曆代名家最美的梅花盛宴！

　　　梅，花中四君子之一，傲而不俗。其色分紅白及綠，另有蠟梅，色黃如蠟，香氣濃郁，雖自成科屬，其風韻卻與梅有異曲同工之妙。梅壽可逾千載，枝幹虬曲，身姿蒼古，其芳愈寒愈媚，臨風寒勁挺傲然鐵骨，遇冰雪更添飄然風儀，為曆代文人雅客所喜愛。明代李漁曾論賞梅之無奈：“風送香來，香來而寒亦至；雪助花妍，雪凍而花亦凍”。吾以為：梅不畏寒乃出自天然，而寒香俱來更是造化奇絕，踏雪尋梅，呵氣凝香，滿目嬌色，風雅至緻哉！

　　梅屬喬木，淩寒獨開，君子比德，為文人雅士和人民大衆所喜愛。宋代王安石詠梅名句“遙知不是雪，為有暗香來”和元代王冕題畫《墨梅》“不要人誇好顔色，隻留清氣滿乾坤”，充分表現了人們對梅花象征的高尚品格的崇敬愛戴的情懷。

梅花詩意圖 宋 岩叟（待考）

圖中畫盛開的梅花，樹幹上墨書有“岩叟”二字。此圖運筆道勁有力，構圖疏密有緻，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺法，為補之傳派中上乘之作。

梅鵲圖軸 宋 沈子蕃

此圖軸絲質，依畫稿缂織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫面色澤和諧。以“通經斷緯”的手法缂織，并娴熟地運用了多種缂絲技法。所用絲線之經密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細密。 此缂絲圖很好地體現了原畫稿疏朗古樸的意趣，畫面生動，清麗，典雅，是沈子蕃為數不多的存世作品之一，也是南宋時期缂絲工藝傑出的代表作。

梅竹寒禽圖 宋 林椿

此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神态生動。竹梅為雙鈎填彩，而雀則用細毫寫羽毛，寫實逼真。

春消息圖 元代 鄒複雷

圖繪老梅新枝，蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗幹，梅花畫法奇特，既非用筆點染，亦非用線鈎勒，而用絹卷或線團蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁與簡、直與曲等對比手法布局，筆勢遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的傑作。

墨梅圖 元代 王冕

此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕野梅的清絕韻緻。筆墨精練蘊藉，主幹以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。

煙籠玉樹圖 明代 陳錄

此幅構圖别緻，布局豪縱奇崛，氣象峥嵘而清勁可愛。枝幹縱橫，以墨筆皴寫，濕筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應。繁花散于嫩枝之間，隻用簡潔的雙鈎，千斛萬蕊，冷豔寒香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添隽撥清逸之緻。

萬玉圖 明代 陳錄

此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主幹弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫幹，雙鈎圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。

梅花圖 明代 陳錄

這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅幹自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持一緻。畫面上繁花密蕊、璎珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。構圖上将主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。

梅竹圖 明代 孫克弘

此圖以較工整細緻的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構圖疏秀有緻，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統一。

墨梅圖軸 明 王謙

圖繪老梅一折，虬幹挺拔，枝幹挺枝，枝幹交錯，頗有氣勢。枝頭繁花怒放，一片生機。用筆雄健，墨色渾厚，粗細相間，疏密有緻。有曹瑩、缪樸、王麟三人題詩，左側自識“錢塘王牧之為文敏指揮使寫”，钤“牧之”印，另一印模糊難辯。

雪梅鴛鴦圖 明 王醴　北京故宮博物院藏

圖繪雪景寒江，兩隻鴛鴦站岸邊梳理羽毛。一株老梅，枝條繁茂，花開帶雪，分外妖娆。雪竹挺立，小雀瑟栖于上。鴛鴦造型優美，色墨交融；梅樹用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個背景以淡墨渲染，留白以表雪意。

水仙茶梅圖 清 姜泓

此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢。以淡墨點染出山石，水仙、茶樹用工筆細加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動。山雀用筆筒略，造型卻準确生動。

早春圖 清 楊晉

此畫寫二株老梅枝幹曲虬盤折，枝頭新花綻放；奇石之旁新篁枝葉靈秀，水仙盛開，靈芝仙草長于山石之上。全圖結構緊湊講究，繁密而不沉冗。樹幹山石皆以淡墨暈染，以小斧劈皴、橫皴等點染，以濃墨點苔。水仙用白描雙鈎手法繪出，隽秀淡雅；梅花則以墨線勾畫，錯落紛呈。畫面雖未設色，卻将初春的盎然生機盡于筆端描出。

梅花绶帶圖 清代 沈铨

此圖寫寒梅怒放，一绶帶鳥栖于枝上，另有一小雀在其下方啾啾嗚叫。梅枝曲折，由墨筆勾出，淡墨皴染，梅花由鉛白點染，晶瑩剔透。绶帶鳥及小雀刻畫細緻入微，一絲不苟，有北宋黃筌之意韻。

