書法作品落款及印章使用常識

古琴版山居吟 來自木玉軒書法 00:00 04:14

一、書法作品落款的基本常識

落款是指書法作品中除正文内容以外的書寫内容。落款包括：正文内容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名字号等。

（一）落款的格式

落款有“雙款”“單款”兩種。雙款是将書贈對象與書寫者分别落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品内容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果沒有書贈對象，就隻落單款。單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名号、地點前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。它不僅起能到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。短款即隻落正文出處、時間、名号、地點等其中幾項。若作品空白較多或出于構圖的需要，可以落長款；若作品内容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。如果餘紙不多，留白太少，亦可隻落作者的名号，謂之“窮款”。

書法作品在謀篇布局時，要考慮到落款的位置。如果書贈對聯，須将上款寫在上聯，下款落在下聯；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在後行；若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單款和雙款都不能和正文平齊，要有參差，才不緻平闆，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，甯可上緊下松，不可上松下緊。

落款的字體：一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用于自身為草書外，因較難識别，一般不用于落款。實際運用最多的落款字體還是行書，既易識别，又顯活潑。款字的大小應小于正文字體的大小，以使主次分明。

以上落款形式，是針對豎幅作品而言的。對于橫幅作品，一般隻落下款而不落上款。與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結尾，都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的一個字。

（二）上（下）款客套詞或敬詞

1.上款客套詞或敬詞：

雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩

2.下款客套詞或敬詞：

書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆

篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制、刊

（三）落款的稱謂

長輩：吾師、學長、道長、先生、女士

平輩或小輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家（在書畫或某方面有專長者）

關系較親密：學（仁）弟、吾（賢）弟

老師對學生：學（賢）弟、學（仁）棣、賢契、賢弟

同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席

(四)落款時間的寫法

落款用農曆（陰曆），則全是農曆；用陽曆則全用陽曆。傳統内容不宜用陽曆。從左開始書寫，落款在右；從右開始書寫，落款在左。

(五)落款時時季的雅稱：

【農曆一月】

月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、獻春、春王、華歲、歲歲、肇歲、開歲、獻歲、芳歲、初歲、初月、初陽、孟陽、新陽、春陽、春王、太簇、歲始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、謹月、建寅、寅月、楊月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月

【農曆二月】

如月、梅見月、梅月、麗月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更着夾鐘、仲鐘、仲春、仲陽、中和月、四陽月、四之月、春中、婚月、媒月、大壯、竹秋、花朝

【農曆三月】

暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蠶月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、櫻筍月、姑洗、桃浪、雩風、五陽月、桃季月、花飛月、小清明、竹秋

【農曆四月】

乏月、荒月、陽月、農月、乾月、巳月、畏月、雲月、槐月、麥月、朱月、餘月、首夏、夏首、孟夏、初夏、維夏、始夏、槐夏、得鳥羽月、花殘月、仲侶、純陽、純乾、正陽月、和月、麥秋月、麥候、麥序、六陽、樤隆⒚蜂

【農曆五月】

仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一陽月、蒲月、蘭月、忙月、午月、榴月、毒月、惡月、橘月、月不見月、吹喜月、臯月、蕤賓、榴月、端陽月、暑月、鹑月、鳴蜩、夏五、賤男染月、小刑、天中、芒種、啟明、郁蒸

【農曆六月】

且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、長夏、極暑、組暑、溽暑、林鐘、精陽

【農曆七月】

孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、蘭秋、蘭月、申月、巧月、瓜月、涼月、相月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大慶月、三陰月、夷則、初商、孟商、瓜時

【農曆八月】

仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、獲月、壯月、桂月、葉月、秋風月、酉月、月見月、紅染月、南呂、仲商、柘月、雁來月、中律、四陰月、爽月、大清月、竹小春

【農曆九月】

菊月、授衣月、青女月、小田月、剝月、貫月、霜月、長月、戌月、朽月、詠月、玄月、祢覺月、菊開月、紅葉月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、殘秋、涼秋、素秋、五陰月、窮秋、杪秋、秋商、暮商、季白、無射、霜序

