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律詩的中二聯的三種寫作手法

律詩的中二聯的三種寫作手法

(一)承聯寫景,轉聯抒情

來看一個例子:

旅懷崔塗

水流花謝兩無情,送盡東風過楚城。

蝴蝶夢中家萬裡,杜鵑枝上月三更。

故園書動經年絕,華發春催兩鬓生。

自是不歸歸便得,五湖煙景有誰争。

這裡呢,我們講解一下移步換景的問題。古人寫詩呢,經常使用這個手法。

移步換景有兩種表現手法:

第一種,景物的描寫是跨越了時空或者是空間的。這些景物不可能出現在同一時刻,但是這些景物的描寫呢,是跟着作者的思想變動為線的。

前兩聯的景物描寫:

水流花謝兩無情,送盡東風過楚城。

蝴蝶夢中家萬裡,杜鵑枝上月三更。

是由眼前實景,轉換到了夢裡的虛景。第三聯則在第二聯的基礎上轉入抒情,抒發思鄉之情。

通過以上例子呢,我們不僅僅要學會如何寫景,同時還要知道,景物的描寫和情感的抒發是相輔相成的,不能做到情景分離。承轉句的關系之一,承要緩,轉要突起。

(二)承聯叙事,轉聯抒情

第二聯承接叙事,第三聯轉折抒情、議論。承接要舒緩,轉折要突起。承接的時候适當的放大情思,轉折的時候把情思收攏。

看個例子:

《月夜憶舍弟》

杜甫

戌鼓斷人行,秋邊一雁聲。

露從今夜白,月是故鄉明。

有弟皆分散,無家問死生。

寄書長不達,況乃未休兵。

這詩呢,以景語起句,第一聯隻是在鋪墊,承聯開始叙述,這裡的“露從今夜白,月是故鄉明。”可以算是在叙述,也可以算是在感歎。在承聯點題。因為題目是月夜憶舍弟,承聯點題,轉聯抒情,并引出“有弟皆分散,無家問死生。”這個抒情語。

(三)承聯抒情、叙事,轉聯寫景。

看個例子:

曲江其二

杜甫

朝回日日典春衣,每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有,人生七十古來稀。

穿花蛱蝶深深見,點水蜻蜓款款飛。

傳語風光共流轉,暫時相賞莫相違。

承聯[酒債尋常行處有,人生七十古來稀]。這一對仗是借對的典型例子,我們講過的。這裡用'尋常'來對數詞'七十',用的是它本來具有的數量方面的含義,而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是'借義對'。'尋常'一詞具有多種含義,一為'平常',一是'八尺為尋,倍尋為常'。前者是一般的副詞,後者是數量詞。

這首詩前面兩聯是在叙事。酒債多有,故至典衣;七十者稀,故須盡醉。

轉聯[穿花蛱蝶深深見,點水蜻蜓款款飛。]是緣情寫景,其實就是把前面叙事中蘊含的情感,用景物描寫給釋放出來了。然後引出結聯。蝴蝶在花叢中穿行,時隐時現。蜻蜓緩緩飛動,時而點着水面。我要對春光說,請與蝴蝶、蜻蜓一同流轉。須得片刻欣賞,莫誤時機。

詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛱蝶深深見,點水蜻蜓款款飛”,這是無比恬靜、無比自由、無比美好的境界。可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界,存在不了多久了。“傳語風光共流轉,暫時相賞莫相違。”承聯在叙事,轉聯都是在寫景。

承聯叙事,轉聯寫景,這個要注意兩點:

A、律詩的轉聯相當重要。因為律詩的第三聯比較關鍵,是起到承上啟下的作用。可以這樣說,第三聯的好壞,對全詩的成功與否很關鍵。

B、第二聯抒情或者用事,第三聯寫景。同時也體現承接要舒緩,轉折要突起。

轉聯寫景。寫景起到的作用有六種情況

1、把前面的抒情,用景物具體形象化。這個就是點染的一種使用手法。

2、有所指代或者寓意,為結尾抒發的主題情感,做一個鋪墊。

3、由于前面過多的叙事,中間寫景的話,可以使詩韻味更足,意境更足。

4、就是移情。将作者要抒發的情感,用景物表達出來。讓讀者從景物的描寫中,感受到作者要抒發的情感。

5、第三聯在第二聯抒情的基礎上,進一步升華了主題情感。可用正面描寫也可以用反襯的手法。這首,第三聯的寫景要描寫出真實可感的效果。

6、收攏情思的作用。前面抒發了很強烈的主觀情感,那麼下面的寫景就要從抒情拉回到現實裡來,使全篇真實可感。

二、三聯都在寫景或者抒情、叙事,要注意兩點

A、注意層層遞進;

B、注意景物的安排要有一定的順序,抒情或者叙事也要有一定的順序安排。

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