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王安憶：上海的弄堂

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文化
3年前
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李守白-重彩畫-《晴空放飛》20011年

站一個制高點看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現在它之上，是一些點和線，而它則是中國畫中稱為皴法的那類筆觸，是将空白填滿的。當天黑下來，燈亮起來的時分，這些點和線都是有光的，在那光後面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。

那暗看上去幾乎是波濤洶湧，幾乎要将那幾點幾線的光推着走似的。它是有體積的，而點和線卻是浮在面上的，是為劃分這個體積而存在的，是文章裡标點一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。那暗裡還像是藏着許多礁石，一不小心就會翻了船的。上海的幾點幾線的光，全是叫那暗托住的，一托便是幾十年。

這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開。一鋪便是幾十年。如今，什麼都好像舊了似的，一點一點露出了真迹。晨曦一點一點亮起，燈光一點一點熄滅。先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細工筆似的。

李守白-重彩畫-《弄堂生活》2010年

最先跳出來的是老式弄堂房頂的老虎天窗，它們在晨霧裡有一種精緻乖巧的模樣，那木框窗扇是細雕細作的；那屋披上的瓦是細工細排的；窗台上花盆裡的月季花也是細心細養的。然後曬台也出來了，有隔夜的衣衫，滞着不動的，像畫上的衣衫；曬台矮牆上的水泥脫落了，露出鏽紅色的磚，也像是畫上的，一筆一畫都清晰的。再接着，山牆上裂紋也現出了，還有點點綠苔，有觸手的涼意似的。第一縷陽光是在山牆上的，這是很美的圖畫，幾乎是絢爛的，又有些荒涼；是新鮮的，又是有年頭的。這時候，弄底的水泥地還在晨霧裡頭，後弄要比前弄的霧更重一些。新式裡弄的鐵欄杆的陽台上也有了陽光，在落地的長窗上折出了反光。這是比較銳利的一筆，帶有揭開帷幕，劃開夜與晝的意思。

霧終被陽光驅散了，什麼都加重了顔色，綠苔原來是黑的，窗框的木頭也是發黑的，陽台的黑鐵欄杆卻是生了黃鏽，山牆的裂縫裡倒長出綠色的草，飛在天空裡的白鴿成了灰鴿。

李守白-重彩畫-《石庫門人家》2009年

上海的弄堂是形形種種，聲色各異的。它們有時候是那樣，有時候是這樣，莫衷一是的模樣。其實它們是萬變不離其宗，形變神不變的，它們倒過來倒過去最終說的還是那一樁事，千人千面，又萬衆一心的。

那種石庫門弄堂是上海弄堂裡最有權勢之氣的一種，它們帶有一些深宅大院的遺傳，有一副官邸的臉面，它們将森嚴壁壘全做在一扇門和一堵牆上。一旦開門進去，院子是淺的，客堂也是淺的，三步兩步便走穿過去，一道木樓梯出現在了頭頂。木樓梯是不打彎的，直抵樓上的閨閣，那二樓的臨街的窗戶便流露出了風情。

李守白-重彩畫-《人傑地靈》2009年

上海東區的新式裡弄是放下架子的，門是镂空雕花的矮鐵門，樓上有探身的窗還不夠，還要做出站腳的陽台，為的是好看街市的風景。院裡的夾竹桃伸出牆外來，鎖不住的春色的樣子。但骨子裡頭卻還是防範的，後門的鎖是德國造的彈簧鎖，底樓的窗是有鐵栅欄的，矮鐵門上有着尖銳的角，天井是圍在房中央，一副進得來出不去的樣子。

李守白-重彩畫-《細雨潤物》2009年

西區的公寓弄堂是嚴加防範的，房間都是成套，一扇門關死，一夫當關萬夫莫開的架勢，牆是隔音的牆，雞犬聲不相聞的。房子和房子是隔着寬闊地，老死不相見的。但這防範也是民主的防範，歐美風格的，保護的是做人的自由，其實是想做什麼就做什麼，誰也攔不住的。

