江南無所有，聊贈一枝春 -- 曆代梅花圖賞
江南無所有，聊贈一枝春 -- 曆代梅花圖賞
| 宋 揚無咎《四梅圖》之一 未開
臘梅山禽圖》 宋 趙佶 絹本設色 縱82.8厘米 橫52.8厘米 台灣故宮博物院藏 此圖寫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向着左側畫面，将觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鈎勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、幹濕配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸态，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。” 《梅石溪凫圖》 宋 馬遠 絹本設色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏 此畫繪梅枝斜出石上，水中有群凫飛集浮泳。剪裁、構圖新巧。有款“馬遠”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹幹，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅實、爽朗而有力。水波繪制出動意，表現迂回、盤旋以及由微風吹起的微波，畫得十分動人。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫範圍。 徐禹功《雪中梅竹圖》之二 紅梅孔雀圖》 宋 佚名 此圖原載《曆代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。細審畫上題名，與馬麟的風格十分迥異，其作風亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認為麟作。所以隻好以無名氏收錄于此。或許是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。 《梅竹雙雀圖》 宋 佚名 此圖原載《宋人集繪冊》（見《石渠寶笈三編》）。無作者姓氏。此種風格的花鳥畫，雖無姓名，但一望可知其為南宋中晚期（約1195一1279）的畫院中人所作，體狀物态均甚精工而有生意。 《南枝早春圖》 元 王冕 絹本水墨 縱151.4厘米 橫52.2厘米 台北故宮博物院藏 王冕愛梅,也善畫梅。他畫梅幹，用筆遒勁，頓挫得宜。繪花瓣，或用濃淡水墨點染的點花法，或用雙線勾勒的圈花法，或點、圈合用，變化多端，均能生動地表現出梅花的特有形态，并通過對梅花的刻畫，寄寓或抒發自身的情懷、理想和抱負。《南枝早春圖》畫一折枝梅,枝幹勁健,用濃墨填塗,顯得氣勢雄勁。枝上梅花報春,迎春怒放,生機盎然而清新純淨。是一幅設色清麗、筆墨嚴謹的花鳥精品。 王冕(1187～1359)，字元章，号老村、煮石山農、會稽外史，浙江諸暨人，出生農家，幼年窮困，白日為人牧牛，晚上即就寺中長明燈下讀書，終為當時有名的詩人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚無咎，傳世作品有《南枝早春圖》、《墨梅圖》等。 《南枝早春圖》:此幅墨梅老幹新枝，昂揚向上，豪放不羁，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫中以“飛白法”畫枝幹，兼有書法筆意，運筆風神峭拔，挺勁潇灑，自下而上，一氣呵成。畫細梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚咎之等畫梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點蕊，别出新意，顯示了枝幹勁俊、千花萬蕊、天真爛漫、生機盎然的藝術效果。 《墨梅圖》王冕 立軸紙本 墨設色 縱68厘米橫26厘米 上海博物館藏 此圖梅枝倒挂，枝條生長茂盛，伸展交錯，呈四出之勢。枝頭綴滿花朵，或含苞欲放，或初綻花蕾，或盛開怒放，或殘美點點，正側偃仰，千姿百态。畫中一改宋人畫梅“疏枝淺蕊”之法而以繁花萬枝，千叢萬簇勝出，更顯風神綽約。用筆挺勁有力。行枝連續如彎弓秋月，圈花“一筆兩頓挫”，簡潔暢利。筆法灑脫，繁花似錦，無妩媚纖弱之态，反顯清貞孤傲的氣概，顯示出畫家不凡的創造能力。 圖中自題詩五首，雄奇跌宕，直摅性靈，使畫品、詩品、人品融為一體。 王冕（1287—1359），字元章，号煮石山農、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農家，幼時好學。年輕時熱衷功名，屢應舉不中，便絕意仕途，浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。 墨梅圖 王冕 卷紙本墨筆 縱30．8厘米 橫92．2厘米上海博物館藏 《墨梅圖》：此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕野梅的清絕韻緻。筆墨精練蘊藉，主幹以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。 分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。梅花以圈花法繪出，頗得揚無咎筆意。圖上自題長跋 ，叙述至正六年(1346)。他與友人鄭文中、釋隐雲遊曆浙江金華龍壽覺慈寺，受到貞 叟師設茗款待，特寫墨梅以贈的經過，并賦詩以記。 《墨梅圖》王冕 王冕（1287—1359），字元章，号煮石山農、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農家，幼時好學。年輕時熱衷功名，屢應舉不中，便絕意仕途，浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。 元 王冕 紙本水墨 縱31.9厘米 橫50.9厘米 北京故宮博物院藏 王冕工詩善畫，亦能治印，尤以墨梅知名。畫梅師法宋仲仁和尚和揚無咎，并有所創新，對後世影響甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得當，以繁密見勝。枝幹交錯、蕊萼分枝，主次分明，層次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花圖》與王冕以往的畫梅圖都有所不同,不是以繁密取勝,而是以疏秀簡潔見長。畫家僅選取梅花半枝,梅影清風便撲面而來。 元 吳鎮 紙本水墨 縱29.6厘米 橫35厘米 遼甯省博物館藏 吳鎮**梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此圖畫法簡單中透着靈氣和飄逸,雖隻畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個畫面的整體感和生機昂然。