江南無所有，聊贈一枝春 -- 曆代梅花圖賞
| 宋 揚無咎《四梅圖》之一 未開
元 吳鎮 紙本水墨 縱29.6厘米 橫35厘米 遼甯省博物館藏 吳鎮**梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此圖畫法簡單中透着靈氣和飄逸,雖隻畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個畫面的整體感和生機昂然。筆意簡潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉折,花開數朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對比。雖為遊戲筆墨,卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。  元 佚名 冊頁 絹本水墨 縱24．4厘米橫20．3厘米 遼甯省博物館藏 圖繪古梅一株，枝幹舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調清新，頗得逸筆之 妙。具有揚無咎和王冕的傳統風格。無款識，畫幅中有王诏的七絕和鄭文原題記。 《梅花圖》又名《萬玉争輝圖》 明 陳錄 絹本 墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 台北故宮博物院藏 這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅幹自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持一緻。畫面上繁花密蕊、璎珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。 構圖上将主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。 明 陳錄《萬玉圖》 陳錄 立軸 絹本 墨筆 縱111．9厘米橫57．5厘米中國台北故宮博物院藏 此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主幹弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫幹，雙鈎圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。 陳錄《煙籠玉樹圖》 明 陳憲章 絹本墨筆 縱137.5厘米 橫65.4厘米 北京故宮博物院藏 此幅構圖别緻，布局豪縱奇崛，氣象峥嵘而清勁可愛。枝幹縱橫，以墨筆皴寫，濕 筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應。繁花散于嫩枝之間，隻用簡潔的雙鈎，千斛萬蕊，冷豔寒香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添隽撥清逸之緻。陳錄，生卒年不詳，字憲章，以字行，号如隐居士，會稽(今浙江紹興)人。擅墨梅、松竹、蘭，筆意儒雅，與王謙齊名。筆力實過之。傳世作品有《萬玉圖》、《煙籠玉樹圖》、《梅花圖》等。 陳憲章是畫梅名家，此幅作品為一輪圓月下，老梅數枝，枝幹虬曲綿長，樹幹用墨稍重，舒展自然且極為挺秀。花朵頗為清新，以淡墨圈點輕染，繁密似錦，枝幹與花朵濃淡對比較強，顯現出梅花麗質，又與挺秀的枝幹一道創造了一種峭拔的視覺風格。 陳憲章畫梅花全學元朝畫家王冕，王冕畫梅，用筆簡練，墨色清淡，風格清絕。此圖水墨寫梅花,老幹新枝,風格勁秀。  王謙《卓冠群芳圖》 立軸 絹本 設色 縱205．5厘米橫116．9厘米上海博物館藏 王謙，生卒年不詳，約活動于明永樂至正德年間。字牧之，号冰壺道人，浙江杭州人。作梅花清奇可愛，落筆雄逸，傳世作品有《卓冠群芳圖》、《墨梅圖》等。 此圖寫一千老梅，幹上新枝茁壯，花蕊繁密，猶如萬玉綴枝，璀璨異常。用順逆有勢的散鋒筆皴寫枝幹，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢；枝梢近平平行上層，俏利潇灑，線條勁如彎矢挺刃，吸收了王冕的畫梅遺法。梅花勾瓣點蕊，缜密枝頭，冰花開放，冷豔奇麗，與粗悍的幹身相映，蒼勁中透出清氣，表現出老梅神清骨峻的風姿  劉世儒 《墨梅圖》 明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏 劉世儒，生卒不詳，主要活動于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，号雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫梅，宗法王冕，學之不倦，終成名手。柔密疏簡，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹，老幹勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亘于畫幅中部，煙籠玉樹，暗香浮動。 劉世儒，字繼相，号雪湖，明代畫家。浙江紹興人。他善于畫梅，千花萬蕊，标格崚嶒，柔密疏簡，俱臻其妙。他特别擅長畫雪梅，曾畫《鐵幹回春圖》。傳世作品有：《雪梅雙兔圖》軸，現藏天津市藝術博物館；《梅花圖》長卷，藏故宮博物院；《月梅圖》軸，藏曰本東京國立博物館。另有《先春報喜圖》軸，輯入《石渠寶笈》。著作有：《雪湖梅譜》二卷。  陸複《梅花圖》 明 陸複 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 台北故宮博物院藏 此圖繪老梅一枝,筆勢遒勁而老辣,古拙而生動。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅潇灑正開華”中可以看出,此畫是表現雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴寒的高貴品質。畫上有“宣統禦覽之寶”等收藏印章  孫克弘《梅竹扇面》 明 孫克弘 紙本泥金 縱15.7厘米 橫48.9厘米 台北故宮博物院藏 此圖以較工整細緻的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構圖疏秀有緻，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統一。 孫克弘(1532—1611)，字允執，号雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，遠宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得野逸之趣，兼工蘭竹、山水，亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》、《折枝花卉圖》、《殊竹圖》等。 孫克弘當時以畫花鳥著名，師法沈周、陸治，兼能工筆和寫意。他的花卉有粗細兩種面貌：細者，工整清麗，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，筆法率簡。這幅《梅竹扇面》，用筆粗簡，但又不失工整細緻之感，因而此作實際上介于粗、細之間。  羅聘《梅竹雙清圖》 清 羅聘 紙本水墨 縱166.9厘米 橫65.3厘米 羅聘對花卉最為鐘情，自言：“常夢入花之寺，因自号花之寺僧”，所畫梅、蘭、竹等皆極精妙。羅聘畫竹，被評為：寫竹不滿十數葉，能使葉葉生長風。此圖格調清新，得寫生之妙趣。以水墨撇脫來表現，自可随意揮灑，因其濃淡枯潤的變化而得其風緻意韻。 |
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