未妨惆怅是清狂，李商隐執着嗎
紅樓夢中的探春發起了海棠詩社，向寶玉等人發出了邀請函，大家都興高采烈地踴躍參加，連李纨也被動員進來，她還自告奮勇地“綁架”了王熙鳳，不僅讓詩社在大觀園名正言順地開展起來，還有了經濟基礎。正當姑娘、媳婦們熱火朝天地準備着，卻急壞了一個人，她就是薛蟠搶來的媳婦香蓮，也是寶钗的大嫂子，她也眼巴巴地要加入海棠詩社。
寶钗雖然不反對她參加詩社，但是香蓮卻連韻腳和平仄都不懂，寶钗就讓她拜黛玉為師，黛玉倒是欣然應許，但是卻不讓香蓮讀陸遊和李商隐的詩，囑咐她說：你隻聽我說，你若真心要學，我這裡有《王摩诘全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。
其實黛玉卻喜歡李商隐的一句詩：留得殘荷聽雨聲，後人也因為這一句而對殘荷多有吟誦。那麼黛玉為何不讓香蓮讀李商隐的詩呢？這還要從他的學詩經曆開始說起。
李商隐是晚唐傑出的詩人，安史之亂後，盛唐從此開始衰敗，經濟環境的改變必然也影響着文化的發展，但是畢竟唐朝的基礎非常雄厚，文化的發展也有一定的傳承，李商隐就是晚唐時期在詩歌藝術上力挽狂瀾的一個典範。
他二十七歲時中了進士，做過一些微不足道的小官，主要的經曆卻是輾轉于各個權貴人物間做些幕僚，難以發揮李商隐的平生抱負，常常覺得郁郁寡歡。但是因為文采卓越，李商隐也得到過一些士大夫的賞識，其中對他影響最大的是令狐楚，一位骈體文的專家。
受他的熏陶，李商隐的詩句中經常用典，有時為了寫出一首詩，家裡書桌和地上鋪滿了書籍，就是為了查閱資料，引經據典。這些典故雖然讓詩歌更加出彩，但也讓他的詩晦澀難懂，就連喜歡李商隐的魯迅也曾批評他的詩用典過多。
李商隐從小家境貧寒，失去母愛，他一心希望能出人頭地，施展才華。然而幕僚的身份使得他難以實現理想，于是他的詩裡也會流露出這種悲觀的思想，比如：劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。還有諸如：相見時難别亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
與其他詩人不同，李商隐的詩不僅很多無題，文字艱深，而且讓人讀後感到很凄涼傷感。如：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，隻是當時已惘然！再有：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
李白郁悶時可以借酒澆愁，杜甫雖然憂國憂民，卻可以直抒胸臆，心中焦慮也可以排遣。王維常常寄情山水，參佛求仙，也不會落落寡歡，而李商隐則是不僅因為牛李黨争讓他官場失意，而且感情生活也總是受挫，更重要的是李商隐的早期性格比較孤僻和内向，使得他的詩歌作品雖然技巧上構思缜密、寄托遙深、語言清麗，但是風格上卻是貫穿了傷感的主旋律。
李商隐的詩歌體彩廣泛，有政治、詠史、狀物、還有大量的無題詩。李商隐非常善于描寫細節，他一直在美好與悲傷之間轉換，很多主題涉足很深，對人生的價值以及生命的意義都有觸及，讓人們在吟誦的同時，不得不深入地思考很多。
比如：夕陽無限好，隻是近黃昏；還有，嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心；再如，可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神；新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁鬥幾千。
其實李商隐最大的特點是執着，李白可以飄逸和放縱，杜甫可以現實和憂憤，王維也可以禅意和超脫，但是李商隐卻一直追求堅持不懈。“春心莫共花争發，一寸相思一寸灰”、“春蠶到死絲方盡、蠟炬成灰淚始幹”、“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”、“直道相思了無益，未妨惆怅是清狂”，也許這些就是李商隐内心最真實的寫照。
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