人設！你真的會寫了嗎？
“人設”已經是近兩年屢見不鮮的慣用詞，我們在看各種影視劇作時經常會吐槽“無腦人設”，在看到明星出軌時會用“人設坍塌”，那麼在具體寫作自己的作品時，我們如何将自己筆下的人設寫得精彩呢？好的人設需要具備哪些條件，需要哪些步驟把它打磨出來？
本期尋道之路以影視作品《甄嬛傳》《我的前半生》中的人物為例，為大家講解“人設”的那些事兒。
完美人設第一步：給主角和大反派都寫好人物小傳
人物小傳，是指你的人物在你講的故事發生之前的生活狀态，如下圖所示。
如果我們寫的主角是從25歲開始發生這個故事的，一直寫到這個主角75歲去世的話（上圖中大箭頭概括的部分），那麼我們的人物小傳就需要寫從0歲到25歲發生在這個主角身上的事情，即上圖中用紅色标注的部分。也就是說，在這個人還未經曆故事當中那些事情的時候，他/她過着怎樣的生活？
人物小傳一般來說包含10個要素，即姓名、性别、年齡、社會階層、性格（包含優缺點）、喜好、家庭宗族關系、愛情狀态、友情狀态、特殊成長經曆等，在故事當中戲份吃重的人物都要有人物小傳。
以《甄嬛傳》當中的人物為例，我們列舉一下幾個重要人物的人物小傳部分正文：
1.甄嬛（如下圖所示）姓名：甄嬛
性别：女
年齡：17歲（入宮年齡）
家庭關系：父親甄遠道為大理寺少卿（朝廷正四品官員），母親也是出身世家，有一同父異母妹妹，名為浣碧，在甄嬛身側做貼身宮女，浣碧母親為罪臣之女，甄嬛并不知情。有一同父同母妹妹，名為甄玉娆，比甄嬛小11歲。
社會階層：甄府嫡系長女，上流社會名媛未婚圈
性格優點：獨立女性，追求愛情，聰慧明理，敢愛敢恨
性格缺點：在原則面前太過堅持，不屑關心時事近狀，對愛情追求太過執着專一。
愛情狀态：至此未遇到心上人，隻有一從小長大的溫實初哥哥，但甄嬛對溫實初并無愛情之意，隻是溫實初單方面心心念念着甄嬛。
友情狀态：要好的發小兼閨蜜為濟州左嶺沈自山家的小姐沈眉莊，沈眉莊的父親官階為正三品，手握實權，比甄府的級别要高。倆人自小在一起玩耍，但沈眉莊之後搬離京城，兩人成年後并未再相見。剩下的朋友，也就是身側的兩個丫鬟，流朱與浣碧。
成長經曆：甄嬛作為甄府長女，從小家教極為嚴苛，識大體、顧大局，加上府中并無兄弟，甄嬛更是有些男兒心性。
2.華妃（如下圖所示）
姓名：年世蘭
性别：女
年齡：30歲左右（出場時）
家庭關系：家族出身貧賤，但哥哥年羹堯是随雍正爺一起打下江山的家奴，從雍正是親王時就一直跟在身側，所以不能以低下出身來簡單衡量其家族分量。
社會階層：社會金字塔尖，王公貴族
性格優點：嗜愛如命，用情專一，潑辣大膽，生性單純
性格缺點：格局太小，隻專注情愛，不顧及大局，任性刁蠻，生性好妒
愛情狀态：從18歲與雍正相戀開始，心中便再無他人，一顆心全撲在雍正身上，不允許其他人染指雍正。
友情狀态：并無要好的妃子，她跟所有皇上臨幸過的妃子結仇，唯一能跟她談得上友情的，也隻有她身側的兩個奴才，一個周甯海，一個頌芝。
成長經曆：年世蘭小時候的日子是苦的，那時候哥哥隻是跟在雍親王身側，幫他東奔西跑征戰，所以她也會騎馬、會射箭，18歲的時候她見到了雍親王，雍親王帶着她騎馬狩獵，嫁入雍親王府後她便是椒房專寵，那時純元皇後已死，論争寵沒有人是她的對手。
3.安陵容（如下圖所示）
姓名：安陵容
性别：女
年齡：16歲（出場時）
家庭關系：父親為松陽縣縣丞安比槐（八品），母親為一瞎眼繡娘，另有弟弟妹妹，自己雖為長女，卻跟母親一起被其他姨娘欺辱。
社會階層：算不上小康之家，自身條件來說比底層稍微好一點
性格優點：安靜溫婉，謹小慎微
性格缺點：自尊心過強，容易記恨，心胸窄小，膽小
愛情狀态：沒有任何經曆，沒接受過任何調教
友情狀态：沒有要好的夥伴
成長經曆：在疏離的父親與已經瞎眼的母親身下生活，沒有任何話語權，受人排擠，看人眼色生活。在父親當官之前，家境貧困，自小跟着母親做刺繡，母親用做刺繡的錢幫父親捐了個芝麻小官，可是母親的眼睛卻熬瞎了。父親當官之後，娶了其他的姨娘，安陵容與母親的日子更加不好過。
4.三人對比
我們将以上三個人設做一個對比表格，如下圖所示：
