【大家講壇】夢欣楹聯講座：創作楹聯的技巧（2）聲律

陰陽交疊催風雨 寒暑相鄰潤鼓琴

--------創作楹聯的技巧（2）

二、馬蹄韻與詩詞格律有何不同？

關于馬蹄韻與詩詞格律有何不同的問題，上面已列舉了兩點。即馬蹄韻強調單腳靜立煞句必為單仄和單平及馬蹄韻不但規範句子中的平仄也規範分句句腳的平仄。這裡，我再重點講講句子中的平仄安排有哪些不同。

在楹聯的聯句中，按照馬蹄韻“仄頂仄，平頂平”的要求，一般的平仄規則是：相鄰音步的平仄要交替，不交替的，謂之“失替”（串聲）。失替，因為音律不協調不和諧，在詩詞和對聯中都是不允許的。所以詩詞格律方有“一三五不論，二四六分明”的這一句話。

那麼，“一三五不論，二四六分明”這一規則也适應于聯律嗎？應該說，因為對聯也有以律句為聯的格式，所以對于以律句為聯的那一部分是适應的。但因為對聯還有以散句及骈文為聯的格式，這種格式的聯文節奏點不一定是“二字而節”，也有三字或整句為音步的，就不能用“二四六分明”這種規則來安排平仄了，因為它必得以節奏點來安排平仄的交替。

例如韓全興西樵山聯：

七二座奇峰奇石，攬翠懷雲，雲裡泉聲驚雪落；

六百年詩筆詩情，吟湖詠壑，壑中文氣潤花開。

第一分句的“七二座”、“六百年”為三字音步，所以，上聯第一分句的節奏點是“座”、“峰”、“石”，平仄是交替的；下聯第一分句的節奏點是“年”、“筆”、“情”，平仄也是交替的。如果拿“二四六分明”來對照，則“奇”與“奇” 未交替，“詩”與“詩” 也未交替，均是平聲。

又如，林則徐贈梁章钜聯：

曾從二千石起家，衣缽新傳賢子弟;

難得八十翁就養，湖山舊識老詩人。

如果按“二字而節”，上聯第一分句的節奏點是“從”、“千”、“起” ，字聲分别是平、平、仄，是不交替的。下聯第一分句的節奏點是“得”、“十”、“就”，字聲分别是仄、仄、仄，也是不交替的。實際上，此聯第一分句的三至五字為一節奏點，上聯的節奏點是“從”、“石”、“家”，字聲分别為平、仄、平，是交替的。下聯的節奏點是“得”、“翁”、“養”，字聲分别是仄、平、仄，音步的平仄也是交替的。所以，按音步論平仄才是正确的。

再如，王永江蘇堤春曉聯：

環湖有三二百奇觀，偏東坡蹊徑獨開，得築長堤澤後世；

入目是六七橋煙景，看西子淡妝一抹，欲分春色滿人間。

這聯如果也按“一三五不論，二四六分明”來審查聯文的平仄安排，則可判嚴重失律，但如果知道上聯第一分句的節奏點在“湖”、“百”、“觀”，下聯對應的是“目”、“橋”、“景”；上聯第二分句的節奏點在“坡”、“徑”、“開”，下聯對應的是“子”、“妝”、“抹”；上聯第三分句的節奏點在“築”、“堤”、“世”，下聯對應的是“分”、“色”、“間”，那麼，完全符合馬蹄韻，沒有一處失律之處。

音步，也稱節奏點，就是詞組單位稍加停頓的地方。正是因為對聯的音步不同于詩詞的音步，所以對聯的聲律要比詩詞的聲律複雜一些，不能全部套用詩詞格律。道理很簡單，對聯可用三字音步入聯，比如：三十年、五千裡、二千石、八十翁、洞庭湖、妙峰山等；也可用四字以上的音步入聯，比如：烏魯木齊、布達拉宮、三十六計、七十二峰、有三二百、是六七橋等。

還有一種情況是，如果聯文中有領字，不管是一字領、二字領、三字領，均不與被領詞語一起計節奏點，而且領字本身不拘平仄相反律。

例如蒲圻翼江亭聯：

江水無情紅，憑吊當年，誰别識子布卮言、興霸良策；

湖山一望碧，遺留勝迹，猶懷想周郎聲價、陸弟風徽。

聯中的第三分句的“誰别識”、“猶懷想”為三字領，不與所領的八個字計算節奏平仄，其本身的平仄也是不拘的。“識”，古入聲，屬仄聲，“想”字也是仄聲，因是領字，不拘平仄。這一點也是有别于詩詞格律的。