李守白-重彩畫-《天井》2010年

那種棚戶的雜弄倒是全面敞開的樣子，牛毛氈的屋頂是漏雨的，闆壁牆是不遮風的，門窗是關不嚴的。這種弄堂的房屋看上去是鱗次栉比，擠擠挨挨，燈光是如豆的一點一點，雖然微弱，卻是稠密，一鍋粥似的。它們還像是大河一般有着無數的支流，又像是大樹一樣，枝枝杈杈數也數不清。它們阡陌縱橫，是一張大網。它們表面上是袒露的，實際上卻神秘莫測，有着曲折的内心。

黃昏時分，鴿群盤桓在上海的空中，尋找着各自的巢。屋脊連綿起伏，橫看成嶺側成峰的樣子。站在制高點上，它們全都連成一片，無邊無際的，東南西北有些分不清。它們還是如水漫流，見縫就鑽，看上去有些亂，實際上卻是錯落有緻的。它們又遼闊又密實，有些像農人散播然後豐收的麥田，還有些像原始森林，自生自滅。它們實在是極其美麗的景象。

李守白-重彩畫-《陽台的羅曼史》2007年

上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有着觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。

積着油垢的廚房後窗，是專供老媽子一裡一外扯閑篇的；窗邊的後門，是供大小姐提着書包上學堂讀書，和男先生幽會的；前邊大門雖是不常開，開了就是有大事情，是專為貴客走動，貼了婚喪嫁娶的告示的。它總是有一點按捺不住的興奮，躍躍然的，有點絮叨的。曬台和陽台，還有窗畔，都留着些竊竊私語，夜間的敲門聲也是此起彼落。

李守白-重彩畫-《弄堂口的貓》2007年

還是要站一個制高點，再找一個好角度：弄堂裡橫七豎八晾衣竿上的衣物，帶着點私情的味道；花盆裡栽的鳳仙花、寶石花和青蔥青蒜，也是私情的性質；屋頂上空着的鴿籠，是一顆空着的心；碎了和亂了的瓦片，也是心和身子的象征。那溝壑般的弄底，有的是水泥鋪的，有的是石卵拼的。水泥鋪的到底有些隔心隔肺的，石卵路則手心手背都是肉的感覺。兩種弄底的腳步聲也是兩種。前種是清脆響亮的，後種卻是吃進去，悶在肚裡的；前種說的是客套，後種是肺腑之言，兩種都不是官面文章，都是每日裡免不了要說的家常話。

上海的後弄更是要鑽進人心裡去的樣子，那裡的路面是飾着裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮着魚鱗片和老菜葉的，還有竈間的油煙氣的。這裡是有些髒兮兮，不整潔的，最深最深的那種隐私也裸露出來的，有點不那麼規矩的。因此，它便顯得有些陰沉。太陽是在午後三點的時候才照進來，不一會兒就夕陽西下了。這一點陽光反給它罩上一層暧昧的色彩，牆是黃黃的，面上的粗砺都凸現起來，沙沙的一層。窗玻璃也是黃的，有着污迹，看上去有一些花的。這時候的陽光是照久了，有些壓不住的疲累的，将最後一些沉底的光都迸出來照耀，那光裡便有了許多沉積物似的，是黏稠滞重，也是有些不幹淨的。鴿群是在前邊飛的，後弄裡飛着的是夕照裡的一些塵埃，野貓也是在這裡出沒的。這是深入肌膚，已經談不上是親是近，反有些起膩，暗地裡生畏的，卻是有一股噬骨的感動。

李守白-重彩畫-《爆炒米花》2007年

上海的弄堂感動來自于最為日常的情景，這感動不是雲水激蕩的，而是一點一點累積起來。這是有煙火人氣的感動。

那一條條一排排的裡巷，流動着一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什麼大東西，但瑣瑣細細，聚沙也能成塔的。那是和曆史這類概念無關，連野史都難稱上，隻能叫做流言的那種。

