畫素描總是容易畫黑怎麼辦？
畫得黑是很多學生畫素描時最容易出現的問題，其實原因就在于固定思維誤區和素描知識積累不到位。而改正這些問題，首先要明白：我們陷入了什麼樣的思想誤區？欠缺了什麼素描知識？
首先來說說固定思維誤區。大家初學素描時，都是從石膏幾何體開始的，就像背單詞都從abandon開始一樣，最先接觸的石膏幾何體基本都是立方體，起形，三個黑白灰分明的明暗面，和投影。立方體包含着素描知識的最底層邏輯，而固定思維也就從那時候起潛移默化地植入了我們的畫面當中。
其實出現畫黑了的問題，就是因為固定思維早就把素描當成了黑白灰三色的區分，卻忽略了固有色與塊面結構。
石膏與人體最大的區别就在于，石膏是全白的，而人體卻是彩色。雖然在基礎練習時可以依靠素描靜物來進行固有色區分的練習，但最終卻很難将練習得來的經驗落在實處，畢竟人體和水果罐子還是不一樣。
接下來我們要讨論到的就是，我們究竟缺乏了哪些素描知識和思維？我們如何打破固定思維？
想要改變固定思維，首先要明白：素描究竟是在畫什麼？ 1. 畫空間所謂近大遠小，近實遠虛，素描的學習在一開始就已經在強調空間意識了。而空間的構建除了需要透視之外，還有線條和黑白灰。近處的線條實，遠處的線條虛，一個暗面，近處黑，遠處稍灰。這是空間關系建立的基礎。
2. 畫顔色注意！重點來了。在畫素描頭像時，我們基本上會先壓幾個暗面。如下
固定思維會讓我們覺得這幾個暗面都是一樣重的，但實際上，眉弓、鼻底是強轉折，而顴骨側是圓潤的，有肌肉包裹的，屬于過渡轉折。其實這些知識在練習石膏幾何體的時候都學習過，并且大家都知道如何表現，但在學習和臨摹練習時卻缺少了融會貫通的思維。
以此類推，其實每一個暗面都是相互有區分的，并不屬于同一色調。同樣，灰面也是，亮面也是。人的面部是圓形的，有高低起伏大，每一個轉折面的受光和背光程度也都是不同的，遑論面部除了骨骼轉折還有微妙的肌肉轉折，這些其實都是需要區分的。而好的素描和略遜一籌的素描，也基本上都在這一個問題上見真章。
而“畫黑了”，在素描老師的口中就是“明暗對比沒拉開”。建立強烈的明暗對比，其一是需要區分頭發、面部、衣服的固有色，其二就是我們剛才說到的，黑白灰各面之間的對比。在塑造時有句話是這樣說，“面面俱到等于什麼都沒有”，這句話放在黑白灰的區分上也同樣适用。都黑了，那就等于都沒黑。畫面之所以黑，就是因為每個面都黑了，反而更加突出不了暗面。
以剛才那張照片為例，我們先來看看暗部。
圖例可以發現，暗部的色階區分實際上是非常微妙的，在素描繪畫時第一遍壓暗面是為了區分固有色，而塑造，實際上就是在第一遍固有色的基礎上将色階進行區分。
就好比在色盤上吸取顔色，位置稍有偏差，顔色就會不同。而素描的思維也正是如此，結構轉折稍有不同，色階的區分也不盡相同了。
隻有每個暗面也保留對比，畫面的效果才能形成對比。
然後我們再來看亮面。
仍然是這樣。雖然都是受光面，但因為位置不同，高低不同，且都有骨骼轉折或是肌肉轉折，所呈現的色階也是不同的。同樣的，該亮的沒有亮起來，也是因為每一個面都亮了，拉低了對比。
需要注意的是，這些都是“面”，而不是色塊。這時回到我們的石膏幾何體的練習當中，“面”都是有虛實和空間的，在塑造時仍然需要注意。
講完以上這些東西，我們再來重新梳理一下素描思維。
1. 形體。這時要注意線的空間遠近虛實。
2. 第一遍壓暗面區分大的固有色。
3. 壓灰面。
4. 開始區分暗面、灰面、亮面的色階，同時保留空間關系。
5. 在色階的基礎上塑造頭發、衣服、五官以及面部肌肉結構，保持色階和明暗的對比度不變，同時保留空間關系。
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