歸結起來說，對聯中聯文的平仄交替，有三種情況不适用“一三五不論，二四六分明”：

1、三字及多字音步處于句子前邊或中間，必須以音步定平仄。因而節奏點不全都在“二四六”的位置上。

2、前邊有領字的聯語，領字（無論是一個字還是幾個字）須剔出，不得混在一起按“二字而節”計節奏。

3、直接導緻三仄尾、三平尾時，也不适用“一三五不論”（這一點詩詞也相同）

三、在運用馬蹄韻創作楹聯時應當注意什麼？

了解了馬蹄韻的全部内容之後，當我們在創作楹聯作品時，就應該遵照馬蹄韻的規則來安排聯句與聯文的平仄關系以協和聲律，在不影響表達主題和營造意境的前提下，完善作品的聲律結構，以精準合理的音步設置增強作品的節奏感。

那麼，在運用馬蹄韻創作楹聯時應當注意些什麼？

個人覺得，這也屬于創作楹聯的一種技巧，所以有必要啰嗦一下。

1、短聯注重聯文的平仄交替，長聯注重分句句腳的平仄安排。正格為上，變格也允許，破律則非特殊情境不可取。

這一條講創作楹聯的兩種不同類型：一種是短聯（上下聯長度在11個字以内），一種是長聯（上下聯有多個分句長度在11個字以上）。短聯與長聯平仄調整的注重點略有不同。

先說短聯。短聯的平仄，如單比僅有一句，句腳僅有仄起平收一種形式（平起仄收為變格），所以僅有聯文的平仄需要考慮。這時聯文平仄的交替必須嚴格，要完全避免出現失替、孤平、三仄尾、三平尾的缺陷。

例如，呂可夫浙江溫州洞頭海廊聯：

響雪欲分千棹白；

橫竿可釣一屏青。

五、七字短聯通常都是律句聯，律句聯的馬蹄韻與近體詩的格律是完全一緻的，所以平仄交替應該從嚴要求。此聯上聯為仄仄仄平平仄仄，下聯為平平仄仄仄平平。聯句對得工整而聲律相當完美，可謂佳構。

再看一例，王慶新嵌名“常富”聯：

常倫寓教關風化；

富貴有根啟智源。

嵌名聯屬于應制應酬之類，内容不必細究，但看聯文的平仄交替，上聯是平平仄仄平平仄，下聯是仄仄仄平仄仄平。顯然下聯有“孤平”的瑕疵。如果是長聯，此一瑕疵不必計較。但短聯尤其是律句聯，就非調整不可。而且此句的拗救也很容易，把“啟”字換成“開”字即可。

再說長聯。長聯因為每一比都有分句，有的甚至還有段落，所以，分句句腳的平仄交替，是落筆構思時需要着重考慮的問題。此時，聯文中的平仄交替，僅留意節奏點即可。

例如，鹹豐收題水天閣聯：

負勢近雲天，覽一色蒼茫，且上層樓觀氣象；

蕩胸生壯概，看群峰迤逦，宜将妙句醉湖山。

此聯單比為三個分句，分句句腳平仄排列為：平平仄；仄仄平。屬于馬蹄韻的正格。上聯的節奏點是：“勢”、“天”，“色”、“茫”，“上”、“樓”、“象”；下聯的節奏點在對應的音步上，平仄交替也符合聲律要求。

還看一例。梁雪湖州蓮花莊聯：

山光數此間清絕，有蓮綻冷香，石吐玲珑，一湖盡攬江南勝；

人物曆千載風流，曾禅茶翰墨，神仙眷侶，二妙首推學士莊。

此聯單比有四個分句，分句句腳平仄排列為：仄平平仄；平仄仄平。馬蹄韻正格。上下聯各分句的節奏點平仄交替也符合要求，唯下聯尾句“推”字孤平，但在長聯中不調也不是大問題。這一點便與短聯不同。

再看一例。朱仙鎮嶽飛廟聯:

若斯裡朱仙不死，知當日金牌北召，三字含冤，定擊碎你這極惡滔天黑心宰相;

倘比鄰關聖猶生，見此間鐵騎南旋，萬民留哭，必保全我那精忠報國赤膽将軍。

此聯也是四個分句，分句句腳平仄排列為：仄仄平仄；平平仄平。馬蹄韻變格。上下聯各分句的節奏點也勉強說得過去，可是“定擊碎你這極惡”七字全是仄聲，不僅聯内無平仄交替可言，與下聯亦無平仄之對立，應屬于破律之作。但因為是情感激烈的憤激語，人們也就接納了。這個例子說明，對于長聯來說，最重要的是把握住分句句腳的平仄交替，使之符合馬蹄韻的要求（正格、變格都可以），接着是安排好節奏點的聲調，至于聯内每一個字的平仄便随意一些也無妨。

2、合理安排音步以構建聯語的節奏感。

無論長聯還是短聯，聲律的要求無非是要讓人們讀起來節奏感分明，音調協調，锵锵有力、有氣勢、有韻味。所以，在符合馬蹄韻的前提下合理安排音步，就是作者應該努力思考的問題。與律句相比，散句有更大的自由空間。有時，添一字，聯文讀起來便大不相同。例如：

