經典| 跟着賓虹去遊曆

江山本如畫 内美靜中參

——黃賓虹的遊曆與山水畫創作

中國近現代繪畫史上有“北齊南黃”之說，前者指花鳥畫巨匠齊白石，後者則是山水畫大師黃賓虹。黃賓虹（1865—1955），名質，字樸存，生于浙江金華，成長于安徽歙縣潭渡村，因村中有濱虹亭，因号濱虹，後改寫賓虹，别署予向、虹叟、黃山山中人等。黃賓虹善繪山水，是中國近代山水畫一代宗師。他總結中國曆代山水畫的傳統精髓，并結合自己多年實踐經驗，提出了“五筆七墨”的繪畫理論以及“渾厚華滋”的藝術思想，啟迪無數後輩畫家，影響深遠。

　　黃賓虹的藝術生涯可分為早中晚三期：早期主要是師法古人，耕讀古法；中期便遊神州，在谙熟傳統基礎上進行寫生創作；晚期在師古人、師造化之基礎上厚積薄發，畫風大變，作品山川渾厚，草木華滋，卓然自成一家。

　　黃賓虹出身于優渥的徽商之家，家藏頗豐，自幼耳濡目染；加之他從13歲（1876）起就經常往返歙縣，得以有機會獲觀臨習査士标、程邃、漸江等新安畫派名家真迹。新安諸家多為明朝遺民，氣節甚高，畫作構圖簡潔，枯筆淡墨，風格清隽冷逸。黃賓虹受新安畫派影響頗深，早年所作山水筆墨秀潤，天真幽淡。

　　《山水折扇面》墨筆紙本，粗筆勾勒山石輪廓，淡墨皴染，山石樹木勾畫精細，筆筆分明，用筆尚較為拘謹。款署：“癸巳仲春，畫奉理卿老兄大人雅正，弟質。”钤“黃樸丞”白文方印一枚。題款工整，古拙質樸。癸巳即1893年，黃賓虹時30歲，為其青年時期的作品。《山水宮扇》為黃賓虹36歲（1899）時所作，絹本淡設色，仿倪瓒一河兩岸式構圖。圖繪近處緩坡堤岸，林木蓊郁，幾座房屋坐落其間；河對岸峰巒綿延，溪山隐現。款署：“己亥夏日，輝庭仁兄大人屬正，樸岑黃質。”钤“黃質私印” 白文方印。《拟文待诏筆意山水折扇面》絹本設色，系仿文徵明的青綠山水，圖繪“秋老紅黃樹色鮮，雲林曳杖興悠然”的世外桃源美景，工謹細緻，設色明麗，古樸清逸。款署：“樸存黃質。”钤“黃質”二字半朱半白方印。無明确紀年，但根據繪畫風格及題款可以判斷是黃賓虹早年所作。

黃賓虹 山水折扇面

18cm×49.cm 紙本墨筆 1893年

款識：癸巳仲春，畫奉理卿老兄大人雅正，弟質。

钤印：黃樸丞（白）

　　《萬壑千峰獨閉門圖》手卷，引首為方文隽乙巳年（1905）三月篆書“萬壑千峰獨閉門”七字，端莊遒逸，蒼勁有力。方文隽（1867—1918），字嘯琴，安徽歙縣人，工隸書，家富收藏，精于鑒别。黃賓虹與方文隽為金石交，曾為其家藏評定等次撰寫目錄，此評畫單現收藏于安徽博物院。方文隽題字後為黃賓虹之師江南大儒汪宗沂（1837—1906）所題“劬書習靜”四個行書大字，筆墨厚重，潇灑俊逸。《萬壑千峰獨閉門圖》卷為淺绛山水，起首處以大片留白喻一溪江水，遠處山巒逶迤，含煙吐翠；中後部為畫面重點，繪山石錯落，水平如鏡；林木茂盛，幾座茅屋悄然伫立，屋内高士獨坐，面水沉思。畫面疏朗清隽、風緻古雅，透露出文人畫中特有的書卷氣。通幅枯筆淡墨，山石幾不見墨染，而施以淺绛，遠山用少量花青；筆墨松秀，清雅絕倫。款署：“壬寅春仲，寫應樂亭仁兄大人法鑒，樸岑質。”钤“黃質私印”白文方印。壬寅即1902年，黃賓虹時39歲。

