一,《行香子》的格律
雙調小令,六十六字,音節流美,亦可略加襯字。此調短句多,上下片結尾以一字領三個三言句,前人在句中這一字常用相同的字,尤為别緻。音節頗流轉悅耳。
【定格】
中仄平平(韻),中仄平平(韻)。
中平中、中仄平平(韻)。
中平中仄,中仄平平(韻)。
仄中平中,中平仄,中平平(韻)。
中仄平平(韻),中仄平平(韻)。
中平中、中仄平平(韻)。
中平中仄,中仄平平(韻)。
仄中平中,中平仄,仄平平(韻)。
這是以秦觀的《行香子》為定格,前段八句五平韻,後段八句五平韻。有人就說我看的詞譜還有許多格式。是的,其實我們可以把此格作為定格,然後用“減韻”的方法,就可以推出其他的格式。“減韻”是為了因情緒變化而減緩速度,使下片有了語速的由慢漸快的變化,是有意的“減”而不是“脫韻”,這也是宋人常用的詞創作手法。
1, 前段八句五平韻,後段八句五平韻。【秦觀格】
樹繞村莊,水滿陂塘。
倚東風,豪興徜徉。
小園幾許,收盡春光。
有桃花紅,李花白,菜花黃。
遠遠圍牆,隐隐茅房。
飏青旗,流水橋旁。
偶然乘興,步過東岡。
正莺兒啼,燕兒舞,蝶兒忙。
2,前段八句四平韻,後段八句三平韻。【晁補之格】減三韻
前歲栽桃,(減一韻不變平仄)今歲成蹊。
更黃鹂、久住相知。
微行清露,細履斜晖。
對林中侶,閑中我,醉中誰。
何妨到老,常閑常醉,(減二韻,中平中仄,平平中仄)
任功名、生事俱非。
衰顔難強,拙語多遲。
但酒同行,月同坐,影同嬉。
3,前段八句五平韻,後段八句四平韻。【蘇轼格】《過七裡灘》減一韻
一葉舟輕,雙槳鴻驚。
水天清、影湛波平。
魚翻藻鑒,鹭點煙汀。
過沙溪急,霜溪冷,月溪明。
重重似畫,(減一韻,中平中仄)曲曲如屏。
算當年、虛老嚴陵。
君臣一夢,今古空名。
但遠山長,雲山亂,曉山青。
4,前段八句五平韻,後段八句三平韻。【李清照格】《七夕》減二韻
草際鳴蛩,驚落梧桐,
正人間天上愁濃。
雲階月地,關鎖千重。
縱浮槎來,浮槎去,不相逢。
星橋鵲駕,經年纔見,(減二韻,中平中仄,平平中仄)
想離情別恨難窮。
牽牛織女,莫是離中。
甚一霎兒晴,一霎兒雨,一霎兒風。(有襯字)
這樣我們就得出了:前段八句五平韻,後段八句五平韻;前段八句五平韻,後段八句四平韻;前段八句五平韻,後段八句三平韻;前段八句四平韻,後段八句三平韻等四種格律。
另外還有兩種格式:
一,64字《《行香子》——趙長卿
驕馬花骢,柳陌經從。
小春天,十裡和風。
個人家住,曲巷牆東。
好軒窗,好體面,好儀容。
燭灺歌慵,斜月朦胧。
夜新寒,鬥帳香濃。
夢回畫角,雲雨匆匆。
恨相逢,恨分散,恨情锺。
二,68字《行香子》—杜安世
黃金葉細,碧玉枝纖。
初暖日、當乍晴天。
向武昌溪畔,于彭澤門前。
陶潛影,張緒态,兩相牽。
數株堤面,幾樹橋邊。
嫩垂條、絮蕩輕綿。
系長江舴艋,拂深院秋千。
寒食下,半和雨,半和煙。
其實一種是少領字。另一種是把領字放在後兩句四言句頭而已。這裡就不論述了。
這裡有種疊字《字字雙》的寫法也很有味:《行香子》趙師俠
春日遲遲。春景熙熙。
漸郊原、芳草萋萋。
夭桃灼灼,楊柳依依。
見燕喃喃,蜂簇簇,蝶飛飛。
閑庭寂寂,曲沼漪漪。
更秋千、紅索垂垂。
遊人隊隊,樂意嬉嬉。
盡醉醺醺,歌緩緩,語低低。
這種手法一般适合寫景表達快樂或寫情表達哭泣哽咽方式,這就需要有一定駕馭文字的功底了。
二,《行香子》的句式和節奏
