蘇轼,字子瞻,号東坡居士,北宋中期的公元1037年出生于四川眉山,1101年死于江蘇常州,終年65歲,是中國文學史上一位罕見的通才人物。?
他的書法灑脫遒勁,獨具風格,名列'唐宋四大家'(顔真卿,柳公權,歐陽洵,蘇東坡)之列,又獨占'宋代四大家'(蘇轼,黃庭堅,米芾,蔡襄)之首。
他曾言:'吾雖不善書,曉書莫如我'。
透過他的書法作品,我們又能看到一個怎樣的蘇東坡呢?
書法,對蘇東坡來說是一樁樂事,他曾言:'作字有至樂之處','于靜中自是一樂',他更是有一套自己的'書論',崇尚書寫自然之意趣,不要被書法之'法'束縛。他還提出,'作字之法,識淺、見狹、學不足三者,終不能盡妙,我則心目手俱得之矣。'
宋 蘇轼 東武帖 台北故宮博物院藏
蘇東坡早年的書法作品筆法精細,字體遒媚,頗為傳統。《治平帖》是他早期的代表作,是關于委托鄉僧照管墳茔之事的信劄。
當時的蘇東坡應該是30歲左右。'烏台詩案'讓蘇東坡的仕途經曆了一次轉折,而他書法的風格也因而有所改變,越來越趨向'尚意'。
《黃州寒食詩》是這一時期的代表作品,更有'天下第三行書'之稱。
《黃州寒食詩》書于蘇東坡被貶至黃州的第三年的寒食節,在經曆了幾乎是滅頂之災和貶谪之挫之後,蘇東坡的失意、低落全都流露于此詩中,并顯現在每一字上。
《黃州寒食詩》是'直抒胸臆'和'形神兼備'的範例,無論是詩文還是書寫,都給人一氣呵成之感。
蘇東坡寄情自然的“出世觀”在詩文的意境比較内斂時,字就顯得節制、平淡,在詩文激昂地抒情時,字也就随之變大,筆法變粗重,墨色變濃。字、行距和筆法的變化并沒有什麼規律可言,唯一的依據便是詩中的情感。
詩文的意境頗為孤獨蒼涼,反映出蘇東坡對仕途和人生理想的思考,突出表現出寄情自然的'出世'想法。
宋 蘇轼 吏部陳公詩跋 台北故宮博物院藏
蘇東坡在仕途中經曆東山再起之後,晚年又遭貶谪,面對接踵而來的打擊,他卻終于獲得了精神上的超脫,'收斂平生心','我适物自閑'。而他的書法作品也達到了純熟的境界,形成了結體短肥的沉着之筆,其《江上帖》便是這一時期的代表作品。
落筆如漫不經心,而整體布白自然錯落,豐秀雅逸,端莊圓潤,但不做作,筆法精嚴,但不拘束,若沒有深厚的文化修養,是做不到這些的。
沒有了'法'之約束,字字都流露着真情,有着生動活潑之感,顯示出天真爛漫的大氣。這無不透露着蘇東坡樂安天命、順應自然和随緣自足的精神追求。
蘇東坡為何不寫草書?蘇東坡一生絕少寫草書(幾乎沒有),這與其為人處世不偏不倚,不走極端有極大的關聯。新黨當紅時,蘇東坡與激進改革派的王安石時有不合,也因此埋下了後來受迫害的禍根;王安石失勢後,蘇東坡又與頑固保守派的司馬光不睦。
蘇東坡處理公務,主張具體問題具體分析,而不是一概而論,一滅俱滅。由此,他與舊黨、新黨都不相容,像皮球一樣被踢來踢去。官是越做越小,家是越遷越遠,從汴梁到杭州,從杭州到英州,從英州到惠州,最後遠徙荒蠻之地的儋州(海南島)。
宋 蘇轼 渡海帖 台北故宮博物院藏
蘇東坡之一生,都在追求中庸處世,平心待人。他就是再落魄,再得意,都沒有吐過張狂之言,有過過激之舉。由此,蘇東坡本能地會抵觸寫草書,就是行書快寫,也會把它寫得圓潤起來。
這正如'蘇門四弟子'之一的黃庭堅所述:'東坡書随大小真行,皆有妩媚可喜之處。今俗子譏評東坡,蓋用韓林侍書之繩墨尺度,是豈知法之意哉。餘謂東坡書,學問文章氣,郁郁芊芊,發于筆墨間,此所以他人終莫能及爾。'
元代的趙孟頫也曾評論蘇東坡的書法是' 字體結構自然,肥瘦适中,行草相間,變化豐富,既有蘭亭格調,又有恢弘之氣',其'字劃風流韻勝',流露一股'中庸'之美,堪稱'世間墨寶'。
俗話說,字如其人,蘇東坡之書法,确如其人。
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有話要說...