第七章 新彩色攝影、新地形攝影與觀念攝影
第三節構成攝影時代背景:20世紀70年代到80年代,許多藝術家開始用攝影創作,把拍攝素材運進攝影棚,組成裝置再加以拍攝,這就有了構成攝影(Constructed Photography)。攝影從“照相”(take)到“造相”(make)的轉變對認識攝影表現的潛力起到了重要作用。這樣的攝影方式也被稱為“架上攝影”。
代表人物:芭芭拉·卡絲丁Barbara Kasten、桑迪·斯各格蘭德SandySkoglund、簡·格魯弗Jan Croover、威廉·維格曼Willam Wegman、貝爾納·弗孔Bernard Faucon、今道子。
1. 法國攝影家貝爾納·弗孔Bernard Faucon
時間:1976年開始創作,1995年宣布放棄攝影,潛心寫小說。
拍攝對象:用經過精心打扮的人體模型還原出他童年記憶中的場景,還在場景中加入真人少年,企圖在虛實之間為自己的童年招魂。
拍攝方式:先自行構築場景,安排情節,擺布人物,再以照片的形式加以再現。
攝影風格:他的照片融合了他的文學幻想與童年記憶,彌漫着一種憂郁,感傷的氣氛,真切地傳達出他對過往時光與風景的鄉愁。
影響意義:他的作品被視為是當代攝影從“照相”走向“造相”的典型,開創了後現代攝影的先河。
2.美國攝影家桑迪·斯各格蘭德Sandy Skoglund
拍攝對象:神秘超現實的空間;通過改變物體在空間中的配置與空間色彩來塑造新的現實。
代表作:《放射性貓》1980
影響意義:她的照片本身被視為先進行裝置藝術實驗,在展開攝影的一種新的攝影手法。
3.今道子
拍攝對象:将“動植物”重新組合,做出無中生有的奇異“靜物”進行拍攝。
攝影風格:奇妙,詭谲的影像
影響意義:她将視覺、嗅覺、味覺、觸覺等融合在一個畫面中,給出一種複合的感受,并使人重新思考生命為何,藝術與生命的關系為何等問題。
4.觀念藝術家威廉·維格曼Willam Wegman
拍攝對象:給自己的狗取名曼·雷(現代主義藝術大師),導演這條狗做出種種模仿人的行為動作。用一次成像相機拍攝。
代表作:《曼·雷》系列
影響意義:1.通過狗“曼·雷”對人的行為方式的誇張放大表演,使人們感到某種現實與人生的荒謬。
2.這種戲谑态度在将現代主義大師的莊嚴化解為莞爾一笑的同時,也是一種對現代主義藝術過度尊重的視覺反撥。
3.維格曼的導演攝影,為構成攝影添加了新的内容與手法。
Contemplating the Bust of Man Ray, 1978 Before/On/After (detail), 1972, by William Wegman.參考資料:
1.https://www.bernardfaucon.fr/
2.顧铮.世界攝影史[M].杭州:浙江攝影出版社,2006.7:106-109.
(已更新)
有話要說...