東漢碑刻講座 16 方勁高古隸書——鮮于璜碑
方勁高古隸書——鮮于璜碑
任啟政
《鮮于璜碑》，全稱《漢雁門太守鮮于璜碑》，立于東漢延熹八年（165年）。1972年5月出土于天津市武清縣，現藏天津市曆史博物館。碑為圭形，高242厘米，寬81至83厘米。
碑額陽刻篆書“漢雁門太守鮮于璜碑”。碑陽、碑陰均陰刻隸書銘文。碑陽16行，行35字；碑陰15行，行25字，共計827字，出土時僅7字泐損，通碑字迹清晰完好。此碑在曆代文獻和金石書籍中均無著錄，是新中國建國以來發現的字數最多，保存完整的一通漢碑，且此碑的書法藝術水平很高。
一，《鮮于璜碑》的藝術特點。
1. 字體古樸雄健。
這種古樸的意趣首先表現在書刻從大處着眼，在細微處不假修飾。一是刻工在刻并列的橫畫時，往往是先把橫畫全部刻出，然後再刻連接的豎畫，這與書寫時的筆順不同，因而轉折處的刀意重于筆意，原來墨迹的微妙處無法表現出來，小豎畫也刻得簡直率意，如“諱、璜、伯、謙”等字；
二是刊刻用雙刀，即沿着筆畫的上下邊沿行刀，在起筆處往往再垂直切一刀，造成所謂方筆；三是轉折的筆畫做兩個筆畫刻，其銜接處多呈硬棱；四是對一個字的主筆，如長撇、大捺，則認真模拟筆迹，即細微處逼真傳神。
2. 用筆渾厚凝重。
《鮮于璜碑》用筆粗重有力，鋒芒含蓄，筆厚氣厚，不失靈動。與《張遷碑》、《衡方碑》的粗重用筆相似。由于該碑泐損較輕，字形與筆畫保存完好，較之上述兩碑更顯端莊，方正，雄強。如“諱”字的“言”字旁，六個橫畫方起方收，如同現代黑體字寫法，皆粗壯寬厚。
3. 結字稚樸古拙。
雖然這一特點與《張遷碑》相同，但不如《張遷碑》字體變化大，長短不一，大小不一。《鮮于璜碑》結字以扁形為主，筆畫多的字靠調節筆畫的粗細來壓縮字形，如“璜、謙、曜、禮”的右半部，“嗣、執、懿”的左半部。
隻有個别字加長，如“事、屢、屬、應、匮”等字。有的字在方整中求險奇，但險而不危，奇而不怪。如“祖、殷、膠、招”等字右部壓縮變小，使字形左右對比強烈；“輝、聞、所、示”等字的豎畫加長；“遼、慰、邊、惠”等字的心底捺畫加長加重；“友”字橫畫的傾斜，均使結字發生變化，時出意外而又不越法度，給人一種稚樸古拙的感覺。
與《張遷碑》、《西狹頌》、《衡方碑》相比較，能熔雄強、端莊、樸茂、稚拙于一爐，自成面貌，堪稱書兼衆美。
4. 每個字都靠界格上沿書寫。
《鮮于璜碑》的章法與其它漢碑一樣——豎成行，橫成列，排列整齊。不同點是：其碑刻有界格，每個字都靠界格的上沿，上齊下不齊。雖然每字都不越格，但字的大小，長短不求一律，各盡其勢自由發揮，因而顯得既嚴謹又不闆滞，猶如列隊嚴整的武士，雄強彪悍而又有禮法。這種在隸書作品中，易于形成雲鶴遊天，飛動飄舉的意境。
二，《鮮于璜碑》筆法特點。
1. 橫畫的寫法。
如碑中的“諱、于、子“等字的橫畫，兩端方齊，方筆突出，筆畫粗重渾厚，有萬鈞不屈之力。寫這種筆畫入筆時逆鋒向左上端一定要行到、填實，然後迅速下蹲挫鋒向右行筆，行筆中鋒要正，鋪毫做到萬毫齊力，至右端後驟然止筆，回鋒上提收筆。線條的粗壯飽滿與平直是用筆成敗的關鍵。
