明十六、十七世紀黃花梨三足圓香幾
而在繪畫中,線條更是造型之根本,意蘊之靈魂。線條,它簡潔有力而又變化無窮,于是它成為一種最能直寫胸臆,抒發情感和體現個性特色的中國傳統藝術表現手法。
古老東方的藝術史,可以說是一部線條造型的曆史。秦磚漢瓦之上,青銅玉器之紋飾之間,筆墨丹青之墨色濃淡、筆鋒回轉變化之中,甚至于詩詞歌賦之韻律,戲曲唱腔之起伏變化無一不是“線條”的藝術。
清早期黃花梨三彎腿火盆架
于是乎,想要讀懂以明式家具為代表的中國古典家具,讀懂線條是一條必經之路。
在《明式家具研究》一書中彙編的冠以“線”的名詞術語有10多條,如邊線、燈草線、瓜棱線、混面起邊線、脊線、皮條線、起邊線、起線、委角線、線雕、線腳、線繩、壓邊線、陽線,等等。明式家具的造型,将線條藝術的魅力充分發揮。明式家具的許多構件,本身就是線條。這些線條,依附于構件的形體,被稱之為“線形”。
明末黃花梨案頭抽屜箱
自明清以來,工匠們将線條美之神韻集中表現于在木隼結構間,便成就了明式家具之魅力,明式家具線條之優雅令文人學士們心神往之,甚至有棄文為匠之人。這樣看來,明熹宗朱由校因為癡迷于木匠手藝荒廢朝政,也不難理解了。
古典家具的線條,在各類椅凳、桌案的造型中都表現出簡潔、流暢,優美而富有彈性和韻味。明式家具中的各類線腳,通過各種曲線、直線以及線與面不同的組合以及互相交接産生的立體效果,不僅豐富了家具在形體空間的層次感,也在豐富家具本身的藝術表現力。
清前期 黃花梨有束腰羅鍋枨小長方桌
明式家具沒有繁複的雕刻裝飾,沒有華貴富麗的鑲嵌,卻自有一股端莊典雅之氣,這大概應歸功于明式家具對線條的表現上。
而線條,在各類椅凳中的表現具有相當的代表性。以明椅靠背為例,“S”型的曲線,不僅在審美上與中國書法中“一波三折”之變化相互呼應,在功能上亦能滿足人體倚靠時的舒适感。有如椅背靠最上的橫木--搭腦,起線條起伏變化多樣,或翹或垂、或仰或傾、或出或收、或曲或直、或剛或柔,在滿足坐卧、倚靠舒适度的同時,又都各具神韻。
十七、十八世紀黃花梨南官帽椅
能在審美情趣與實用功能間尋得如此完美的結合點,莫不與當時文人雅士參與家具設計相關。文人的參與,不僅将自己的藝術修養與審美情趣融入到家具制作之中,文人志士的“加入”還帶來傳統思想與哲學理念的對家具藝術的碰撞,此點在明式家具中,表現的更為流暢。
在明式家具造型中以線為主,處處以線入手,對于線條的運用也以簡潔明快為主,自然動植物為題材。以自然寄托人之情懷,寄情于物的理念正與道家莊子“天人合一”之思想吻合。
明末清初紫檀四出頭官帽椅
而在明式家具中,各類椅凳最常見的是方中有圓,曲中有直的線條變化,寓剛于柔,以體現委婉、含蓄之美又可見儒家“中庸”、“以和為貴”之思想理念。二者思想相通之處,為求自然、渾圓以及完整之境界,明式家具的制作不吝惜木材,精心選材制作,整體形象猶如一木生成,渾然一體。
有話要說...