　　《溪上青山圖》是黃賓虹41歲（1904）時為方文隽所作，圖以高遠法繪諸峰巍峨雄偉，綿延起伏。古松懸于石壁間，奇姿異态，蒼郁遒勁。瀑布蜿蜒曲折，順勢而下，墜入谷底。谷間水汽彌漫，雲遮霧罩，如入仙境。高士倚窗，靜聽松風。構圖繁複，山石大量使用披麻皴，間施花青、赭石，雲山清晖，筆墨精妙。畫右上角黃賓虹題七言詩一首：“溪上青山過雨濃，分明倒浸玉芙蓉，令人卻憶匡廬項，百丈銀河下碧峰。”款署：“甲辰夏日，寫應嘯琴仁兄大人雅屬，即希指正，欣庵散人黃質。”钤“黃質之印”白文方印一枚。全圖色墨融合，意境閑雅，傳達出一種空靈靜谧的審美情趣。

　　總體來看，黃賓虹早期山水繼承新安畫派之風貌，蕭疏簡淡，含蓄内斂，意境幽深。在不知不覺中踐行着作畫“當如作字法，筆筆宜分明，方不至為畫匠也”的理論，這對他以後的藝術生涯有着非常重要的影響。

黃賓虹 溪上青山圖軸

137cm×45cm 紙本設色 1904年

款識：溪上青山過雨濃，分明倒浸玉芙蓉。令人卻憶匡廬項，百丈銀河下碧峰。甲辰夏日，寫應嘯琴仁兄大人雅屬，即希指正，欣庵散人黃質。

钤印：黃質之印（白）

“所謂師古人不若師造化，造化無窮，取之不盡。”“知師古人不知師造化，終無以得山川之靈秀也。”在熟師古人粉本之後，黃賓虹又意識到遊名山、師造化之重要，于是在50—70歲之間他幾乎遊遍祖國名山大川，盡覽湖山勝境，體驗山川林木之風雲變幻，積累了豐富的寫生畫稿。其繪畫風格也逐漸從清逸疏朗向渾厚華滋演變，這在黃賓虹54歲時為家鄉祖祠春晖堂而作的大幅山水四屏中已漸露端倪。《春晖堂圖四屏》作于丁巳冬日（1917），紙本設色。圖以高遠法繪奇峰巍峨聳立，層巒疊嶂，山石棱角方折剛硬，猶如斧劈。近處山體濃墨染就，淡施赭黃、花青；遠山淡墨勾勒，輪廓隐現。山間雲環霧繞，溪水潺潺。每幅之上黃賓虹均長題，錄黃氏祖先之詩文，盛贊諸叔祖之德行。此山水四屏筆酣墨飽，黑白濃淡對比鮮明，已初具晚年厚黑之風。

　　黃賓虹對安徽貴池一直情有獨鐘，早在21歲（1884）時就到過貴池，1895年與維新名士譚嗣同在貴池相會，暢談維新變法。1923年春黃賓虹再度來到貴池，在烏渡湖畔建池陽湖舍客居于此，閑暇之餘遊覽烏渡湖、秋浦、齊山等地，并以池州風景為範本畫過多幅作品。《翠峽飛泉圖》紙本設色，圖繪亂石嵯峨，雜樹叢生，泉水潺潺而下，水邊亭中高士對弈。遠山淡筆虛寫，近處山石用濃墨點苔，瑣碎密集，甚至以點代皴，與房屋河流的疏朗清潤形成對比。草木随意點染，金石意味濃厚。右上角黃賓虹行書題七言詩一首，清隽潇灑，詩畫同趣，相得益彰。款署：“甲子九月宿涓橋作，賓虹。”钤“黃質之印”白文方印。甲子即1924年，時黃賓虹61歲，比上述《春晖堂圖四屏》晚7年，墨彩華滋，筆力蒼勁，已俨然大師風度。比較而言，丙子年（1936）作于池陽湖舍的《蒼岩松溪圖》則是另一番氣象，平遠法布局，由近及遠，一覽無餘。筆墨秀逸蒼潤，設色明潔，古淡典雅。貴池之遊對黃賓虹藝術的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉向學習吳鎮黑密厚重的積墨風格，以此為契機向“黑賓虹”過渡。

　　1932年秋，年屆古稀的黃賓虹入蜀講學遊覽，一路沿江寫生，登峨眉，遊青城，涉夾江，抵灌縣，又沿嘉陵江東下，探巫山十二峰。每到一處，勾畫速寫，積累大量寫生畫稿，歸來後加工成紀遊山水。“餘遊川蜀，由灌縣經玉罍關至青城山中，朝夕所見，林巒煙雨，隐顯出沒，無不摹寫，草稿置囊橐中，歸而乘興揮灑，筆酣墨飽，益見自然。”這次巴蜀之遊是黃賓虹繪畫藝術飛躍的契機，“青城坐雨”和“瞿塘夜遊”使他得雨山之水墨淋漓、雲煙幻滅，悟夜山之沉郁幽深，對其晚年畫風轉變有着至關重要的影響。

