草書秘訣中的秘訣（二）
《山 翻江倒海》
草書風格有很多，潇灑、散逸、霸氣、浪漫等等，各有千秋，各有所愛。
《山 快馬加鞭》
生動生猛縱逸不羁
《如水如雲如驚蛇入草》
《山 刺破青天》
《山 翻江倒海》
《離天三尺三》
《山 刺破青天》
《山 快馬加鞭》
草書風格千萬種，微斯人吾誰與歸？！
打造氣勢《飛流直下三千尺》
勢是書法審美核心要素之一，有勢氣自雄，有勢格自高。行草書打造勢一般來說可以從三方面入手：
《故園之情》
一是打造章法布局之勢
章法布局之勢主要源于筆墨區塊的對比和矛盾，濃區對淡區、密區對疏區、澀區對暢區、粗區對細區，方區對圓區等，區域之間的對比，會産生無形的矛盾感、壓力感、沖突感。
《龍虎山》
二是打造結字構造之勢
書法之勢其實是觀者主觀感受，可以解釋為壓迫感、力量感、險峻感、雄壯感等。
結字構造之勢有五種基本手法：字體傾斜造勢、構件對比造勢、單筆破局造勢、粗大筆畫造勢、鄰字反襯造勢。
《氣貫長虹》
三是打造點畫形态之勢
基本手法有五種：速度造勢、粗長造勢、形狀造勢、姿态造勢，組合造勢。詳見本号《點畫形态之勢從哪裡來？》
《勢如破竹》
加快書寫速度，筆畫邊緣會更加幹淨，筆畫中會形成飛白，這些特征給觀者視覺形成動态感、速度感、爽利感，形成疾風掃落葉氣勢。
《壁立千仞》
當然，點畫形态之勢要服從結字構造之勢，結字構造之勢服從章法布局之勢，才能渾然一體。
《明月松間照，清泉石上流》
真正有氣勢、有氣韻的書法作品應該像山水畫一樣，有高山聳立，有江河奔騰，有雲霞氤氲。各種元素相互矛盾，相互沖突，又相互融合，相互成全，形成氣勢磅礴，氣韻生動的視覺震撼和心靈體驗。
《勢之玄妙》
《琴棋書畫劍》
距離産生美《金l沙水拍雲崖暖》
審美有一條重要原則：距離産生美，具體到書法，是适當的間距産生美。書法創作中的字法、章法處理，從一定角度來說就是對線間距、字間距、行間距的處理。
《三軍過後盡開顔》
一、線間距
線間距的大小，影響甚至決定字的疏密、輕重、濃淡，線間距的變化決定字的美醜和等級，線間距變化豐富，錯落有緻者為美和高級，反之，則為醜和低級。
《昨風一吹無人會，今夜清輝似當年》
二、字間距
字間距的大小，影響甚至決定氣息流通和連貫。适度的字間距才能延續氣脈。連續的，适度的，具有一定規律和變化的字間距，會自然産生氣息的流動感。對字間距的敏感和審美是書家核心素養之一。
《我心光明》
三、行間距
行間距的大小是影響作品章法節奏的重要因素。行間距大小和變化得當，可以使整幅作品的章法錯落有緻，形成良好的節奏感。
《岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞》
四、間距影響風格
一般來說，來間距偏大會形成疏朗、蕭散、淡遠的氣質，典型代表楊凝式的《韭花帖》，董其昌的《試筆帖》；間距偏小會形成緊湊、密集、濃烈的氣質，典型代表王铎、傅山、徐謂等人的作品。
《得山水清氣，極天地大觀》
五、間距的适度
間距把握的核心是适度與變化，過猶不及。王冬齡把線間、字間距和行間距，調到負值，刻意造成線交叉、字交叉、行交叉，形成獨特怪異的亂草書。他的亂草從探索，創新角度來看，還是值得肯定的，敢于把間距調到負值，不是一般人能做到的，但他亂草書被網民譏為四大醜書之一，并未得到民衆認可。王書是不是醜書我不敢斷言，但其價值有待時間檢驗。
《我心光明》
《昨日亂山昏，來時衣上雲》
《春眠不覺曉》
錯落形成美生命如歌
書法最忌“狀若算子”，行草書尤其如此。書聖王羲之說“狀如算子,上下方整,前後齊平,便不是書”。鐘繇的弟子宋翼，曾經因為書寫成平直相似，前後齊平的樣子，遭到鐘繇的訓斥，三年不敢去見鐘繇。
書法之美
如何破解“狀若算子”？
方法有很多，其中最重要的方法之一就是：錯落法。所謂錯落法就是：用筆、用墨、結字、章法打破整齊劃一的格局，有意識地把字寫得不整齊、不均勻、不平直、不雷同，形成參差錯落，倚側生姿，變化莫測的效果。所以說，錯落産生倚側，倚側産生姿态，姿态産生美感。錯落的基方法有以下幾種：
參差錯落
一、用筆的錯落。就是相同的筆畫用不同的筆法，如連續幾個橫的字“三、美、書…”這些橫畫的起筆、行筆、收筆，用藏、露；方、圓；中、側等不同的筆法，進行組合，使得每一筆都不一樣。
書藏古今，港通天下
二、用墨的錯落。就是書寫的時候，注意濃淡、枯濕、輕重的變化，而不是一種墨法貫到底。可以一串濃一串淡；一串濕一串枯；一串重一串輕，甚至可以一字之内變化出濃淡、枯濕、輕重。
