僅僅是一輛坦克嗎？恐怕沒那麼簡單！
要我說，把俄羅斯電影《T—34》稱為一部戰争片并不準确，應該稱作“坦克片”。沒錯！如果一部電影的主角是坦克，電影線索圍繞坦克，電影人物全都圍着坦克轉，最酷最絢的鏡頭也都來自坦克，那這部電影就是貨真價實的坦克片。可一部本該冰冷生硬的坦克片卻能散發出人情味兒甚至童話味兒，那就堪稱不簡單了！
T—34坦克，作為蘇聯紅軍在衛國戰争期間裝備的著名主戰坦克，不僅兼具操控性機動性與強大的火力，更是與同時期大名鼎鼎的波波莎沖鋒槍、喀秋莎火箭炮一樣，成為反法西斯戰争的精神象征。時至今日，在很多歐洲城市中，還保留着許多以T—34坦克為造型的紀念雕塑，足見這款坦克強大持久的影響力。
要以這款早已聞名遐迩的坦克為主角，拍出一部全程無尿點的好看電影，就不能缺少殺手锏。下面咱們就簡單聊聊這部《T—34》所具備的四大法寶。一是人物、二是情節、三是特技，至于第四嘛，涉及本文的關鍵，先容小皮買個關子，最後再揭曉。
人 物
要想讓衆多女性觀衆有心情觀看冰冷的坦克片，那就少不了一位性格鮮明且外形出衆的男主演。《T—34》中的蘇聯坦克兵少尉伊烏什金就符合這樣的标準。雖然外星不算高大孔武，但一雙睿智閃光的眼睛、一副清秀堅毅的面容，尤其是膽大心細、經驗豐富、勇敢頑強的性格特質，的确為電影塗上了一抹亮色。
影片一開頭，在紅軍面對強敵背水一戰的莫斯科郊外，伊烏什金少尉就開着一輛破卡車，敢于正面沖過德軍坦克的封鎖，機智地躲過炮彈急襲，表演了一把什麼叫膽大心細。緊接着，他臨時代理坦克車長，指揮前線唯一的一輛T—34坦克，依靠靈活機動的隐蔽戰術，消滅了德軍一個坦克連！在這個過程中，無論是隐蔽地點、機動路線、開炮時機還是步兵坦克配合，都表現得淋漓盡緻，刻畫出這位年輕指揮員的大智大勇。可惜，因為寡不敵衆，少尉和幾名戰友都受傷被俘。
時間閃回到四年後。少尉在戰俘營七次逃跑均宣告失敗，馬上就要被處決。可恰在此時，當初俘虜他的德軍裝甲兵上校耶格爾竟然成了他的救星！上校逼迫他挑選戰友駕駛一輛不裝炮彈的T—34坦克，充當德軍裝甲兵的陪練。于是，伊烏什金少尉将計就計，依靠六發藏在屍體堆中的炮彈沖出了德軍訓練場，并在德國腹地長驅300公裡，突破層層防守，還在對決中擊敗了耶格爾上校，最終沖出包圍圈，回到了祖國的懷抱！
憑着這個俄羅斯版本的“千裡走單騎”、“過五關斬六将”，伊烏什金少尉的形象閃亮奪目。再加上和他搭檔的老司機斯捷潘等車組成員，還有那位美貌聰慧最後與少尉成為情侶的戰俘營俄國女翻譯，一個男女搭配的黃金組合令觀衆豔羨不已。又會有哪一位觀衆希望這樣美貌與勇氣“兩開花”的團隊前功盡棄呢？
所以，面對這樣的CP，他們的對手就要顯得缺陷多一些，睿智少一些。比如耶格爾上校就沖動有餘冷靜不足，要是足夠冷靜他也不至于敢讓自己昔日的死對頭重操舊業，也不會随便從戰場拉來一輛T—34就用，連裡面有沒有遺留炮彈都不檢查清楚；而剩下的德國軍人也都不怎麼樣，眼睜睜看着俄國人開着坦克往外沖，不僅毫無戰術理念還膽怯得過分。
情 節
一部坦克片如果通篇都是開炮對轟，那觀感上就是硬邦邦毫無情趣可言。而一部好看的坦克片就需要有稍具柔性的情節加以填充，才算具備打動觀衆内心的看點。
當伊烏什金少尉和戰友們駕駛着T—34沖出德軍訓練場後，一路沖進了民用加油站補充燃料。德國管理員看到俄國人，偷偷地把桌上的納粹小旗給藏了起來；公交車站上幾位德國老大媽正在談笑聊天，看到坦克開來，頓時驚慌失措，其中一位甚至暈了過去；伊烏什金讓戰友們到德國小鎮收集食物，他們竟然還帶走了一個精美的工藝挂盤挂在了坦克裡；當坦克開到湖邊，四個戰友沖到湖中洗澡，水花四濺之中他們盡情嬉戲，在湖光山色中享受短暫的自由。正是這些生動、靈動，甚至不失幽默的細節，彰顯出俄國戰士的樂觀主義、敵人的驚慌失措，也顯示出編導的刻畫功利。
