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顔體書法怎麼寫,争議作品給你啟示!

簡單介紹下。顔真卿(709-784),字清臣,漢族,唐京兆萬年(今陝西西安)人,祖籍山東臨沂人,我們知道,顔真卿是唐代中期傑出書法家。他創立的“顔體”楷書雍容千年,與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱“楷書四大家”。

對于顔真卿的犧牲,官方诏文是這樣評價顔真卿的:“才優匡國,忠至滅身,器質天資,公忠傑出,出入四朝,堅貞一志,拘脅累歲,死而不撓,稽其盛節,實謂猶生。”

顔體學習者衆多,不失為書法入門之良好範本。如果我們學習或欣賞顔體,隻能将目光停留在其雍容與寬博之處,顯然是淺見的。顔體當然還有意趣與勢态。

顔真卿《自書告身帖》,又稱《自書太子少師告》,紙本,楷書,墨迹。是顔真卿于唐德宗建中元年(公元780年)被委任為太子少保時自書之告身。告文一篇,33行,253字,結銜小字13行。

頗受争議的《告身帖》給了我們不少啟示。如下:

不管《自書告身帖》是否顔真卿所書,但不可否認的是,這是一件濃重風味的顔體遺迹,在很多處理方法上,又與顔真卿的很多經典碑不一樣,這給我們學習、創作顔體風格楷書提供了很多的啟示

這有如同《大字陰符經》的價值,我們不必拘泥于是否是褚遂良所書,這肯定是一件褚遂良風格的作品,對于我們的學習有着很重要的意義。下面,我們說說《告身帖》。

1.筆畫的取勢

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即使是很微小的筆畫,也透露出極高的智慧,如'羽'的四個點、提:

豎畫的的向背變化:

這使得筆畫的内涵變得很豐富,線條的姿态得以充分的展示。

2.疏密變化的追求

3.倚側的應用

4.字形的變化



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