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什麼是“馬一角,夏半邊”?

北宋時期,山水畫已經達到登峰造極的境界,全景式山水構圖已經非常完滿,形成标成千古的山水技法,也更具視覺表現力。北宋山水把皴法和暈染融為一種筆法刻畫山水的質地,同時還能表現出不同時間的變化。而到了南宋,全景式山水逐漸演變成一種,更自然和生活化的邊角山水,由繁入簡,由整體到局部,由宏大到詩意。而筆墨表現上也更突出墨法的表現力。 南宋時期流行“半邊”或“一角”的構圖方式,當時任職畫院的馬遠作畫多偏于畫一角,而同在畫院的夏圭則多做邊角之景。

馬遠出生于丹青世家,他畫山石用筆好像斧劈木一樣,畫樹木時多橫斜曲折,水墨蒼勁,遠近分明。構圖常取一角,被稱做“馬一角”。夏圭在構圖上喜歡取半邊之景,側重一隅,被稱為“夏半邊”。兩人新的山水畫風,對後世有很大的影響。馬遠、夏圭也是南宋四家中的畫家,對五代、北宋的山水、人物畫進行了重大變革,創立了南宋的“院體”畫風,形成了鮮明的時代特色。

馬遠的《踏歌圖》中,山變小,像盆景一樣,完全不同于北宋那種氣勢很大的作品。後來人很多分析他,說當時宋代剩半壁江山不到了,可能跟這種心态有關系。夏圭把每個地方、每個位置都畫得很到位,對藝術嚴謹,一絲不苟。構圖上追求意境。

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