尤其是在暮色籠罩的森林中，戰士們燃起一叢篝火，讓紅豔的火光映照他們堅毅的臉龐。斯捷潘輕聲哼起宛轉悠揚的俄羅斯民歌，伴随歌聲，戰士們眼淚奪眶而出。這就是對戰争苦難的譴責，對侵略者的無聲控訴。然而，當黎明破曉他們聽到遠處德軍豹式坦克的轟鳴聲時，就立刻擦幹眼淚，從容起身。因為在這些勇士的心中，早已沒有了對死亡的恐懼，隻有面對強敵殊死搏鬥的氣概。
在影片的結尾，當耶格爾上校坦克被擊毀，決鬥失敗時，他向伊烏什金少尉伸出一隻渴求援救的手。或許是出于軍人間惺惺相惜的下意識，少尉抓住了他的手。但對手畢竟是對手，何況耶格爾不是一名純粹的軍人，而是背負無數血債的黨衛軍。最後，兩隻手還是松開了，伊烏什金就這樣看着耶格爾伴随坦克殘骸掉下了大橋。這多次特寫的握手細節，預示了正邪不兩立，善良永遠無法與邪惡和解。
特 技
在英語中，對于坦克中彈的描述通常隻用一個詞，那就是“起火”。也就是說，一旦坦克中彈，大部分結果就是引燃油箱和彈藥，車組成員葬身于這個“鋼鐵熔爐”。所以，對于坦克而言，如何防炮彈就等于求生關鍵。
在《T—34》中，要突出坦克高手之間的對決，要展現坦克炮戰中的細節，特技鏡頭就必不可少。可以說，本片中的特技鏡頭是同類片中應用得最多也最好的了。每一場炮戰，甚至于每一次決定戰鬥走向的開炮，都被不厭其煩地通過特技來展示。開炮時炮彈經過膛線加速，跳彈時炮彈的運動軌迹變化，炮彈打穿裝甲瞬間，彈藥架被擊中迅速燃爆，包括坦克手被碎片擊中，所有的場景都全方位呈現，令人印象深刻。
美中不足的是，因為3D特寫、慢速以及360度環拍這些特技鏡頭用得稍多，卻在一定程度上拖慢了戰鬥中的快節奏，算是一種遺憾。
童話與制腦權
是的，小皮想說的主旨，就是“制腦權”！
一輛隻有寥寥幾發炮彈的坦克，在敵人的腹地橫沖直撞，最後沖破敵軍戰線回到祖國，這樣的故事在軍迷影迷的眼中就是一部人人向往，但又明知其不可能的童話。
把一輛T—34坦克拍成人人喜聞樂見的童話，為什麼？因為“制腦權”！伴随科技發展，今天的競争領域早已不再是往昔的前方後方、硝煙彌漫，早已蔓延到了信息領域甚至認知領域。也就是說，當今乃至未來戰争的一個重要戰場，蘊含在所有參與者的思想中。在這個全新的領域裡，所有人的感知、理解、信仰和價值觀，都是信息化戰争的内容，這就是相對于“制海權”、“制空權”之後，我們都必須了解的“制腦權”！
《制腦權：全球媒體時代的戰争法則與國家安全戰略》一書中曾經提到，“凡是精神信息可以傳播到的地方，都可以成為戰場。而過去的幾十年來，在這個戰場上，西方國家一直将意識形态和文化價值觀的較量作為重要戰線。”
一部電視劇集《兄弟連》，曾經讓英勇果敢的美國傘兵成為無數國人青少年的偶像；一部《拯救大兵瑞恩》，就可以讓世界觀衆感受到美軍版本的的“不抛棄不放棄”。這些成功的影視作品，幾乎就可以算作人家實施信息戰，争奪“制腦權”的傑作。所以，《T—34》也絕不僅僅是一輛坦克那麼簡單，而是诠釋俄羅斯民族勇敢善良正義形象的傑作。它的作用，就是要喚起自己的民族意識，鼓舞鬥志，勇敢面對今天更加複雜更加多變的競争态勢。
反觀我們的那些“抗日神劇”，為了收視率無所不用其極，用各種奇招怪招搞笑戲谑來取悅觀衆，反倒取悅不成丢掉了口碑。這些拙劣的招式，恰恰說明我們的文化工作者修養不足、站位不高、眼光不遠、胸懷不寬，根本不足以領會“制腦權”的重要性和肩負的責任感。
那輛孤單的T—34坦克一路闖蕩，從沒有遇到反坦克地雷、反坦克壕、飛機轟炸這種在二戰中司空見慣的克星，也從沒遭到德軍步兵的反坦克地雷、燃燒瓶、集束手榴彈這種屢見不鮮的暗器，更未遭遇步兵與坦克的聯合絞殺，可見，它就是一個童話。但是，這個童話卻能在俄羅斯青少年當中樹立勇敢無畏的精神典範，在“制腦權”的争奪中占得先機。
僅就這一點而言，《T—34》這部好看的坦克片，絕不簡單！
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