《張猛龍碑》的筆法和解析1
楷書的技巧主要包括筆法、結字、章法和墨法。
筆法是漢字的“零件加工”技巧問題,結字是單個漢字的“組配”技巧問題,章法是一件作 品整體的構成技巧問題,墨法是紙與墨的調和技巧問題。這裡,我們将選擇一些具有代表性的古 代經典魏楷法帖,或具有典型性的魏楷例字,圍繞這四個方面的問題展開讨論。
魏楷的筆法單純的分類就是方筆與圓筆兩種。
在古代的魏楷法帖遺存中,特别純粹的方筆作品不是很多,最具代表性的,如:北魏洛陽龍門 造像裡的《始平公造像》《楊大眼造像》《孫秋生造像》《鄭氏猷造像》,等等,幾乎筆筆是方筆。 所以,康有為形容《始平公造像》時,認為它是“方筆之極軌”。純粹的圓筆作品占有一定的比 例,最具代表性的(确切地說首先是知名度高,再是具有代表性)如:《張玄墓志》《元倪墓志》《石 門銘摩崖》,等等。還有一些知名度不是太高但非常有代表性的如:《元晖墓志》《姬靜墓志》《常 季繁墓志》《元略墓志》,等等。 我們需要強調的是,在魏楷體系中,絕大多數是方筆與圓筆的混合型作品。如:《張猛龍碑》 《孟敬訓墓志》《李璧墓志》和《石婉墓志》,等等。同時還有很多近些年出土的品相極佳的墓志 碑刻。大量的這類墓志,有的方筆居多,有的圓筆居多,乍看似乎差别不大,但細細分析,其實 是它們所含方筆與圓筆的比例不同造成的。
筆法是書法作品特别能表現風格的部分,無論圓筆與方筆,它們的筆畫造型都是非常豐富的, 非常富有變化的。正是這種情況,魏楷的風格呈多樣化的局面。随着不斷出土的石刻被發現,一 些極具特色的作品還會不斷出現。 魏楷可謂:“一石一品,一品一格。”
在“筆法解析”這一節,我們重點分析方筆與圓筆的用筆技巧問題。以《張猛龍碑》讨論方 筆,以《張玄墓志》讨論圓筆。同時,我們再選出一部分不同風格的作品進行分析與描述。
筆法技巧的核心就是用筆的三個環節——入、行、收。
不管是什麼字體、什麼書體,任何一個筆畫(點,沒有行筆環節,一入即收),其用筆的技巧 都離不開這三個環節,不管研究任何書體,都需要從“入、行、收”着手。我們讨論魏楷的筆法 也将從這三個環節開始。
《張猛龍碑》典型性筆畫——方筆研究 我們知道,魏楷典型的、标志性的筆畫形态就是“方筆”。方筆是魏碑楷書最獨特、最主要 的筆法特征。所謂方筆就是筆畫的造型見棱見角。通過多年學習魏楷的經驗、體會甚至是教訓告 訴我們:如果不能真正掌握方筆技巧,是根本人不了魏楷之門的。
《張猛龍碑》(圖 1)局部
《張猛龍碑》(圖 1)是魏楷體系中的經典碑刻,為曆代習魏碑者所重視。它之所以能夠成為經 典,有着很多的原因。首先是知名,因為它是碑刻而一直立在地面以上,尤其又在山東曲阜,所 以知道此碑者衆;其次是它的風格非常具有魏碑楷書的代表性;再是筆畫的造型極具典型性、規 範性,并且技巧含量高。因此,人們把此碑奉為經典是非常有道理的。所以,初習魏楷,以《張 猛龍碑》為典範應該是最佳選擇之一(說之一的意思是,還有許多可以為典範的魏楷法帖,其實選 擇的餘地是比較大的)。
我們經常看到,有許多朋友對《張猛龍碑》的筆法技巧十分困惑,猜解不出具體的方筆用鋒 技巧。比較典型的情況是,“用唐楷的筆法公式來解魏楷方筆這道題”。其結果是,寫的字不是《張 猛龍碑》,而是“唐猛龍”。筆畫的造型總是脫不掉唐楷的痕迹,由于“含唐量”居高,所以總感覺魏楷的味道不夠純正。這樣一直摸不到魏楷正脈的情況實在是太普遍了。