【農曆十月】

陽月、亥月、吉月、良月、陽月、坤月、正陽月、小陽春、神無月、拾月、時雨月、初霜月、應鐘、初冬、孟冬、上冬、開冬、玄冬、玄英、小春、大章、始冰、極陽、陽止

【農曆十一月】

仲冬、中冬、正冬、暢月、霜月、霜見月、子月、辜月、葭月、紙月、複月、天正月、一陽月、廣寒月、龍潛月、雪月、寒月、黃鐘、陽複、陽祭、冰壯、三至、亞歲、中寒

【農曆十二月】

臘月、除月、醜月、嚴月、冰月、餘月、極月、塗月、地正月、二陽月、嘉平月、三冬月、梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、窮冬、黃冬、臘冬、殘冬、末冬、嚴冬、師走、大呂、星回節、殷正、清祀、冬素

二、書法作品中印章的使用

（一）印章的藝術作用

書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。 印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止僞造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負和情趣。因此，曆來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，産生更美更強的藝術感染力。

（二）書法作品上常用的幾種印章

1.姓名章

姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼緻書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用别号章即可。反之，則贻笑大方。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。” 姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、号章。

2.閑章

閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。

（1）引首章。引首章是钤蓋在書法作品右上的章，又稱“随形章”，是随石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、随圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過于整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調，需“調整”，這時應考慮蓋引首章。

引首章按内容可分為如下幾種： 齋号章世傳齋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以後，此風漸盛，書家幾乎人人有齋号章。明書法家文征明雲：“我之書屋多起造于印上。”齋号通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隐樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。 雅趣章即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章内容廣泛，有勉人學習的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人好學則明”、“長期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表達筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業在硯田”等；有祝願吉祥的，如“如願”、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長壽”、“天長地久”等。年号章用于記載書法作品的年代，如甲子、乙醜、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。 月号章用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。

（2）攔邊章.攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。

（3）壓角章.蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章隻管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補充空虛”和調整穩定畫面的作用。

（4）攔腰章長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其内容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。上述種種閑章實則不“閑”，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名号章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平闆，以及穩正平衡等效用。”

3.鑒藏章

鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據載，鑒藏章亦始于唐，宋以後盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于禦藏書畫。後來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。

（三）钤印的藝術

書法作品上的印章不是随意钤蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣钤印，需要認真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點：

1、大小适宜印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品钤用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。

2、數量宜少钤印數目，古喜單數。有钤印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。”印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

3、位置恰當钤印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則钤在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适當間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時钤用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。

4、輕重權衡就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持兩者和諧一緻；墨色濃重之作，宜钤白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色産生強烈對比，相映成趣。若一幅作品钤用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一緻。

5、風格一緻印章的風格，應與作品的書體，風格相協調一緻。如單刀直入的急就印章，不宜钤蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜钤蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。钤用閑章，不僅要注意使其内容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章内容與風格的協調一緻，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細無力。如此等等。

書畫落款蓋章36忌:

1.書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2.國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
3.國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
4.長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
5. 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
6.國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8.蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9.蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。
14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不适用於書畫上，要用八寶印泥。
18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。
22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分比較适中。
23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分适中。
24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。
30. 畫上不可題上粗俗字體，緻影響畫面美感，就未能免俗了。
31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。
32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。
34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須将印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
35. 圖章宜随用随揩，以免積垢，而影響色澤。
36. 印泥用過後，即須将缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。

（四）印泥的使用與保養。

一枚精美的印章，如果沒有質地細膩厚重光潔的印泥，就不能将其風神充分地顯現出來，效果就會大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上钤印，則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，钤蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當然需相重如一，這隻能借助印規才能辦到。钤印時下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟，過軟易失印迹。印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質重、油脂質輕，若長期不調和，兩者會分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結變質，不好使用。因此，每隔一段時間，要用骨制的槳（不可用金屬制品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向，不要來回倒。印泥要經常保持清潔。印章蘸泥前，應先揩擦幹淨；特别是新制石印要注意清除筆道内的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛揿，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。钤蓋時，要持正按下，用力均勻，勿動搖，勿偏重一側或一角，這樣，钤印效果就會比較理想。 印章的材料有多種，常用的價格又能接受的有壽山、青田等普通石料。高檔也有雞血、田黃等等。溧陽周城蘆蕩有一種葉臘石，就是一種刻印材料，市面上也有稱溧陽石的。如有機會，可以找些來試試。