句子的裁剪 ——詩是省略寫作藝術
【省略】
其實省略不僅僅是詩中有所體現，古文言中也有大量的省略句，甚至于現代文中省略句也是極多的，
但由于詩受字數與句式的限制，所以省略在詩中是最常用的；
詩本就是省略寫作藝術，便如中國書畫中的留白，能夠給大家更大的想象空間。以下用一些例詩，看看省略的一些用法
春望杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨别鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
這首詩如果補上省略的詞語，
則是：“國破（但）山河在，城春（故）草木深。（因）感時（所以）花濺淚，（因）恨别（所以）鳥驚心。（因為）烽火連三月，（所以）家書抵萬金。（我）白頭搔更短，（已）渾欲不勝簪。”
詩中省去了起關聯作用的虛詞，把它一一補上後，就有點類似散文的語言。
由此，也便從一個側面明白“詩家語”和散文語言的差異。當然，這樣的省略是最簡單的，大家順口讀來，就也明了其意了。
這裡的簡單說的是這樣的省略，在現代語言習慣中也是有大量存在的。再看下面的一首
早梅（南朝）謝燮xiè
迎春故早發，獨自不疑寒。
畏落衆花後，無人别意看。
對這首詩的旨意，有人是這樣分析的：“突出的是堅強、不甘人後，但也沒引起人們重視，有懷才不遇之感。”
說詩表達了“不甘人後”的思想，那是對的，但說“有懷才不遇之感”，那就錯了。為什麼會錯呢？原來詩的前後兩聯之間，省略了關聯詞語，現在把它誤為了轉折關系。
加上這些關聯詞，想來應該是這樣的：
（之所以）迎春故早發，（并且）獨自不疑寒。（是因為）畏落衆花後，（導緻）無人别意看。
然後大家看詩的本意應該是什麼？原來本意在“早起的鳥兒有食吃”啊，或者如張愛玲說的“出名要趁早”的說；想來作者是想要早點成才，方可入仕。這兩首省略的是一些關聯詞，讀的人細細想來，還是可以明了其意的。 我們看下一首
如夢令 李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這是一首詞，詩詞異曲同工，所謂詩家語，在詞中同樣如此。這首小令是詞人李清照的早期作品，一共六句話，卻似一幅圖。内容曲折而含蓄，語言深美而自然，筆調跌宕而有緻。
其中“綠肥紅瘦”一語最為清新，反映了經不起風吹雨打的小女子傷春之思。
這首詞隻是記叙詞人與卷簾人的一番問答，但是詞隻寫出卷簾人的答語，詞人問什麼被不着痕迹的省略了，為什麼？因為有後面的回答，讀者自然可以知道所問為何了，如果直接寫一問一答，反而有贅述之嫌了對吧？在看下面一個例子，省略的也不少
尋隐者不遇賈島
松下問童子，言師采藥去。
隻在此山中，雲深不知處。
也是大家極為熟悉的一首。
松下問童子，（汝師何處去？）言師采藥去。（采藥在何處？）隻在此山中，（山中何所在？）雲深不知處。
還有的詩句，通篇沒有一個動詞，全用表示事物的名詞巧妙地排列而成，這在寫景抒情的詩作中，尤能産生奇妙的效果。
商山早行 溫庭筠
晨起動征铎，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人迹闆橋霜。
這首詩第三、四兩句，連用了六個名詞。
很明顯，詩作中省去了大量的詞語，如果不作省略，試試下面的寫法：
晨起動征铎，客行悲故鄉。月牙天邊挂，雄雞茅店唱。水流無聲息，闆橋有厚霜。行客匆匆過，足迹遍地上。
自然把這四句鋪陳做八句，略有不當。但這兒隻是作一個例子。這樣寫的話，詩句的語法結構是完整了，但是詩意卻消失殆盡。
可見詩歌中的省略，不隻是為了語言更精粹，也是為了形象更生動。