筆意簡潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉折,花開數朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對比。雖為遊戲筆墨,卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。 元 佚名 冊頁 絹本水墨 縱24．4厘米橫20．3厘米 遼甯省博物館藏 圖繪古梅一株，枝幹舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調清新，頗得逸筆之 妙。具有揚無咎和王冕的傳統風格。無款識，畫幅中有王诏的七絕和鄭文原題記。 《梅花圖》又名《萬玉争輝圖》 明 陳錄 絹本 墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 台北故宮博物院藏 這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅幹自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持一緻。畫面上繁花密蕊、璎珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。 構圖上将主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。 明 陳錄《萬玉圖》 陳錄 立軸 絹本 墨筆 縱111．9厘米橫57．5厘米中國台北故宮博物院藏 此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主幹弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫幹，雙鈎圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。 陳錄《煙籠玉樹圖》 明 陳憲章 絹本墨筆 縱137.5厘米 橫65.4厘米 北京故宮博物院藏 此幅構圖别緻，布局豪縱奇崛，氣象峥嵘而清勁可愛。枝幹縱橫，以墨筆皴寫，濕 筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應。繁花散于嫩枝之間，隻用簡潔的雙鈎，千斛萬蕊，冷豔寒香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添隽撥清逸之緻。陳錄，生卒年不詳，字憲章，以字行，号如隐居士，會稽(今浙江紹興)人。擅墨梅、松竹、蘭，筆意儒雅，與王謙齊名。筆力實過之。傳世作品有《萬玉圖》、《煙籠玉樹圖》、《梅花圖》等。 陳憲章是畫梅名家，此幅作品為一輪圓月下，老梅數枝，枝幹虬曲綿長，樹幹用墨稍重，舒展自然且極為挺秀。花朵頗為清新，以淡墨圈點輕染，繁密似錦，枝幹與花朵濃淡對比較強，顯現出梅花麗質，又與挺秀的枝幹一道創造了一種峭拔的視覺風格。 陳憲章畫梅花全學元朝畫家王冕，王冕畫梅，用筆簡練，墨色清淡，風格清絕。此圖水墨寫梅花,老幹新枝,風格勁秀。 王謙《卓冠群芳圖》 立軸 絹本 設色 縱205．5厘米橫116．9厘米上海博物館藏 王謙，生卒年不詳，約活動于明永樂至正德年間。字牧之，号冰壺道人，浙江杭州人。作梅花清奇可愛，落筆雄逸，傳世作品有《卓冠群芳圖》、《墨梅圖》等。 此圖寫一千老梅，幹上新枝茁壯，花蕊繁密，猶如萬玉綴枝，璀璨異常。用順逆有勢的散鋒筆皴寫枝幹，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢；枝梢近平平行上層，俏利潇灑，線條勁如彎矢挺刃，吸收了王冕的畫梅遺法。梅花勾瓣點蕊，缜密枝頭，冰花開放，冷豔奇麗，與粗悍的幹身相映，蒼勁中透出清氣，表現出老梅神清骨峻的風姿 劉世儒 《墨梅圖》 明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏 劉世儒，生卒不詳，主要活動于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，号雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫梅，宗法王冕，學之不倦，終成名手。柔密疏簡，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹，老幹勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亘于畫幅中部，煙籠玉樹，暗香浮動。 劉世儒，字繼相，号雪湖，明代畫家。浙江紹興人。他善于畫梅，千花萬蕊，标格崚嶒，柔密疏簡，俱臻其妙。他特别擅長畫雪梅，曾畫《鐵幹回春圖》。傳世作品有：《雪梅雙兔圖》軸，現藏天津市藝術博物館；《梅花圖》長卷，藏故宮博物院；《月梅圖》軸，藏曰本東京國立博物館。另有《先春報喜圖》軸，輯入《石渠寶笈》。著作有：《雪湖梅譜》二卷。 陸複《梅花圖》 明 陸複 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 台北故宮博物院藏 此圖繪老梅一枝,筆勢遒勁而老辣,古拙而生動。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅潇灑正開華”中可以看出,此畫是表現雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴寒的高貴品質。畫上有“宣統禦覽之寶”等收藏印章 孫克弘《梅竹扇面》 明 孫克弘 紙本泥金 縱15.7厘米 橫48.9厘米 台北故宮博物院藏 此圖以較工整細緻的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構圖疏秀有緻，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統一。 孫克弘(1532—1611)，字允執，号雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，遠宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得野逸之趣，兼工蘭竹、山水，亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》、《折枝花卉圖》、《殊竹圖》等。 孫克弘當時以畫花鳥著名，師法沈周、陸治，兼能工筆和寫意。他的花卉有粗細兩種面貌：細者，工整清麗，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，筆法率簡。這幅《梅竹扇面》，用筆粗簡，但又不失工整細緻之感，因而此作實際上介于粗、細之間。 羅聘《梅竹雙清圖》 清 羅聘 紙本水墨 縱166.9厘米 橫65.3厘米 羅聘對花卉最為鐘情，自言：“常夢入花之寺，因自号花之寺僧”，所畫梅、蘭、竹等皆極精妙。羅聘畫竹，被評為：寫竹不滿十數葉，能使葉葉生長風。此圖格調清新，得寫生之妙趣。以水墨撇脫來表現，自可随意揮灑，因其濃淡枯潤的變化而得其風緻意韻。 |
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