2. 折筆的寫法。
橫畫在行至右端時，略提筆調鋒，即改向下折，如“字、伯、苗、裔“等字。折處要斬截，方齊，行筆時提筆調鋒是關鍵。筆鋒調不正，改向後下行必然是偏鋒，如此則下行豎畫不能渾厚有力。此碑方折較多，但也用圓折，如“郡、部”的雙耳旁及“司、馬”等字，在行筆時轉筆挫鋒，圓渾而遒勁。
3. 撇畫的寫法。
如“應、辟、大、府、屬”等字的撇畫，撇在左彎環行筆時，有的圓轉中兼方折，似克服巨大阻力，力量強勁，如“應、大、尉”等字；有的圓轉遒健，筆力暢達，如“辟、府、屬”等字。有的收筆回鋒渾圓；有的收筆方截；有的落鋒、收筆粗細勻稱；有的收筆處重按反粗；或蓄其勢或盡其勢皆恰到好處。
4捺畫的寫法。
捺畫是《鮮于璜碑》極力突出的筆畫，尤其是平捺、斜捺，因其多是一個字的主筆，所以寫得不僅厚重，而且雄健，既有特色，又有變化。如同為斜捺的“族、友、故”三字，“族”字寫得渾圓飛動，下筆後順勢邊行邊按，當行至捺端處盡力按下，然後又順其勢向右上婉轉而出，筆畫給人一種笨拙但不刻闆的感覺；“友”字的捺可謂“蠶頭雁尾”，逆鋒入筆，然後折鋒并略向上逆行回筆，逐漸用力按筆鋪毫向右下行筆，至捺端處提鋒向右上輕輕而出，至出鋒處又迅疾搶鋒回收。
此畫妙在捺腳處似方似圓，亦方亦圓，出鋒處似出未出，既上揚又含蓄；“故”字捺筆方入方出，入筆處如寫方筆橫畫，逆鋒向上再向下重按，挫鋒漸提而行，然後漸次向右下方邊行邊按，至捺腳處重頓而出，出鋒處筆鋒留駐後回收。此筆畫力感最強，分量最足，剛健雄強，頗有幾分霸氣。在斜捺中“遷、遼、邊”等字的走之又各有姿态，或直或曲，或一拖直下，或一波三折，各盡其妙。
三，《鮮于璜碑》的結字特點。
1. 整體特點。
在整體上，字呈扁方，上下緊密，中宮緊收，強化主筆，以盡其勢，特别是強調誇張捺畫的兩端，緊縮餘筆以呈厚重茂密之态，同時對字内結構筆畫給以自由靈活處理，達到既重心穩定，又動勢強烈，舒展飛揚。
2. 上下結構。
凡上下結構之字，皆筆畫重疊緊密，使其密不透風。為了不使字形過長，必要時還減省筆畫，如“業、靈、舊、譽、屬”等字。
3. 左右結構。
左右結構之字，不強調左右兩部分相等，而是緊縮左右間的空白，使其不等分，其橫勢是用強化伸展橫畫來實現的。如“嗣、禮、服、辟、尉”等字。
4. 險絕之字。
有些字在平正穩定中還善于造險化險，如“戴”字右戈似若不經意地向右斜出，又用腰間一小彎環短豎向左下方把它攔住，使這個字十分安穩别緻。“溫”字的左邊三點水與右邊的“日”、“皿”交相錯落咬合，可謂匠心獨運，使整個字既緊密穩定又險夷互見。
“閨、聞、門”等字是典型的四方平正穩定型的字，可是門框的右豎卻寫成了向左伸展的撇畫，使整個字勢在穩定的基礎上變得異乎尋常。同為心字底的“惠”與“應”；同為走之的“遷”與“延”、“道”等字，或險或正各不相同，就連各部分都對稱的“鼎”字，也被改造成不對稱狀，别有意趣。在字勢平正中寫出不平正，在端莊中寫出稚拙，一字一奇，《鮮于璜碑》可謂典範。
END
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