書畫沒進步？篆書尋出路！這一篇就夠了！
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關系。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩雲：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來胧去脈有一個清晰的認識。
1、起收簡淨
篆書是我國一種古老的書體，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
2、形體勻稱
篆書結字多平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在于左右對稱，上下對稱，而且還存在于字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
3、中鋒書寫
厚重古樸的圓筆直管中鋒，運筆時管在前行，毫在後随，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境。訓練中鋒為其他書體打下很好的基礎。篆書的基本筆法以中鋒為主，就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。
4、畫法之本
篆書對中國畫用筆影響最為直接。中國寫意畫的本質是——意，賦予寫意畫之靈魂，其直接最有效的方法就是靠書法凝聚，統領，和導引。
中國寫意畫的筆法直接運用了書法的筆法，在線條和形式上是相同的。看似簡單的線，書法運筆變化多端，而繪畫的用筆也是豐富多采。“筆墨”二字被當作中國字畫技法的總稱，成為塑造形象的手段且具有獨立的審美價值。漢字是最概括最抽象的畫，其概括和抽象規律性對于寫意畫的創作具有重要的指導作用。特别是篆書中有象形類，造字與繪畫相同。曆代寫意畫大師，無不從書法，特别是篆書中汲其營養。
趙永金
現為深圳市書法院院長、深圳市書法家協會副主席、深圳市青年書法家協會主席、深圳市福田區書法家協會主席、深圳市青聯常委、廣東省青年文藝家協會副主席、廣東省書法評論家協會副秘書長、廣西藝術學院客座教授、寸耕社社員、全國七十年代書家藝委會委員、中國書法家協會會員。
趙永金，号篁村，大金，齋号拾芥山房、秋草半閑堂、染山軒等，祖籍江西。上世紀九十年代初執教于職業高中美術班，1993年辭公職南下深圳後師從陳墨先生研習書畫印；1998年結業于南京藝術學院書法專業，師從黃惇先生；2003年結業于中央美術學院國畫系碩士研究生課程班；2005年考入中央美術學院，師從王镛先生攻讀碩士學位，2008年研究生畢業，并榮獲學院優秀研究生二等獎學金，畢業作品榮獲三等獎并被中央美院收藏。
篆刻作品曾獲西泠印社首屆國際書法篆刻大展優秀獎，書法作品曾獲全國第八屆書法篆刻展“全國獎”，書學論文入選全國第八屆書學研讨會。
2011年，獲《東方藝術·書法》提名參展“全國青年書法二十家作品展”；2014年，獲北京水墨公益基金會暨《中國書畫》雜志提名為“廣東省十大青年書法家”。獨立策劃書法篆刻學術展覽活動五十餘次；曾應香港康樂與文化事務署之邀于香港視覺藝術中心作專題講座。
出版有《趙永金書法篆刻作品集》、《全國七十年代書家精選集·趙永金》、《廣種福田——深圳福田優秀書法家十人展·趙永金》；主編有《當代印壇—廣東印人解讀》（一、二、三卷），《歐》、《顔》、《柳》、《趙》四本字帖（江西美術出版社）等。
趙永金臨鄧石如篆書長卷欣賞
690cm35cm 2016年
作品釋文釋文：
萬綠陰中，小亭避暑，八闼洞開，入簟皆綠，雨過蟬聲，風來花氣，令人自醉，大抵黑白善惡，隻宜在心，不宜在口，内存精明，外示渾厚，此大豪傑之局，量若靈台無主，一味鹘突，豈包荒之謂哉，回光自照，予心中善惡太分明，遇有不平，觸機辄發，以此涉世難矣。請取此語為終身之韋弦，一言而能傷天地之和，一事而能折終身之福者，切須檢點。
凡人及語，所不平，則氣必動，色必變，辭必厲，惟韓魏公不嘫，更說到小人忘恩背義，欲傾己處而辭氣和平，乃如道尋常事。
好醜太明則物不契，賢愚太明則人不親。士君子須是内精明而外渾厚，使好醜兩得其平，賢愚受益才稱德量，有作用者，器宇定是不凡，有受用者，才情必不雲露，風來疏竹，風過而竹不留聲，雁渡寒潭，雁去而潭不留影。故君子事來而心始見，事去而心随空。鄧石如篆書。
趙永金《陋室銘》篆書長卷欣賞
320cm34cm2016年創作
釋文：
陋室銘
作者：劉禹錫
山不在高，有仙則名。
水不在深，有龍則靈。
斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上階綠，草色入簾青。
談笑有鴻儒，往來無白丁。
可以調素琴，閱金經。
無絲竹之亂耳，無案牍之勞形。
南陽諸葛廬，西蜀子雲亭。
孔子雲：何陋之有？
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