一、魏楷方筆——切翻之法
經過多年的摸索探讨,我們找到了比較合适的方法,就是“切翻之法”。
讨論魏楷方筆的切翻技巧,首先是“點”的書寫問題。我們考察北朝具有代表性的石刻遺存, “方筆點”的造型就是三角形。因此,我們可以肯定地判斷,三角形點是魏碑楷書方筆系列的“标 準筆形”,它涉及魏楷方筆的核心技巧問題。
之所以由“點”開始,我們的思路和依據有三條:
第一,寫“點”的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧,或者說它是魏楷方筆的核心 技巧。
第二,其他的筆畫都與點有着密切的關系,各種典型的方筆筆畫都是點的延伸和連接。
第三,方筆點的手法恰恰都是在入筆處和收筆處使用。
我們選出《張猛龍碑》典型的方筆“點”,進行書寫方法的解析。
我們先看原碑典型方筆“點”(圖 2)。
《張猛龍碑》方筆，點選字 圖2
從原碑這幾個字的“點”可以看出,它的典型造型就是“三角形”,這種“三角形”幾乎是 魏楷“點”的“标準型”,因為以純方筆著名的《龍門造像》裡的方筆點和《張猛龍碑》的方筆 點完全一樣。
這裡,我們有必要給大家圖示一下(圖 3),普遍存在的以唐楷的“藏頓”之法去寫方筆的運筆 情況:
這種運筆方法需要五個動作來完成。
“小”字左點放大圖 圖3
試想,僅僅一個點就要用五個動作,那寫别的呢?寫一個特别繁複的字呢?這樣的思路和方法 肯定是有問題的。往往我們看到的不少的人就是這樣的寫法,甚至一些教科書都是這樣的講授。 當然,我們不能說這樣的方法是完全錯誤的,因為它畢竟寫出了“方筆”。可是,這樣的方法實 在太煩瑣、太累人。更重要的是,這樣的方法寫出的筆畫死闆呆鈍,了無生氣。實際上,這樣的 手法其實不是寫,而是填描。這不是很科學的或合理的方法。
用柔軟的毛筆書寫成王角形的點是比較困難的,經過多年我們對魏楷方筆技巧的猜解、探讨 和實踐,尋找到一種比較方便簡捷的方法就是“切翻之法”。
我們的理念是:用最簡單、最輕松、最便捷的技巧寫出準确點畫的方法是最佳方法。下面我們 進行細解:
1正切點(圖 4)
“小”字 左下點運筆圖 圖4
入筆露鋒,向右下側鋒直切,立刻向右上順時針翻鋒,然後出鋒。隻用兩個動作就可以完成, 既簡捷輕松又能寫得準确。
我們将這種順時針翻鋒的點,稱之為“正切點”。
2.反切點(圖 5)
入筆露鋒,向右下側鋒直切,立刻向左下逆時針翻鋒,然後出鋒。我們将這種逆時針翻鋒的 點稱之為“反切點”。
“河”字 左上點 運筆圖 圖5
不管各種各樣的點如何變化,翻鋒隻有順時、逆時的兩種,而切鋒的方向角度則要看點的走 向。由于點的走向是非常多樣的,幾乎 360 度中都有,所以,我們非常需要進行各種角度點的切 鋒與翻鋒訓練。
可以按下面這樣的圖示來進行練習(圖 6):
方筆點的多角度圖示 圖6
以點來進行切翻筆法技巧的強化訓練是非常有效的手段,多角度點的切翻練習會使這種技巧 得到充分的訓練與鞏固。我們認為,一旦各種角度的點都能寫得出來并寫得準确,就可以說,解 決了魏楷方筆筆法技巧的關鍵了。(未完待續)
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