李守白-重彩畫-《祥日》2007年

流言是上海弄堂的又一景觀，它幾乎是可視可見的，也是從後窗和後門裡流露出來。前門和前陽台所流露的則要稍微嚴正一些，但也是流言。這些流言雖然算不上是曆史，卻也有着時間的形态，是循序漸進有因有果的。這些流言是貼膚貼肉的，不是故紙堆那樣冷淡刻闆的，雖然謬誤百出，但謬誤也是可感可知的謬誤。

在這城市的街道燈光輝煌的時候，弄堂裡通常隻在拐角上有一盞燈，帶着最尋常的鐵罩，罩上生着鏽，蒙着灰塵，燈光是昏昏黃黃，下面有一些煙霧般的東西滋生和蔓延，這就是醞釀流言的時候。這是一個晦澀的時刻，有些不清不白的，卻是傷人肺腑。鴿群在籠中叽叽哝哝的，好像也在說着私語。

李守白-重彩畫-《靜巷》2010年

街上的光是名正言順的，可惜剛要流進弄口，便被那暗吃掉了。那種有前客堂和左右廂房裡的流言是要老派一些的，帶薰衣草的氣味的；而帶亭子間和拐角樓梯的弄堂房子的流言則是新派的，氣味是樟腦丸的氣味。

無論老派和新派，卻都是有一顆誠心的，也稱得上是真情的。那全都是用手掬水，掬一捧漏一半地掬滿一池，燕子銜泥銜一口掉半口地築起一巢的，沒有半點偷懶和取巧。

李守白-重彩畫-《靜巷通幽》2008年

上海的弄堂真是見不得的情景，它那背陰處的綠苔，其實全是傷口上結的疤一類的，是靠時間撫平的痛處。因它不是名正言順，便都長在了陰處，長年見不到陽光。爬牆虎倒是正面的，卻是時間的帷幕，遮着蓋着什麼。鴿群飛翔時，望着波濤連天的弄堂的屋瓦，心是一刺刺的疼痛。太陽是從屋頂上噴薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，這是由無數細碎集合而成的壯觀，是由無數耐心集合而成的巨大的力。

李守白，1962年出生于上海，籍貫浙江上虞，擅長繪畫和剪紙。現為中國民協剪紙藝術委員會副主席，中華文化促進會剪紙藝術委員會副主任，上海市人大代表、上海市文聯副主席、上海民間文藝家協會主席、上海市美術家協會會員、上海市工藝美術大師、上海華東師大、上海工藝美院客座教授。“非遺”海派剪紙代表性傳承人。作品先後在法國、德國、奧地利、古巴、澳大利亞、新加坡、日本、北京、上海、廣州等國内外多地舉辦展會和參展，連續17年參展上海藝術博覽會，作品摘取包括中國文化部“文化遺産日獎”、中國文聯民間文藝“山花獎”等在内的10多個金獎。先後被授于中國“德藝雙馨剪紙藝術大師”、上海市“德藝雙馨文藝工作者”、“上海市領軍人才”、“上海市優秀中青年藝術家”、“2020中國非遺傳承創新功勳模範人物”等稱号。作品被中國剪紙博物館、上海美術館收藏委員會、上海城市規劃展示館、上海大劇院畫廊、美國星巴克企業管理有限公司、中信泰富廣場有限公司等世界多國機構和私人收藏家收藏。

王安憶，1954年出生于江蘇南京，中國當代文學女作家，中國作家協會副主席，中國作家協會第十屆全國委員會委員，複旦大學中文系教授。她是“尋根文學”等文學創作類型的代表性作家，著有《紀實與虛構》《長恨歌》《桃之夭夭》等作品，曾獲茅盾文學獎、花蹤世界華文文學獎等榮譽。

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文章來源王安憶

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