梅花圖 清代 汪士慎

此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風格。金農曾評日：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，俨然灞橋風雪中。”但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影潇灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便可作為佐證。

春風香國圖 清 汪士慎

此畫以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫幹,稍加點染，曲折秀逸。墨線勾花，略罩淡粉，鉛白點蕊,神清韻足；中鋒撇寫蘭葉,轉折有緻，以朱砂點寫花冠，淡墨點心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤染，鈎勒花瓣罩染輕粉，暈染有濕潤清麗，水氣空朦之感。

玉壺春色圖 清代 金農

圖中取梅樹老幹一截，通貫畫幅正中，頂天立地，布局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝幹以飽含水分的淡墨揮寫，濃墨點苔，更顯出老梅淩寒的性格。“花光迷離，恍如曉雪之方開”。右側上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“薦舉博學宏詞杭郡金農畫記，時年七十又五。”此為金農老年精心之作。

《月下墨梅圖》 清代 童钰

此圖裁取梅樹一角，老幹蒼勁，新枝挺發，繁花密萼，正反轉側，一片生機。枝幹蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，一輪圓月，影照梅花，分外清逸。

有梅之記，始見于《西京雜記》漢初修上林苑,遠方各獻名果異樹,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。梅入畫，有史載始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱“墨梅始祖”。

宋徽宗趙佶　梅花繡眼圖頁　　局部

宋 趙佶 《臘梅山禽圖》 絹本設色 縱82.8厘米 橫52.8厘米

南宋　徐禹功　　雪中墨梅圖卷

南宋-楊無咎《雪梅圖》

宋 揚無咎 《四梅花圖》“未開”

“欲開”

“盛開”

“将殘”

馬麟《層疊冰绡圖》

南宋 林椿 《梅竹寒禽圖》 上海博物館藏

宋 趙孟堅 《歲寒三友圖》

元 鄒複雷《墨梅圖》

元 王冕 《墨梅圖》上海博物館藏

元 王冕 《南枝春早圖》中國台北故宮博物院藏

元 王冕 《墨梅圖》上海博物館藏

《梅花水仙圖》 佚名 上海博物館藏

《墨梅圖》 佚名 遼甯省博物館藏　

明　徐渭　《梅蘭竹》 鏡心　

徐渭《雪蕉梅竹圖》

明 陳錄 《萬玉圖》 中國台北故宮博物院藏

明 陳錄 《梅花圖》 中國台北故宮博物院藏

明 王謙 《卓冠群芳圖》 上海博物館藏

明 王謙 《梅石圖》

明 王謙 《梅花黃鳥圖》（左）

　明　 呂紀 梅花鴛鴦圖

明 陳洪绶 《梅石圖軸》

清 沈铨 《雪中遊兔圖》

清 金農 《紅綠梅花圖》 上海博物館藏

清 汪士慎 《梅花圖》 上海博物館藏

　清-蒲華[1839-1911,浙江嘉興]-老梅圖

　清-黃山壽[1855-1919,江蘇武進]-梅石四屏

清 八大山人《梅花圖》

清 石濤《梅花圖》

李方膺《梅花圖》

清　趙之謙 花卉圖冊之一 梅花部分

石濤 《靈台探梅圖》

清 恽壽平 《五清圖》

清 蕭晨 《踏雪尋梅圖》 青島博物館藏

唐寅 《梅花書屋圖》

清 陳枚 《月下賞梅》 北京故宮博物院藏

《煙籠玉樹圖》 明 陳錄

《梅花绶帶圖》 清 沈铨

《玉壺春色圖》 清 金農 南京博物院藏

《紅綠梅花圖》 金農 上海博物館藏

　清-吳昌碩[1844-1927,浙江安吉]-梅花

陳師曾 紅梅

陳師曾 紅梅

張大千 人物梅花

謝稚柳 《梅竹圖》

《謝稚柳 國畫 冷梅圖》

梅花茶具圖 齊白石贈毛澤東

齊白石 《梅花雙蝶》　

燈下賞梅 齊白石(1864～1957)

關山月 朱筆紅梅

關山月　墨梅　

關山月　紅梅　鏡心

陸俨少紀念全集-水石梅花

潘天壽 《松石梅月圖》

李苦禅 《晴雪梅花圖》　

李苦禅 　　雪侮霜欺芳益烈　　

李苦禅 　插了梅花遍過年

朱屺瞻　蘭石圖 立軸水墨紙本　梅 立軸設色紙本風雨秋聲 立軸 水墨絹本 丁醜（1937年）作

人在萬點梅花中 李可染 1961年 57.5cm×45.5cm

《水墨梅花圖》　黃胄 1984年

宗其香 1996年作 紅梅 鏡心

錢松嵒 梅園新村圖 1970年　

方召麐　紅梅

方召麐　梅花