創造力的來源，是每天用20%的時間，在你的領域進行“刻意吸收”
創造力的來源，是每天用20%的時間，在你的領域進行“刻意吸收”。
1. 技能分為兩種，一種是低端技藝，進入門檻比較低學起來很容易，比如外賣、快遞等等；一種是高端技藝，進入門檻比較高學起來也很難，比如說相聲、講評書、編程序等等。高端技藝的難體現在它不是依靠知道和不知道進行區分的，它需要天賦、刻意練習和文化自覺。天賦和刻意練習都好理解，文化自覺是個硬功夫。
2. 表面上，售貨員是個低端技藝，用不了幾個小時就能成為熟練工；但是，如果你對自己賣的東西足夠的了解，如同百科全書一般，就有了高端的價值。你會成為顧客的顧問，你把賣東西變成了影響力。早年間在錄像店結賬的售貨員泰德·薩蘭多斯（Ted Sarandos），因為對電影的了解，成了那個時代來租電影的顧客的搜索引擎。人們甚至為了和他聊上幾句願意花時間排長隊，會根據他的推薦來選擇看什麼。後來，他成了著名的網飛Netflix 公司的首席内容官。泰德的本事，是很多有創造力人物的共性，這個叫做“cultural awareness”，費孝通先生有個類似的概念，叫做“文化自覺”。
3. 過去，中國把工作分為兩種，一種叫工人，一種叫做幹部。更通俗的叫法是體力工作者和腦力工作者，或者是藍領和白領。彼得·德魯克将後者稱之為知識工作者。不過，現在已經很少有這種明顯的區分了，結合“手藝”的工作，也往往需要大量的腦力。送外賣也要有數學知識，先送哪個再送哪個整體的時間最優。文化自覺是知識工作者的一項軟能力。
4. 文化自覺不是品味。品味是自己的事情，是你認為什麼更好，是幫助你提升生活質量的能力；文化自覺說的是你對這個領域整體的感知，你知道現在流行什麼，别人喜歡什麼，别人需要什麼，這可以幫助你開創事業。
5. 說白了，打造自己的文化自覺，就是要對自己所在的領域有足夠的了解，這就需要你進行“刻意吸收”。所謂刻意，就是主動；所謂吸收，就是學習。《創造曲線》（The Creative Curve）的作者艾倫·甘尼特（Allen Gannett），采訪了很多有創造力的人物，他的發現是這些人每天用大概20%左右的時間，在自己的領域内進行“刻意吸收”。如果你是科幻小說作家，你需要每天有4個小時左右的時候去看别人的作品；如果你是一位銷售，你也需要每天花20%的時候，去研究新的銷售策略、技能和工具。你得去了解你的客戶，比如Z世代的客戶都有哪些新的決策特點。
1. 技能分為兩種，一種是低端技藝，進入門檻比較低學起來很容易，比如外賣、快遞等等；一種是高端技藝，進入門檻比較高學起來也很難，比如說相聲、講評書、編程序等等。高端技藝的難體現在它不是依靠知道和不知道進行區分的，它需要天賦、刻意練習和文化自覺。天賦和刻意練習都好理解，文化自覺是個硬功夫。
2. 表面上，售貨員是個低端技藝，用不了幾個小時就能成為熟練工；但是，如果你對自己賣的東西足夠的了解，如同百科全書一般，就有了高端的價值。你會成為顧客的顧問，你把賣東西變成了影響力。早年間在錄像店結賬的售貨員泰德·薩蘭多斯（Ted Sarandos），因為對電影的了解，成了那個時代來租電影的顧客的搜索引擎。人們甚至為了和他聊上幾句願意花時間排長隊，會根據他的推薦來選擇看什麼。後來，他成了著名的網飛Netflix 公司的首席内容官。泰德的本事，是很多有創造力人物的共性，這個叫做“cultural awareness”，費孝通先生有個類似的概念，叫做“文化自覺”。
3. 過去，中國把工作分為兩種，一種叫工人，一種叫做幹部。更通俗的叫法是體力工作者和腦力工作者，或者是藍領和白領。彼得·德魯克将後者稱之為知識工作者。不過，現在已經很少有這種明顯的區分了，結合“手藝”的工作，也往往需要大量的腦力。送外賣也要有數學知識，先送哪個再送哪個整體的時間最優。文化自覺是知識工作者的一項軟能力。
4. 文化自覺不是品味。品味是自己的事情，是你認為什麼更好，是幫助你提升生活質量的能力；文化自覺說的是你對這個領域整體的感知，你知道現在流行什麼，别人喜歡什麼，别人需要什麼，這可以幫助你開創事業。
5. 說白了，打造自己的文化自覺，就是要對自己所在的領域有足夠的了解，這就需要你進行“刻意吸收”。所謂刻意，就是主動；所謂吸收，就是學習。《創造曲線》（The Creative Curve）的作者艾倫·甘尼特（Allen Gannett），采訪了很多有創造力的人物，他的發現是這些人每天用大概20%左右的時間，在自己的領域内進行“刻意吸收”。如果你是科幻小說作家，你需要每天有4個小時左右的時候去看别人的作品；如果你是一位銷售，你也需要每天花20%的時候，去研究新的銷售策略、技能和工具。你得去了解你的客戶，比如Z世代的客戶都有哪些新的決策特點。
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