上圖中，用紅框圈出的都是三人能發生故事沖突的地方。舉例來說，比如愛情狀态，年世蘭本身是皇帝的椒房專寵，甄嬛與安陵容為後來入宮者，無論這兩人是情願還是不情願，她們入宮為儲秀，就是年世蘭的情敵，是跟年妃來搶皇上的，年妃當然從心底就不喜歡這些比她年輕的小姑娘。
所以，當我們在寫人物的時候，不管是正派還是反派，隻要是重要的人物，我們都需要給他們一個合格的人物小傳。在寫完單個的人物小傳之後，我們會發現，每個人物都有了自己的性格，那麼接下來就是要怎麼把這些人物串到一起去。
完美人設第二步：規劃人物關系
人物關系是指，在寫作中構成的單個人物與人物之間的沖突或結盟，構成劇作中人與人之間的聯系。于是這裡的人物關系并不單指親屬、朋友等，敵人、盟友等也叫作人物關系。最基本也最容易産生戲劇沖突的人物關系是相互挾制的三角關系。許多作者在寫人物關系的時候不明白既定的規則，會認為人物關系越複雜、越亂、越讓人摸不着頭腦越好；也有的作者在寫作初期，并不知道如何構建人物關系，從而顯得人物與人物之間除了愛情基本沒有任何聯系。
接下來我們以《我的前半生》為例，來拆解一下這部劇當中的基本人物關系。
1.最基礎的三角關系，如下圖所示。
如上圖所示，女主角羅子君的閨蜜是唐晶，而賀涵是唐晶的男朋友，而之後賀涵卻又與羅子君産生了情感糾葛，這是最為經典也戲劇性最強的三角關系——狗血二女與一男。
2.進階三角：每個人身上不止一個三角關系。
如上圖所示，陳俊生是女主角羅子君的前夫，賀涵是羅子君離婚後與她産生感情糾葛的人，而賀涵是陳俊生的新任上司，在工作上挾持陳俊生。于是這三個人單獨也能構成一個三角關系。
3.高級三角：串聯起每個人物，如下圖所示。
在上圖關系當中，分别用不同顔色的箭頭表示了不同組的三角關系，粗略統計前5集出場（一般電視劇以5集為單位，較重要人物的出場）的人物，大概構成了7個較為明顯的三角關系。
1号三角關系為紅色，構成人物為女主角羅子君、前夫陳俊生、賀涵。此三人為感情糾葛關系。陳俊生對羅子君和賀涵的感情有促進作用。
2号三角關系為藍色，羅子君、閨蜜唐晶、唐晶男友賀涵，此三人為感情糾葛關系。羅子君對唐晶和賀涵的感情有挾持作用。
3号三角關系為紫色，羅子君、前夫陳俊生、妹妹羅子群，此三人為親屬關系。陳俊生對這姐妹倆的經濟狀況都有挾持作用，間接對兩姐妹感情産生影響。
4号三角關系為綠色，羅子君、陳俊生、同事淩玲，此三人為感情糾葛關系。淩玲對陳俊生和羅子君的情感關系有挾持作用。
5号三角關系為橙色，唐晶、薇薇安、賀涵，此三人為工作+情感糾葛雙重關系。薇薇安對唐晶和賀涵的情感關系有挾持作用。
6号三角關系為黑色，唐晶、賀涵、日料老闆，此三人為私交關系。日料老闆對賀涵與唐晶的感情在一定程度上有輕微的挾持作用。
7号三角關系為灰色，賀涵、陳俊生、淩玲，此三人為工作關系。賀涵對陳俊生和淩玲在工作上有挾持作用。
從以上舉例中，我們可以看出，任何一個人物在進場時，都會與其他兩人産生一個相互作用的三角關系，并且這個人物不會隻針對一個三角，她可以跟不同的人産生多個三角關系。
而三角關系不是憑空構建的，并不是說我們多畫幾條線，把他們愣是寫到一起，戲劇性就會很充足。而是身處在三角關系裡的三個人必須有一定的“挾持”或“促進”作用，才能産生三角關系的戲劇性。比如在這組圖當中，就包含了工作關系、情感糾葛、經濟能力挾持、私交、上下級等等，産生三角關系并不都是感情，而且也并不一定都是好的關系，一個人對另一個人産生威脅作用，這也屬于關系的一種。
總結
本期尋道之路，第一是幫大家确立了人物小傳的寫作模式，第二是在寫好單個的人物小傳後，要怎麼把多個人物串聯起來。希望寶寶們自己平時也能多寫多練，從經典影視劇當中把自己認為精彩的角色用寫作的方式扒一遍，就是非常行之有效的日常練習哦。
你的觀點
人物寫作的好壞，是決定故事是否精彩的首要條件。作為作者，你還想了解哪些有關人物寫作的内容呢？或者你在日常創作的時候，有沒有什麼人物寫作的小技巧呢？快來表達你的觀點！
我們會選取部分精彩評論，在下一期中進行展示并獎勵5朵鮮花。快來參加讨論吧！
上期回顧
在上期的“你的觀點”征集中，大家對養成類作品進行了探讨。我們選擇了其中的兩條精彩發言進行展示，并給予5朵鮮花的獎勵。
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