　　《灌縣老人村》紙本水墨，通幅墨色清淡，渲染較少，多為線條和墨塊的縱橫交錯，具雨意滂沱、水墨淋漓之氣。款署：“蜀西灌縣有老人村，年百二十歲者不計其數，山川郁勃，鐘于期頤，寫奉吉修世兄先生博笑，甲戌黃賓虹。”钤“黃賓公”三字半朱半白印。甲戌即1934年，為黃賓虹遊蜀後不久即作。吉修即汪福熙（1860—1943），又名複本，字吉修，汪宗沂長子，近代著名畫家汪采白（1887—1940）之父，為黃賓虹鄉友。汪、黃人交清情深厚，黃賓虹還是其子汪采白的啟蒙恩師。《灌縣入青城山》則是小幅青綠山水，筆墨蒙茸沉厚，靈動放縱，氣象渾樸。濃墨作苔點，密布繁雜，點到山頭氣韻自來。“青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”青城山在黃賓虹蜀遊中意義非凡，青城山的幽寂空谷，雲山幻境，無一處不入其畫卷。《蜀西青城山圖》紙本設色，繪青城山峰巒秀削、古木蔥郁之景，煙起雲湧，情深意動。好友許承堯（1874—1946）觀後也不禁情動揮毫：“君遊巴子國，得意在青城，絕似靈陽裡，煙雲足底生。”

　　黃賓虹對夜山情有獨鐘，認為夜闌更能體味山川之趣，宵深月下，層巒更奇，疊嶂更險，甚至連青松也如美人矣，故其“遊黃山、青城，嘗于宵深人靜中啟戶獨領其趣”。《青城山月夜聽琴圖》紙本水墨，展現的就是霄深人寂之時青城山的靜谧安詳之态，别具一番風情。不難想象，黃賓虹夜宿青城山中，久不成寐，聽到隔壁院中琴聲悠揚，于是披襟當風獨觀夜山，體悟山之靜美，揮灑筆墨完成此作。

黃賓虹 灌縣老人村圖軸

55.5cm×23cm 紙本墨筆 1934年

款識：蜀西灌縣有老人村，年百二十歲者不計其數，山川郁勃，鐘于期頤，寫奉吉修世兄先生博笑，甲戍黃賓虹。

钤印：黃賓公（半朱先白）

　　此外，《蜀山紀遊圖》《峨眉洗象池圖》《廣安天池山圖》皆是以蜀遊為題材的佳作，筆墨攢簇，層層深厚，筆隐墨中甚至以墨代皴，描繪出筆酣墨飽、益見自然的蜀中山水，構築出渾穆深邃、滋潤淋漓的深邃意境。晚年時期，黃賓虹提出了著名的“五筆七墨”說，主張以書法用筆入畫，追求用墨的厚重與蒼潤，筆與墨會，是為氤氲，這在他入蜀之後的作品中體現得尤為明顯。

　　黃賓虹性喜自然，一生便遊祖國名山大川，然而他最癡迷的還是家鄉神奇秀麗的黃山，曾數次登臨，以黃山為題材的作品和畫稿亦是數不勝數。安徽博物院藏《西海門圖》《清涼台望雲鋪海圖》《黃山諸峰圖》《黃山老人峰圖》皆為晚年所繪黃山佳作。其中《西海門圖》是典型的黃賓虹晚年風格，“黑團團中天地寬”，而其他三幅則呈現清隽疏逸、筆墨蒼潤之風。《黃山諸峰圖》以青綠為主色調，間施淺绛，繪黃山諸峰積石迥然、煙岚無際的奇絕之景。款署：“戊寅臘日翰飛先生屬粲，潭渡黃賓虹。”钤白文“黃賓虹”、朱文“虹若”印各一方。戊寅臘日即1938冬天，時黃賓虹75歲，為鄉友張翰飛而作。張翰飛（1884—1939），名鵬翎，詩畫、篆刻兼擅，與黃賓虹、汪采白一起被稱為民國時期“新安三雄”。《黃山小景圖》紙本設色，繪黃山老人峰至文殊院途中小景，以短線和墨點的組合描繪草木叢生的江南丘陵，用筆草草，點畫離披，筆墨色墨交錯縱橫。款署：“壬辰八十九叟賓虹。”較之75歲的《黃山諸峰圖》顯得豐富自然而又渾厚老辣，可謂人畫俱老。時黃賓虹已定居杭州，彼年患有眼疾，視力減退幾近失明，仍堅持用心作畫。以他幾十年渾厚紮實的筆墨功底，塗抹點染，激揚文字，作品風格奇絕，達到出神入化的澄懷之境。這一年是黃賓虹藝術生涯的一大轉折，成就了他繪畫藝術的鳳凰涅槃，被稱為“壬辰之變”。