福
三，構造的錯落。就把字組件有意對不齊，若幹橫若幹豎，寫出長短、粗細、疏密的變化和組合，若幹點，寫出遠近、高低、方向的變化和組合，若幹撇，寫出方向、長短、粗細的變化和組合。上下結構，可上歪下正、上左下右、上大下小，上緊下松或相反的各種構造；左右結構的字如法炮制。
生命如歌
四、章法的錯落。就是把整幅作品分為濃區、淡區；聚區、散區；輕區、重區；圓區、方區；連區、斷區等若幹個區域，巧妙地排列組合，形成章法上的變化與錯落有緻的大效果。
如沐春風
五、錯落不是絕對真理。書法節奏的奧秘在于重複中有變化，變化中有呼應。有時通過一量的重複，突然變化也會形成特别的美感。重複有時候也是制造美的手段。書法有法，法有無窮，運用之妙存乎一心。
惠風和暢
錯落之法雖好，但練成極難，需要長時間不斷領悟，訓練，總結，循環往複，螺旋上升。有書家說，“學寫整齊三年，學寫不齊三十年”。這句話一點都不誇張，三十年能學成都是有相當天賦的，絕大多數人一輩子也學不成。
梅
琴棋書畫
草書的本質廬山煙雨浙江潮
一、草書的本質不在繁簡
草書的出現與先民們為提高書寫效率有一定關系，很多字的草法相比正書、行書減省了很多筆畫，寫起來的确更便捷了。但随着時代的發展，草書越來越脫離了“便捷”這個初衷。可以說草書很早就擺脫了實用功能，草書創作完全不是為提高書寫效率，而是成為了純藝術勞動。
沙場秋點兵
二、草書的本質不在連斷
表面上看，與其他書體相比，草書的連帶比較多，很多初學者甚至把草書理解為連筆字。其實，草書創作時連和斷都是基本手法，都被大量使用，隻是因風格不同，或表現意圖不同，連和斷的比例不一樣。連筆多的不見得就是草書，連筆少的未必不是草書。
廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消
三、草書的本質不在快慢
草書作品大多會給人一種速度感，因此有人把字的快速書寫當作草書。其實，草書書寫速度一般來說相對快一些，但絕不是書寫速度快了就是草書。何況，有的草書作品看起來風馳電掣，實際上作者書寫時未必真的狂揮快刷。
不管風吹浪打，勝似閑庭信步
四、草書的本質也不在筆法奇正、藏露、方圓等。草書的筆法、墨法、字法和章法異常豐富，幾乎其他書體所有的技法，草書都可以使用，所以，筆法奇正、藏露、方圓等都是草書的基本手法，不是草書的本質。
草書之本質在于行氣
草書的本質是什麼？很難定性，但我認為最能體現草特征的是“行氣”。通過筆墨結字造形，順暢筆畫連帶，空靈多變的空間分割，形成酣暢淋漓、變化多端的氣息流動的即視感。理解了這一點，草書創作才能突破狹隘觀念的束縛，進入自由自在之境。
廬山煙雲浙江潮
廬山煙雨浙江潮
廬山煙雨浙江潮
極緻的連帶連帶
草書最鮮明最直觀的特征就是筆畫連帶。不管字體結構如何，甚至是否規範也無所謂，筆畫連帶起來，隻要連綿不斷的感覺，就會讓人感受草書的氣息。
春潮帶雨晚來急
筆畫連帶的極緻，是一筆書。就是一行字，或一串字用一筆寫成。當年張旭、懷素經常使用，而且出神入化，成為個人的标志性特征之一。但草書的連帶做好并不容易，不是簡單地把筆畫連接在一起就可以。如何運用好連帶呢？
滿壁縱橫千萬字
一、連帶要有方圓、大小、疏密、粗細等變化。連帶雖然以圓轉為主，但偶爾要參以方折，增加字的銳利、爽勁之感。連帶的圈圈要大小、疏密、粗細變化，而且線路清晰，用筆幹淨利落，否則就可能成為一團亂麻，糾纏不清，毫無美感。
朝發白帝彩雲間
二、連帶的運用，适可而止，過猶不及。不能一味地連，适度地把斷參雜進來，有了對比效果會更好。特别是對于初學者，創作時要根據自己的水平和風格，恰到好處地運用，千萬不能過度。
福虎雙至
三、要建立氣脈意識。用筆如雲如水，快中有慢，慢中有快，切忌一味地快刷快寫。要有蓄勢、發力、過渡的節奏變化。要計白當黑，創造氣息自由、通暢流動的感覺。
江山如此多嬌
四、要學會接筆技巧。草書的連帶有時并非一定要一筆而成，中途可以停下來，接筆再走，隻要看起來是一筆寫成就可以了。當然接筆要自然，不能生接硬銜。平時可多加練習，草法之法，熟能生巧。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫
生命如歌
榮寶齋之書畫
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