這36個字,書法家常用“連筆法”,寫得快還潇灑,奧秘不難掌握。
經常看到書法家寫字,幾乎一氣呵成,線條流暢又潇灑。這可不是随便就能寫出來的,需要掌握一些“連筆法”。
但是,這些“連筆法”并非像你想象的那樣高不可攀,隻要看懂其中的奧秘所在,用不着苦練也能快速掌握。
這就是說,練字不能盲目苦練,而是找到竅門和妙法,就能事半功倍。
下面,列舉36個字,這些字基本都是筆畫特别多的字,有些難度。看看書法家都是怎麼用“連筆法”寫出來的。
越是筆畫多,就往往越是要用到連筆法,因為隻有連筆而成,才能提高書寫速度,也能提高整個字的藝術性。
特别是在創作毛筆、硬筆書法作品的時候,要用到連筆字,就是平時所說的“行書”、“行草”字體,這種字體普遍被廣大書法家或者書法愛好者所使用,因為能表現作者的思想感情,不像是楷書,太過于闆正不易表達精氣神。
先來看一組漢字,帶有“真”字結構的字:
圖中一開始先講到了“真”字結構的連筆寫法。乍一看,與楷書的“真”大不一樣,一般愛好書法的都認得,但是很多人不知道這是“真”字的行草寫法。
“真”字筆畫很多,寫成行草字體,則是幾乎一筆就能寫成。注意,中間的部分要寫得緊湊,下面的兩個點要寫得相對放開一些,顯得潇灑,這樣整個字有收有放,内緊外松,看起來富有藝術性。
圖中列舉了帶有真字結構的字,比如“慎”字,左邊的豎心旁,也是要連筆而成,本來三筆,用兩筆即可,然後順勢連接右邊的真字結構,用上面所說的連筆法,這樣整個字就能寫得一氣呵成了。
再如“鎮”字,左邊是偏旁部首金字旁,行草字體的金字旁,與楷書行楷稍有不同,注意觀察圖中的寫法,本來撇是稍微長的,到了行草字體,則是變短了,中間的部分本來是要收斂的,到了行草字體則是稍微放開一些,下面的提筆寫得稍微挺拔一些,顯得有勁。
而右邊的真字結構,則是按照圖中的連筆寫法,一氣呵成。注意整個字,要講究“收”、“放”,該緊湊的筆畫要寫得緊湊,該放開的筆畫要寫得舒展,也就是内緊外松的間架結構特點,不能到處都一樣平均分布空間而導緻松散呆闆。
隻要掌握了真字結構的連筆寫法,就能快速搞定圖中的這些例字,舉一反三、融會貫通。
接下來再看一組漢字,帶有“俞”字結構類型的字。
先看看圖中“俞”字結構怎麼連筆寫。注意,楷書的“俞”,主要筆畫是人字頭,撇、捺要放開寫得舒展。但是到了行草字體,則是收斂變得很小,而是把下面的部分寫得舒展一些,把豎鈎放開寫,成為主筆,同時豎鈎也是進行變形,變成了彎轉的一筆,也省略了出鈎。這樣寫就能快速,看起來潇灑流暢。這是行草書法經常用的手法。
看來,寫行草字體,就是将楷書的筆畫進行簡化,高度概括,抓住主要的特點将整個字盡量兩三筆寫成。不僅僅是為了寫速快,更重要的是為了字與字之間的連筆、呼應,使得整篇統一、和諧。
比如“輸”字,左邊的車字旁,一筆寫成,注意提筆要寫得稍微偏左一點顯得有勁,右邊的部分則是按照剛才所講的“俞”字結構類型的連筆寫法,做到筆畫之間的“收”與“放”,這樣整個字的内部空間與外部空間不是平均分布,而是有主有次,有松有緊。
再如:“渝”字,左邊的三點水,可以連筆成兩筆,也可以一筆帶過,然後順勢連接右邊的“俞”字結構,隻要抓住主筆,放開寫,其餘的次要筆畫收斂,就能寫出字的精氣神。
再如:“逾”字,走之旁的寫法多種多樣,可以寫成類似行楷的易于識别的樣子,也可以寫成行草字體簡化的樣子,甚至可以簡化成一條弧線。
下面再來看一組漢字。這些字筆畫都很多,而且形态各不相同但有類似的特點。
圖中上面給出了基本的連筆寫法。注意區别不同的連筆法,一般分為三種形式,見圖中所指的寫法。
但是不管哪一種寫法,基本都是要做到“有收有放”,不然字就松散無力呆闆。
比如:“辟”字,左邊進行了高度概括簡化,變成一筆寫成。口字旁一筆彎轉而成,順勢連接右邊的部分。右邊也是一筆寫成。這樣整個字一筆寫成。
再如:“臂”字,上下結構,上面就按照圖中連筆法,寫完之後順勢連接下面的月字旁,月字旁也是一筆寫成,裡面的兩個橫變成2的樣子。
再比如:“避”字,走之旁的寫法非常簡練,一筆帶過即可,這是行草、草書的寫法,當然平時一般不這樣寫,因為不易識别,隻是限于書法作品中使用。
再如:“津”字與“澤”字,有相同的部分,也有不同之處。注意區分。上面寫法不一樣,下面則是基本相似的。
再如:“辨”、“辯”、“辮”字,大緻相同,就是裡面的部分稍有不同,注意區分識别。
再比如:“筆”字,圖中給出的是繁體字行草書法寫法。經常看到書法家這樣寫,特别是創作書法作品常常用的手法。平時寫字一般不這樣寫,而是寫成簡體字。
由此看來,這種行草字體,多是應用于書法作品中,平時有時候也用。
練這種行草字體,易于表達書法的精氣神,難怪書法展覽看到的有很多就是用行草字體寫的,字的節奏感、神韻、氣勢,通過這種行草字體是很容易表現的。
喜歡行草書法,不妨看看下面的這個專欄課程:
上一篇
血分和氣分
有話要說...