黃賓虹 黃山老人峰圖軸

76.5cm×33.5cm 紙本設色 1952年

款識：黃山老人峰至文殊院途中小景，壬辰八十九叟賓虹。

钤印：黃賓虹（白） 冰上飛鴻館（朱）

　　1948年黃賓虹遷居杭州西子湖畔，開始人生中舒暢适意的最後八年湖上生活。他摒棄世俗，從心所欲進行書畫創作，以石青石綠營造墨彩濃郁的山水，樸茂華滋，渾茫厚重。《臨安山色之渾厚圖》即是典型代表，采用北宋全景式山水法繪土石豐厚，草木蓊郁，白雲流泉，溪澗湖畔有逶迤曲折的留白，婉轉流動，滌蕩空靈。墨華色彩相滲相合，相得益彰。右上角作者自題：“渾厚華滋，畫生氣韻，然縱真力彌滿，不易至。茲以北宋人法寫臨安山色為之，八十八叟賓虹。”《水繪園圖》紙本水墨，以平遠法布局，空闊疏朗，溪山無際，水墨俱下，興會淋漓。圖右上角黃賓虹為水繪園賦詩一首，款署：“鶴亭先生八十大壽，癸巳賓虹補祝。”癸巳即1953年，時黃賓虹已是90歲的高齡。鶴亭即冒廣生（1873—1959），字鶴亭，是明末才子冒辟疆的後人。水繪園原是冒辟疆與董小宛的隐居之處，曲徑通幽，風景宜人，幾經易主後到冒廣生手中才重獲新生。黃賓虹以此作為冒廣生補祝八十大壽，足見情意深重。《春江入戶圖》亦為黃賓虹90歲時所作，描繪江南地區大雨來襲，“小屋如漁舟，溟濛水雲裡”的煙波浩渺之景。款署：“癸巳賓虹年九十，寫坡公詩意。”構圖簡潔，大片留白，唯短線與墨點的交錯融合，老筆紛披，缥缈無際。

　　《臨安山色之渾厚圖》與《水繪園圖》、《春江入戶圖》所作年代相近，皆呈現晚年渾厚華滋之風，卻濃淡懸殊，犷纖迥異，似出兩手。前者黑密厚重，畫生氣韻；後兩者則是簡淡凝練，疏朗勁健。可見，黃賓虹的作品并不是俞老俞黑密，晚年也有簡淡疏朗之作。也不是隻有黑密厚重之作才算渾厚華滋，簡淡蒼勁也稱得上“渾厚華滋本民族”。對此，黃賓虹有自己的獨到見解：“澄懷觀道，須于靜處求之，不論繁簡也。”

　　黃賓虹的畫貴有靜氣，《題富春山圖》雲：“江山本如畫，内美靜中參。人巧奪天工，剪裁青出藍。”晚年時期黃賓虹還提出了他一生中最有影響力、最核心的繪畫美學思想—“内美”說，強調藝術家在靜中參悟自然，巧奪天工而得自然物象的内在精神之美。而“渾厚華滋”則是他“内美”觀的核心概念，從早年師古人、中年師造化直至晚年師我心，“渾厚華滋”之藝術内美都是黃賓虹一直孜孜以求的。

黃賓虹 水繪園圖軸

48cm×27.5cm 紙本墨筆 1953年

款識：水繪名園迹已陳，清芬奕冀值維新。跻堂同日霓裳詠，我族柴灣慶德鄰。鶴亭先生八十大壽，癸巳賓虹補祝。

钤印：黃賓虹（朱）

　　古來聖賢皆寂寞。黃賓虹及其藝術同樣經曆了長期的“踽踽涼涼，寂寞久已”。當時能讀懂體味其藝術内美的人并不多，故大師生前知音寥寥。但他并不為時俗所困，執着堅定，秃筆一支，孜孜不倦地恣意點染他心目中的山山水水。

　　高山仰止，景行行止。黃賓虹山水畫尤其是晚年作品，奇拙蒼潤，渾厚華滋，靜美持重，給後學者以美的享受和啟迪。所謂“畫品之高，根于人品”，黃賓虹能夠在繪畫藝術上取得如此成就，與其挺拔堅韌、不媚世俗的高尚品格息息相關。他把“渾厚華滋”上升到民族性的高度，不流時俗，不愧為中國近現代藝術史上的一座豐碑。

【詳見《中國書畫》2017年8期】

本文編輯：歐陽逸川 新媒體編輯：崔漫 方譽蒙