繼續看一些相對比較令人費解的省略，這需要仔細的閱讀。
還高冠潭口留别舍弟（唐）岑參
昨日山有信，隻今耕種時。
遙傳杜陵叟，怪我還山遲。
獨向潭上酌，無人林下棋。
東溪憶汝處，閑卧對鸬鹚。
讀這首詩，會讓人有點迷糊。從題目看，詩人好像有什麼急事，從外地匆匆趕回位于“高冠潭口”的家中同行的弟弟也許暫時不在身邊，他等不及了，于是寫了這首詩留給弟弟，說明不辭而别的情由。所以，這首詩應當是詩人對弟弟的說辭。
但是，除了第一、二句，其餘都看不出與題目有什麼關系，而且家中農耕再忙，也犯不着和弟弟不辭而别。
第三、四句忽然冒出個“杜陵叟”“怪我還山遲”，“杜陵叟”是誰？他為什麼“怪我”？沒頭沒腦的，不知所雲。至于下面“獨向溪上酌”四句又更是莫名其妙。“
“東溪憶汝處”中這個“汝”字好像是指他的弟弟，詩人是不是告訴“舍弟”，與他分别之後，自己會很孤獨，沒有人陪飲，也無人下棋，會經常想念他？但如此用讀散文的方法來讀這首詩，就覺得前言不搭後語。那麼我們如果補上一些詩中省略的文字會如何呢：
昨日山有信，隻今耕種時。
（并且）遙傳杜陵叟，怪我還山遲。
（為何怪我？是因為）獨向潭上酌，無人林下棋。
以至于）東溪憶汝處，閑卧對鸬鹚。
想來這樣大家會明了其意了吧，原來，後三聯中寫的是家書中提及的關于作者朋友。
以上用一些例子大緻說了一些關于詩語精警中的省略，其實大多的省略在讀前人詩的時候，大家都能明了其意，問題是在我們自己寫作的時候的運用，個人以為，不妨在練筆的時候先刻意的去省略一些你覺得可以省略的文字。
因為對于古人來說，這隻是他們的表達習慣，而對于現代人而言，由于文字寫作習慣的不同，大多是做不到不着痕迹的。但鍛煉的多了，未必就不能摸到詩語的門檻。習慣都是養成的，寫作習慣和語言習慣也是如此。
其實省略不僅僅是詩中有所體現，古文言中也有大量的省略句，甚至于現代文中省略句也是極多的，
但由于詩受字數與句式的限制，所以省略在詩中是最常用的；
詩本就是省略寫作藝術，便如中國書畫中的留白，能夠給大家更大的想象空間。以下用一些例詩，看看省略的一些用法
春望杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨别鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
這首詩如果補上省略的詞語，
則是：“國破（但）山河在，城春（故）草木深。（因）感時（所以）花濺淚，（因）恨别（所以）鳥驚心。（因為）烽火連三月，（所以）家書抵萬金。（我）白頭搔更短，（已）渾欲不勝簪。”
詩中省去了起關聯作用的虛詞，把它一一補上後，就有點類似散文的語言。
由此，也便從一個側面明白“詩家語”和散文語言的差異。當然，這樣的省略是最簡單的，大家順口讀來，就也明了其意了。
這裡的簡單說的是這樣的省略，在現代語言習慣中也是有大量存在的。再看下面的一首
早梅（南朝）謝燮xiè
迎春故早發，獨自不疑寒。
畏落衆花後，無人别意看。
對這首詩的旨意，有人是這樣分析的：“突出的是堅強、不甘人後，但也沒引起人們重視，有懷才不遇之感。”
說詩表達了“不甘人後”的思想，那是對的，但說“有懷才不遇之感”，那就錯了。為什麼會錯呢？原來詩的前後兩聯之間，省略了關聯詞語，現在把它誤為了轉折關系。
加上這些關聯詞，想來應該是這樣的：
（之所以）迎春故早發，（并且）獨自不疑寒。（是因為）畏落衆花後，（導緻）無人别意看。
然後大家看詩的本意應該是什麼？原來本意在“早起的鳥兒有食吃”啊，或者如張愛玲說的“出名要趁早”的說；想來作者是想要早點成才，方可入仕。這兩首省略的是一些關聯詞，讀的人細細想來，還是可以明了其意的。 我們看下一首