雷子震《紅岩》聯：

是七尺男兒，生能舍己；

作千秋雄鬼，死不還家。

此聯如果按傳統筆法也可作八言聯（古人大堂聯以八言居多），但第一句各添一領字之後，二二節奏變為一二二節奏，多了一個音步，讀起來便覺得渾厚了一些。

又如，香港宋城聯：

拓地遠塵嚣,适吾足矣，喜園林日永，景物常新，好領取柳底莺聲松間鶴影；

升堂多俊傑，把手欣然，想文酒風流，琴棋繼興，忽虛掉梅花時序荔子光陰。

此聯在第三分句的“喜”、“想”一字領之後，排列了兩組自對的四個四字句，如果不在兩組自對的句子中間再添上“好領取”、“忽虛掉”的三字領，讀起來便會覺得過于平穩和沉悶。插上三字領而索性讓後面一組與領字形成一個長句，讀起來便多了一層變化的特殊效果。

再舉一例，張樹路題天津水上公園添趣廊聯：

借一段廊，添十分趣；

撷無邊景，繪七彩春。

八言聯通常都是二二節奏的音步，是以讀慣了二二節奏的句子而忽然接觸到三一節奏的句子，頗有新鮮感，音步的變化增添了聯句的鮮明個性，讀起來節奏感也有長短變化和快慢相間的活波色彩。

3、要善于借鑒曆代流傳下來的一些楹聯句式，讓自己的思路有所依附。

一般來說，四言、八言，多以骈文句式，五言、六言、七言，多為律詩句式，九言、十一言及長聯，多以散句加骈文及律句交織在一起的混合句式。

骈文句式和律詩句式大家都比較熟悉，不必多講。這裡列舉一些常見的混合結構的句式。

47句式。張英自題聯：

白鳥忘機，看天外雲舒雲卷；

青山不老，任庭前花落花開。

67句式。黃梁夢亭聯：

睡至二三更時，凡功名都成幻境；

想到一百年後，無少長俱是古人。

74句式。吳大微自題聯：

好人我自苦中來，莫圖便宜；

凡事皆緣性裡錯，且更從容。

475句式。江蘇鎮江第一樓聯：

酒後高歌，聽一曲鐵闆銅琶，唱大江東去；

茶邊話舊，看幾番星轺露冕，從淮海南來。

557句式。江湘岚江蘇揚州二十四橋聯：

勝地據淮南，看雲影當空，與水平分秋一色；

扁舟過橋下，聞箫聲何處，有人吹到月三更。

647句式。江西九江煙水亭聯：

請看世事如棋，天演競争，萬國人情同劇裡；

好向湖亭舉酒，煙波浩渺，雙峰劍影落樽前。

657句式。宋荦湖北武漢黃鶴樓聯：

何時黃鶴重來，且自把金樽，看洲渚千年芳草；

今日白雲尚在，問誰吹玉笛，落江城五月梅花。

747句式：懷抱昆侖杜甫江閣聯：

湘水南來接洞庭，滾滾波濤，蕩不去滄桑顔色；

重樓北望是鄉國，潇潇風雨，幻當初世界浮糜。

764句式。廣東越秀山鎮海樓聯：

千萬劫危樓尚存，問誰摘鬥摩天，目空今古？

五百年故侯安在，愧我倚欄看劍，淚灑英雄！

777句式：輕雪題芥子園（南京李漁故宅）聯：

閑情寄十畝園中，聊安排碧沼幽花，笑稱泉石經綸手；

浮生隻一場戲耳，願裝演美人名士，同看金陵煙雨天。

5577句式。顧複初四川成都望江樓聯：

漢水接蒼茫，看滾滾江濤，流不盡雲影天光，萬裡朝宗東入海；

錦城通咫尺，聽紛紛絲管，送來些鳥聲花氣，四時引興此登樓。

7455句式：林南題郁孤台聯：

名州攬章貢風煙，襟古帶今，近則撫匡廬，遠則視吳楚；

壯氣激山川懷抱，充天塞地，凝而為台阙，發而作詩篇。

7547句式。鹹豐收題江西修水高峰書院聯：

莫說我故裡無才，自宋代開山，繼古承今，桑梓人文延一脈；

須曉吾門中有趣，從良師論道，騰蛟起鳳，詩書氣象貫千秋。

46446句式。江西吳城望湖亭聯：

地以人傳，溯自周郎習戰，蘇子題詞，仙吏将才，千古各成奇迹；

天留我住，放教彭蠡風帆，匡廬瀑布，水光山色，一時都入壯觀。

句式種類還有很多很多，這裡無法一一列舉。但從以上句式可以發現一個共同的特點：多半都是4、5、6、7言的随機組合。其他長聯句式也不外如此。結句則多用4言和7言。7言則多用律句。相對來說，用律句收結顯得典雅和隽永。

今天的課就講到這裡。謝謝大家這麼有耐心。

作業題：

1、用47句式為“詩詞學堂”撰一副楹聯。

2、以“霧霾”為題用764句式撰一副楹聯。