《行香子》是雙調,上下片句式相同。一二、四五句均為四言句,二、二節奏。三句為七言句,三、四節奏。結句為“一字逗”領三言三句。全篇多為短句且韻位密集,葉平聲韻。節奏輕快而流暢。三、四、七言句式構成而又使用平韻的詞牌調,音節是最流美的。又加上兩個對稱的句子,這就使參差和整齊取得一種調劑,它們的聲容态度趨于流麗諧婉。諧婉的曲調,例以隔句或三句一協韻為标準,韻位均勻,又多選用平聲韻部的,率多呈現“纡徐為妍”的姿态。
為了表達不同的情緒,所以就出現了宋人在定格的基礎上,采取“減韻”的方法,其實是為了“倚聲填詞”。
一二、四五句在對稱的句式上,宋人常用對仗來寫,但這裡有四對可以寫,就需要在寫的時候要有個衡量的度了,那裡該寫那裡不該寫。三句的三、四結構句式在宋詞中,大多都是三個字的領字頭帶後四字,但這裡就不同了,三個字不是領字,這種句式在以後的元曲中大量運用,也是曲突破詞在句法上的一個特點。結句的一領三言三句是《行香子》特色的出彩之句。領字多用去聲且多為虛字,以下降的聲調而引出聲調上揚。
三,《行香子》的對仗和結句
我們說過兩兩相同的句子多用對仗來寫,所以《行香子》的開頭常用對仗來寫。“鳳頭豹尾”起頭用對仗有美感。“燕不雙飛”下面的四五句就不要寫對仗了,會有重複感。或者四五句用了對仗,一二句就不用,因為一首詞中不能太炫目了,要有主次之分。就是同時寫了對仗一定要有區分,不能雷同。看秦觀的“樹繞村莊,水滿陂塘。”蘇轼的“一葉舟輕,雙槳鴻驚。”李清照的“草際鳴蛩,驚落梧桐,”都是對仗開頭,一個美麗的開頭會讓人有繼續讀下去的願望。晁補之的“前歲栽桃,今歲成蹊。”開頭不美,但四五句用了“微行清露,細履斜晖。”的麗句補上,也是此法。
結句是《行香子》的特色,也是很多詞人喜歡寫《行香子》的原因。一字逗領三排比句,鼎足對或一對偶加一總結。或同字在中間,或同字在頭,讓人有炫才的機會,請看:
例1,【秦觀】
樹繞村莊,水滿陂塘。(對仗起頭)
倚東風,豪興徜徉。
小園幾許,收盡春光。
有桃花紅,李花白,菜花黃。(同字在中)
遠遠圍牆,隐隐茅房。
飏青旗,流水橋旁。
偶然乘興,步過東岡。
正莺兒啼,燕兒舞,蝶兒忙。(同字在中)
例2,【蘇轼】
清夜無塵,月色如銀。(對仗起頭)
酒斟時,須滿十分。
浮名浮利,虛苦勞神。
歎隙中駒,石中火,夢中身。(同字在中)
雖抱文章,開口誰親。
且陶陶,樂盡天真,
幾時歸去,作個閑人。
對一張琴,一壺酒,一溪雲。(同字在頭)
例3,【李清照】
草際鳴蛩,驚落梧桐,(對仗起頭)
正人間天上愁濃。
雲階月地,關鎖千重。
縱浮槎來,浮槎去,不相逢。(一對偶加總結)
星橋鵲駕,經年纔見。
想離情別恨難窮。
牽牛織女,莫是離中。
甚一霎兒晴,一霎兒雨,一霎兒風。(同字在頭和中)
例4,【蘇轼】
攜手江村,梅雪飄裙。(對仗起頭)
情何限、處處消魂。
故人不見,舊曲重聞。
向望湖樓,孤山寺,湧金門。(排比句或鼎足對)
尋常行處,題詩千首。
繡羅衫、與拂紅塵。
别來相憶,知是何人。
有湖中月,江邊柳,隴頭雲。(排比句或鼎足對)
四,寫法與謀篇
在掌握上述《行香子》詞譜的規律後,就要開始寫作了。首先是在定了你寫作的格調後,再開始謀篇。對仗句和結句的主次之分,一首詞中隻能有一個亮點,不要太花了。寫景要有空間和圖畫感,寫情要有層次,或者就要有“趣”在其中,讓人玩味。
下面拿我寫的幾首《行香子》來說事(别人的不敢評蛇論足):
例1,行香子 客居武當山随筆
楊柳依依,莺燕穿梭。
漸東風、綠滿山河。
人随流水,背井漂過。
縱花如錦,春如舊,又如何?(巧中間同字,但用實為一對偶加一總結)
月明憐影,蛙聲擾夢。(全篇隻用一對仗,力避和結句沖突)
倚南窗,心海翻波。
新詞欲寫,譜與誰歌?