如夢令 李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這是一首詞，詩詞異曲同工，所謂詩家語，在詞中同樣如此。這首小令是詞人李清照的早期作品，一共六句話，卻似一幅圖。内容曲折而含蓄，語言深美而自然，筆調跌宕而有緻。
其中“綠肥紅瘦”一語最為清新，反映了經不起風吹雨打的小女子傷春之思。
這首詞隻是記叙詞人與卷簾人的一番問答，但是詞隻寫出卷簾人的答語，詞人問什麼被不着痕迹的省略了，為什麼？因為有後面的回答，讀者自然可以知道所問為何了，如果直接寫一問一答，反而有贅述之嫌了對吧？在看下面一個例子，省略的也不少
尋隐者不遇賈島
松下問童子，言師采藥去。
隻在此山中，雲深不知處。
也是大家極為熟悉的一首。
松下問童子，（汝師何處去？）言師采藥去。（采藥在何處？）隻在此山中，（山中何所在？）雲深不知處。
還有的詩句，通篇沒有一個動詞，全用表示事物的名詞巧妙地排列而成，這在寫景抒情的詩作中，尤能産生奇妙的效果。
商山早行 溫庭筠
晨起動征铎，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人迹闆橋霜。
這首詩第三、四兩句，連用了六個名詞。
很明顯，詩作中省去了大量的詞語，如果不作省略，試試下面的寫法：
晨起動征铎，客行悲故鄉。月牙天邊挂，雄雞茅店唱。水流無聲息，闆橋有厚霜。行客匆匆過，足迹遍地上。
自然把這四句鋪陳做八句，略有不當。但這兒隻是作一個例子。這樣寫的話，詩句的語法結構是完整了，但是詩意卻消失殆盡。
可見詩歌中的省略，不隻是為了語言更精粹，也是為了形象更生動。
繼續看一些相對比較令人費解的省略，這需要仔細的閱讀。
還高冠潭口留别舍弟（唐）岑參
昨日山有信，隻今耕種時。
遙傳杜陵叟，怪我還山遲。
獨向潭上酌，無人林下棋。
東溪憶汝處，閑卧對鸬鹚。
讀這首詩，會讓人有點迷糊。從題目看，詩人好像有什麼急事，從外地匆匆趕回位于“高冠潭口”的家中同行的弟弟也許暫時不在身邊，他等不及了，于是寫了這首詩留給弟弟，說明不辭而别的情由。所以，這首詩應當是詩人對弟弟的說辭。
但是，除了第一、二句，其餘都看不出與題目有什麼關系，而且家中農耕再忙，也犯不着和弟弟不辭而别。
第三、四句忽然冒出個“杜陵叟”“怪我還山遲”，“杜陵叟”是誰？他為什麼“怪我”？沒頭沒腦的，不知所雲。至于下面“獨向溪上酌”四句又更是莫名其妙。“
“東溪憶汝處”中這個“汝”字好像是指他的弟弟，詩人是不是告訴“舍弟”，與他分别之後，自己會很孤獨，沒有人陪飲，也無人下棋，會經常想念他？但如此用讀散文的方法來讀這首詩，就覺得前言不搭後語。那麼我們如果補上一些詩中省略的文字會如何呢：
昨日山有信，隻今耕種時。
（并且）遙傳杜陵叟，怪我還山遲。
（為何怪我？是因為）獨向潭上酌，無人林下棋。
以至于）東溪憶汝處，閑卧對鸬鹚。
想來這樣大家會明了其意了吧，原來，後三聯中寫的是家書中提及的關于作者朋友。
以上用一些例子大緻說了一些關于詩語精警中的省略，其實大多的省略在讀前人詩的時候，大家都能明了其意，問題是在我們自己寫作的時候的運用，個人以為，不妨在練筆的時候先刻意的去省略一些你覺得可以省略的文字。
因為對于古人來說，這隻是他們的表達習慣，而對于現代人而言，由于文字寫作習慣的不同，大多是做不到不着痕迹的。但鍛煉的多了，未必就不能摸到詩語的門檻。習慣都是養成的，寫作習慣和語言習慣也是如此。
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