2014-03-16 23:57:36|分類: 闆凳藝術專欄 |舉報 |字号訂閱
梅花詩意圖
雪中梅竹圖
圖中野梅橫空而出,修竹兩竿,節葉紛披,虬枝疏梅半壓積雪,鐵幹嶙峋,俱以水墨烘暈出淩雪傲霜之姿,用筆生動老勁。
雪梅寒雀圖
賞梅圖 宋 馬逵 設色絹本 利用南宋朝廷特制的雙拼細絹,繪一泓湖水,遠景為用淡墨繪梅樹數株,枝條搖曳,梅花綻開,湖水中倒影婆娑。近景運用界尺加襯染的技法繪閣亭一角,類似重檐懸亭,亭前繪一梅枝奇出,枝條瘦勁而俯仰多姿,亭上繪一長者俯欄觀梅,甚是怡然自得。正如明代侍讀學士王達為該畫配詩所雲:“西湖水涵冰色炯,衆鳥不喧人更靜;孤山堂下雪初銷,一泓冷浸梅花影。剛風入座聲珊珊,逋仙半醉倚闌幹;吹上東南一輪月,萬裡銀河鶴背寒。”
臘梅山禽圖 宋 趙佶 絹本設色 縱82.8厘米橫52.8厘米 台北故宮博物院藏 此圖寫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸,極富彈性,互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放,似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向着左側畫面,将觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻,富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鈎勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、幹濕配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首:“山禽矜逸态,梅粉弄輕柔,已有丹青約,千秋指白頭。”
梅竹寒禽圖 宋 林椿 團扇 絹本設色 上海博物館藏 此圖寫紅梅翠竹,殘雪未消,寒雀刷羽枝頭,神态生動。竹梅為雙鈎填彩,而雀則用細毫寫羽毛,寫實逼真。
雪梅圖 宋 楊無咎 絹本墨筆 北京故宮博物院藏 揚無咎(1097—1169),字補之,号逃禅老人、清夷長者,江西清江人。楊無咎創造了兩種畫梅方法:一是烘托法,用水墨在絹上烘染作為底色,托出點點潔白的花朵;一為圈花法,即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅,兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色,濃墨繪枝條,烘托出殘雪和竹葉;梅花勾圈成形,又依仗底色襯出其浩白。形象洗練,用筆勁逸,富文人畫韻緻。
四梅圖 宋 楊無咎 紙本墨筆 縱37.2厘米橫358.8厘米 《四梅圖》寫梅花未開、欲開、盛開、将殘四種狀态。後自書“柳梢青”詞四首,分詠四梅。又自題道;“範端伯要予畫梅四枝,一未開,一欲開,一盛開,一将殘。仍各賦詞一首,畫可信筆,詞難命意,欲之不從,勉徇其請。予作有‘柳梢青'十首,亦因梅所作,今再用此聲調,蓋近時喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”,名直筠,為範仲淹的曾孫。自題作與“乾道元年”,即公元1165年,揚氏時年六十九歲。後福有元人柯九思至元十一月和詩,清人笪重光等人題記。
墨梅圖頁 宋 楊無咎 絹本墨筆尺寸:畫芯23×24厘米,外圍41×33.5厘米 天津博物館藏
梅鵲圖軸 南宋 沈子蕃 缂絲 縱104cm寬36cm 故宮博物院藏 此圖軸絲質,依畫稿缂織。以十五六種色絲裝的小梭代筆,巧妙搭配,畫面色澤和諧。以“通經斷緯”的手法缂織,并娴熟地運用了多種缂絲技法。所用絲線之經密度20根/cm,緯密度44-46根/cm,精工細密。 此缂絲圖很好地體現了原畫稿疏朗古樸的意趣,畫面生動,清麗,典雅,是沈子蕃為數不多的存世作品之一,也是南宋時期缂絲工藝傑出的代表作。 圖下方缂有“子蕃制”、“沈氏”方印,玉池有“蕉林梁氏書畫之印”、“果親王府圖書記”、乾隆帝禦筆“樂意生香”,并钤有“乾隆宸翰”、“乾隆禦覽之寶”、“三希堂精鑒玺”、“石渠定鑒”、“寶笈重編”、“石渠寶笈”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶禦覽之寶”、“宜子孫”、“重華宮鑒藏寶”等印記,可見這幅作品在清皇室藏品中占有重要位置。
梅石溪凫圖 宋 馬遠 絹本設色 縱27厘米橫28厘米 北京故宮博物院藏 此畫繪梅枝斜出石上,水中有群凫飛集浮泳。剪裁、構圖新巧。有款“馬遠”二小字。所繪梅枝剛勁曲折,又有力度,用焦墨勾勒的樹幹,顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴,堅實、爽朗而有力。水波繪制出動意,表現迂回、盤旋以及由微風吹起的微波,畫得十分動人。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫範圍。
此圖原載《曆代名筆集勝冊》(見《虛齋名畫錄》)。簽題馬麟作。細審畫上題名,與馬麟的風格十分迥異,其作風亦不相似。馬下一字模糊不清,不宜誤認為麟作。所以隻好以無名氏收錄于此。或許是馬氏一家之作,但作品的年代似乎比馬麟早。
梅竹雙雀圖 宋 佚名 此圖原載《宋人集繪冊》(見《石渠寶笈三編》)。無作者姓氏。此種風格的花鳥畫,雖無姓名,但一望可知其為南宋中晚期(約1195一1279)的畫院中人所作,體狀物态均甚精工而有生意。
墨梅圖 元代 王冕 紙本墨筆 縱31.9厘米橫50.9厘米 北京故宮博物院藏 王冕(1287—1359),字元章,号煮石山農、梅花屋主等,浙江諸暨人。出生農家,幼時好學。年輕時熱衷功名,屢應舉不中,便絕意仕途,浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》,畫倒垂老梅一枝,繁枝參差,密蕊交疊,以圈花法勾勒花瓣,淡墨烘染。
有話要說...