中國曆代文人墨客都酷愛竹子。“竹”不唯亭亭玉立,風采照人,且抱節虛心,歲寒不凋,非君子其何哉?所以畫家常以竹喻君子情操,寫竹之風大盛!小編準備了從元代至清朝的九位書畫大家的寫竹作品,供大家欣賞。
◆元 李衎《竹石圖》
李衎,字仲賓,号息齋道人,薊丘(今北京)人。李衎官位極高,官至吏部尚書、集賢殿大學士,封薊國公,谥文簡。李衎善畫墨竹,秉承了宋代寫實的畫風。此圖以濃淡墨色寫修竹新篁數竿,枝葉皆上仰,挺勁秀拔,生意盎然,并以兩石掩映其下,一枯竹參差其間,愈見真實親切。
◆元 吳鎮《墨竹坡石圖》
吳鎮,早年研習儒、釋、道經典,後往來杭州、嘉興地區,賣蔔為生,以詩文書畫自娛,終生不仕。其畫以山水、墨竹著稱,為"元四家"之一。吳公淡泊名利,人品高潔,此寫竹石簡澹高古,今人之難能也。
◆明 文徵明《墨竹圖》
文徵明與沈周、唐寅、仇英并稱“明四大家”。此圖作新篁一叢,筆墨灑脫自然,澄淨疏朗,靈動中見沉靜,習習然有逸緻。原作右上題窮款“徵明”二字,留大片空間,空曠遐遠,更見君子高風。
◆明 徐渭《竹石圖》
徐渭,字文長,号青藤道人、天池山人。曾作閩軍務總督胡宗憲幕僚,後來胡宗憲入獄,徐渭在憂懼之下發狂。徐渭才氣橫溢,天趣勃發,水墨淋漓,酣暢變化萬千,可謂冠絕古今,對後世影響至大。此圖寫兩竹,墨色淋漓,枝葉濕潤靈動,風雨之意得矣!更以闊筆濕墨寫石,筆法狂放不羁,當為徐渭傑作。
◆清 石濤《墨竹》
石濤,俗名朱若極,今廣西桂林人。明宗室靖江王後裔,明末國亡,石濤被仆臣負之出逃,在全州湘山寺出家為僧,法名原濟,号石濤,又别号大滌子、清湘老人等。石濤為清初畫壇“四僧”之一,從佛法悟畫道,不拘繩墨、風格多變,對近代影響極大。石濤此畫為即興之作,雖信手拈來,而風神氣度則絕非凡品。
◆清 高鳳翰《雪竹圖》
高鳳翰,曾為官雍正泰州巡鹽分司,後被彈劾去職,到揚州以賣畫謀生,晚年歸故裡。高鳳翰畫風頗奇放不羁,乾隆初右手痹殘,改用左筆。此圖湖石聳立,白雪皚皚,俨然寒冬景象。以淡墨及花青渲染,留白作雪。滿紙寒氣襲人,遂現君子高風。
◆清 金農 《墨竹圖》
金農, 字壽門、吉金,号冬心先生。其書由分隸脫出,自成風貌,世稱“漆書”。年五十始攻繪事,其以分隸書入畫,故其畫樸拙古茂,具有顯明的藝術個性。此圖以書法意緻作竹,追求簡括樸茂,可謂風骨迥異。
◆清 鄭燮《墨竹圖》
鄭燮,乾隆進士,曆任山東範縣、濰縣縣令,罷官後歸隐揚州賣畫。闆橋博學多才,詩書畫兼善,為清“揚州八怪”之一。闆橋善畫竹,名滿天下。其畫取法于明徐渭、清石濤等的大寫意。此圖布局不同常規,以飽滿構圖寫叢竹如林,于繁密中見疏朗。枝葉皆清瘦堅勁,喻君子不屈氣節。
吳昌碩,字俊卿,号老缶、苦鐵等,浙江安吉人,近代繪畫名師,詩書畫印兼善。吳昌碩的這幅竹圖,以墨石掩映朱竹,冷暖對比,使絢爛歸于沉穩,可許妙悟。
其實畫竹也不是很難,我們從曆代名家竹畫中汲取營養,隻要把握這三個要素,也能畫出好竹畫來。
一、竹竿
畫竹欲挺拔不宜過直,貴在得勢以示彈性乃佳。點節亦根據情況随機應變,不必拘泥。畫竹如楷書,起止要有收藏之勢。
二、竹枝
《芥子園》所謂鹿角、魚骨、鵲爪諸式取其大略言之,不可拘泥。應當認真觀察真實竹枝形象,了然于心,方可得心應手也。
三、竹葉
竹葉的畫法:一筆片羽,二筆燕尾,三筆“個”字,四筆落雁式,五筆飛燕,六筆驚鴉,七筆破雙“個”字。
有話要說...