉表演了一段相聲《看電視》，非常有趣。這段相聲，主要是講電視對人們的影響，有好的影響也有不太好的影響。
從這段相聲來看，相聲的創作之初，也許沒有想用什麼嫁接的手法，隻是把電視迷的行為給适當放大而已。
但是其中那段關于電視迷的段子，如果用場景來演繹，就很有效果， 而如果再予以豐富，就可以看到嫁接的效果。我們可以把相聲中關于看《甄嬛傳》入迷的那段，改編成一段小故事用場景來演繹。
媳婦、小姨子、丈母娘三個人整天看電視劇《甄嬛傳》，看的都入了迷。平時說話也都是用這個劇裡人物的語氣。丈母娘一大早起來，看着天氣不錯，會發出感歎：陽光明媚，萬裡無雲，這樣的天氣便是極好的！媳婦叫莎莎，小姨子叫彩鳳，他們平時就稱呼對方為：莎貴人，鳳妃，稱呼丈母娘為太後。
莎貴人懷孕了，醫生叮囑她不要亂吃東西尤其是零食，但是莎貴人比較貪吃，是個十足的吃貨，加上又懷了孕，胃口更是奇特，随時都很想吃奇怪的東西。有一次吃了壞東西，肚子疼的要命，太後帶着她去醫院檢查，結果差點流産。
太後非常生氣，讓莎貴人搬到了自己的家，太後時刻監視着她。這天小姨子鳳妃來探望，剛好太後出門參加一個親戚的婚禮，莎貴人讓鳳妃去給她買了一堆零食，有辣條，鍋巴等等。正吃着，這時候突然太後回來了，太後看着他們兩人哇哇吃得正香，非常生氣。
埋怨鳳妃不懂事，責怪莎貴人貪吃，三個人用《甄嬛傳》裡的話争執起來。莎貴人說：“一邊吃着辣條和鳳妃聊着天，一邊看着《甄嬛傳》，這感覺是極好的！母後卻為何要罵我？”太後說：“你肚中已經有了龍子，現在這般的糟蹋自己，你是真真的瘋了！還有你鳳妃，你難道不知你姐姐有孕在身嗎？你們這樣，叫為娘如何放心的下呀？”
鳳妃連忙道歉說：“臣妾是做錯了，不過，姐姐是有孕之人，多補充些東西那才是極好的，母後一進門就這樣大吵大鬧，就對了嗎？如今看到母親這副樣子，真真的像個潑婦！”三個人你一句我一句，争的面紅耳赤。這時候，老丈人回來了，老丈人看見他們三個人吵架，大怒：“幹什麼呢你們！好家夥，你們娘三兒看電視都看成神經病了，這個極好的那個極好的，你們要是再這樣，朕就把你們發配甯古塔，這便是極好的！
在這裡是在現實生活的場景中嫁接進電視劇中的語言，當現實中的人物不合時宜的說出電視劇中那種特别的台詞的時候，這種不協調性就出來了，喜劇效果就出來了。當然，這僅僅是嫁接的一種情況，還可以嫁接很多其他元素。
比如，上課的時候，老師挨個去座位上檢查學生作業，可以嫁接入鬼子進村的音樂，當一個學生沒有完成作業的時候，老師責問他理由，學生可以用比較悲傷的口氣說一個凄慘的借口，這時候讓學生的陳述方式變成山東快書，并配上快闆的聲響。這樣的話，這個場景就會非常有趣。
結語
情境置換，是把原來的故事放到一個特别的情境裡；而嫁接則是，讓新的元素接入到現在的情境裡。
無論是情境置換還是嫁接，其本質就是在制造“脫軌”，制造了“脫軌”，就制造出了不協調性，有了不協調性就有了喜感。
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