奈故鄉遠,他鄉冷,醉鄉多。
例2,行香子 情人節2012
暗雨殘風,聲碎西窗。(對仗以景起頭)
驚夢牽,幾縷愁腸。
又逢佳節,孤枕衾涼。
看枯藤結,梧枝墜,葉飄揚。(排比句,以景寫情,亂緒萦繞枯藤結,心情沉沉梧枝墜,神魂不定葉飄揚,什麼心情眼中就有什麼景,一切景語皆情語)
心如蠶繭,煩絲自繞。
理不完,舊怨新傷。
柔情半紙,清淚千行。(結句前用對仗來快馬加鞭)
任墨痕幹,癡語絮,舊箋黃。(排比句,以物述情)
例3,行香子 桂中山居感
料峭初春,燕懶莺忙。
柳江晨,煙水茫茫。
重巒深處,隔岸村莊。
有古樟青,炊煙白,菜花黃。(排比句,用顔色立體描繪村莊營造圖畫效果)
雨綿蘊綠,雷鳴驚筍。(隻用一幅對仗寫景,後有寫景之結句,避沖突)
繪不完,如畫風光。
山歌隐約,誰解情長?
問牧牛翁,浣衣女,砍樵郎。(看似寫人,實在寫景:田間、溪邊、山上)
例4,行香子 武陵源溪布街
溪布商街,竹映回廊。
燕銜泥,築壘雕梁。
鴨遊柳岸,試暖春江。
任畫橋橫,索溪急,遠山茫。(排比句,用構圖法的“直破橫+面”的立體手法來寫。摹王維“大漠孤煙直,長河落日圓”的詩繪圖筆法)
嘩嘩車水,咚咚揚鼓。(僅一對聯,畫中寫聲以求突出)
飐青旗,吊腳樓旁。
山歌米酒,聲軟情長,
惹客人醉,行人駐,戀人慌。(“戀人慌”有兩層意思,山歌女的柔美歌聲讓:1,遊客的女友。2,讓山歌女旁邊打鼓的男友“慌”。怕被歌聲勾走了,結句中加點“趣”讓人去回味)
例5,行香子 自嘲
驿館寒窗,疏影橫斜。
對孤燈,思緒交加。
豪情跌宕,踏遍天涯。
竟結無廬,積無蓄,走無車。
白駒過隙,青絲落鬓。(隻用一對仗)
算而今,識破浮華。
恬然塵事,不恣驕奢。
伴一箋詩,一輪月,一壺茶。(同字在頭,仿蘇轼格,以景述志)
例6,行香子 為影者無忌攝影配詞
煙淡巒青,波皺霞橙。漸黃昏,栖鹭時鳴。蒹葭之浦,柳岸盈盈。正沐春風,臨春水,漾春情。
去年今日,泣别長亭。料今宵,亂緒難平。紅燈有淚,陰影無形。怅閑中愁,閨中怨,夢中驚。
例7,行香子 為大漠影俠攝影配詞
乳燕聲啾,嬌柳姿柔。踏青處,日暖情幽。薄煙淡逝,溪水涓流。看桃兒紅,蝶兒舞,女兒羞。
芳枝輕攬,斂黛凝眸?歎美景,無計相留。幾分春色,幾許閑愁。伴綠楊風,粘絲絮,上心頭。
有話要說...