隸書結體與筆畫的變化

隸書結體與筆畫的變化

一、隸書結構的變化

1、橫平豎直　　橫畫平穩，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優美之感。

　　2、蠶無二設　　隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重複出現。

　　3、雁不雙飛　　與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾，使結構主次分明活潑生動。

　　4、左右舒展　　隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。

　5、上下精密　　一般情況下，字的結體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。

　　6、重心平穩　　每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上，以保持平衡。

　　7、相互呼應　　一人字出現上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關系，要貫氣生動。

　　8、重濁輕親清　　字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。

　　9、比例相等　　字的各個組成部分的上下、左右搭配要适當，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

　　10、參差錯綜　　形态相似的筆畫在一個字中出現二筆以上，要避免雷同和呆闆，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密适度，穩中寓險，氣韻統一。

11、波畫宜上　　為字的結構美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現時，某些字型的波畫應選取上部的橫畫，使整體更協調和生動。

　　12、波畫宜中 有的字型如出現若幹橫畫時，力求其字勢活潑，應選取中間的橫畫做波畫，以突出關鍵的主筆。

　　13、波畫宜下　　有的字形為求字堅實穩重，應選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。

　14、波畫宜小　　一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應略瘦薄。否則會使整個字不協調和不美觀。

15、左旁宜平　　字的左邊部首小，應把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。

16、右旁宜中　　字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協調之感。

　　17、宜豐勿瘦　　筆畫少、結構疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。

　　18、宜瘦勿肥　　筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，不使字有局促或松散之感。

19、宜穿勿粘　　筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。

　　20、偏旁揖讓　　左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。

21、避同求異　　有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應各有區别，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形态相似狀如算子。

22、畫距均等　　字形端正、橫豎筆畫較多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆闆，展現活潑動态，須根據不同情況靈活變化。以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。

23、斜中求正　　字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形态、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體産生玲動态勢，給人以活潑之感。

24、内外适中　　包圍結構的字，内部要均勻、充實，内部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意内外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。

　25、向背分明　　字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到“向不犯礙”，“背不脫離”。

　　26、因字生形　　每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據其特點和自然形态，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。

　　27、上覆宜寬　　寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。

　28、橫長豎短　　凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜态邊動态。

29、橫短豎長　　中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩壯實，如同堅挺的柱子。

30、左小右大　　有的字形處于結構變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一。

　　31、左大右小　　有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應，别有情趣。

　　32、左右避讓　　有的字由于結構或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現松散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。

　　33、上大下小　　有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。

　34、上小下大　　有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊。

35、橫宜扁方
　　形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。

　　36、縱宜長展　　形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅緻，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。

　　37、 内緊外舒　　隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有内手外展的特征。

　　38、 宜選斜捺　　當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。

　39、左高右低　　為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。

40、同字異形　　在一個内容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

二、隸書筆畫的變化

1、隸書豎的變化

長豎：起筆藏鋒，轉鋒向中鋒運行，回鋒收筆，應粗狀有力、剛勁挺拔。

弧豎：與弧橫類似，在起筆後往下運行時應先向右下運筆，至中間時再往左下運筆，略呈弧行。

斜豎:此筆畫在起筆後，往下運筆時應向左下方運行，切忌垂直。

2、隸書橫的變化

長橫：逆鋒起筆，稍停轉鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉勢向左回提，或略停即提筆空收。

粗細橫：逆鋒起筆，轉筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗後細狀。

弧橫：此筆畫在書寫時，應注意起筆後先往右上運行，至中間再往右下運筆，略呈弧形。

細橫：有的字結體的變化，其橫畫不宜粗長，應寫的瘦勁點。

3、隸書點的變化

正點：逆鋒起筆，稍頓既右下運筆，然後轉勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。

橫點：逆鋒起筆，轉筆向右輕松自然運行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。

豎點：藏鋒逆入，稍停即向下轉鋒，切忌寫的細長或粗短。

側點 ：逆鋒向右上行，稍停過程中略向右下頓筆。然後向左下順勢提鋒收筆。

撇點：逆鋒起筆，轉筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。

捺點：逆鋒切入，轉鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按後即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。

橫挑點：或露鋒或藏鋒切入，轉筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。

上對點：左右兩點的起筆應基本相對，然後順勢向左右或左下右下出鋒。

上分點：雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應、相互顧盼之勢。

下對點：此二點為左撇點和右捺點的結合，書寫時應注意錯落有緻，變化活潑。

下分點：此二點在書寫時起筆應大緻相對，然後向左下和右下出鋒，宜粗短些。

左二點：二點的起筆應有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。

下三點：在書寫時應注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應，生動活潑。

左三點：上下排列要參差變化，并注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。

四平點：在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應，還要注意使它們的形态各有不同。

多合點：一個字中如出現許多的點，要使每個點的寫法有所不同，并注意它們之間的氣勢連貫。

4、隸書撇的變化

出鋒撇：書寫至尾部，筆毫向右上圓轉回鋒，至适當處向上或右上方出鋒。

帶勾撇：行筆接近尾部不要提筆，仍向上和右上圓轉運筆，然後邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。

帶折撇：該筆畫在起筆、轉鋒向右或向下運行後即以圓轉或折轉向左下方運筆，轉角處切記粗重。

帶橫撇：逆鋒圓轉起筆向右運行，至适當處即轉鋒（或圓轉、或折轉）向左下方行筆，轉角要靈活自然。

5、隸書捺的變化

直捺：此捺較挺直，運筆時應暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。

平捺：起筆後向右下邊行邊按，同時根據結體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動活潑。

斜捺；運筆的斜側和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過于彎曲。

短捺:起筆後向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個筆畫應短粗壯實。

小捺:出于字的結構等因素，有時的捺畫應寫得細小點，以此來襯托其他筆畫。

戈捺:此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。起筆轉鋒後即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然。

走之捺:該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯系，在書寫時要在注意上下左右大小粗細關系。

心底捺：在書寫該筆畫時要根據整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細，使之整體協調和諧。

6、隸書勾的變化

豎勾：藏鋒起筆後轉筆向下，宜挺直，直轉彎處要圓轉，然後向左運筆，邊行邊提出鋒。

斜勾：此筆畫在（向右下或左下）運行時，要視整個字的結體來決定其斜度，保持重心平衡，勾不宜粗大。

右折勾：藏鋒或露鋒起筆後向下行筆，至适當處轉折調整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。

短勾：該筆畫在行至轉彎處，要求圓轉，其勾不宜粗大，微向上勾。

長勾：該勾略呈半圓狀，斜勢，轉角處忌方折，向左勾出應舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。

粗勾：運筆向左或向右至轉折處，應邊行邊重按，略粗壯有力度，做到雄強穩實。

平勾：轉折向右行筆過程中，為使整個字顯得勁樸，宜寫得平直點，尾部略微上翹。

彎勾：向左轉筆要求圓轉，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鈎形狀。

回鋒鈎：運筆至尾部，将筆毫向上或向下圓轉回鋒，做到穩實有力度。

出鋒鈎：向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。

橫折鈎：該筆畫實為折與鈎的組合，在書寫時二者有機的結合在一筆，做到連貫自然。

右向鈎：中鋒向下行筆，至适當處轉折調整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。

7、隸書波的變化

長平波：逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓後向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。

方頭波：落筆取逆勢，然後向下切入成方筆，似刀切狀，轉筆向右運行，中部跟尾部的運筆和長波相似。

翹尾波：行筆接近尾部，稍重按後向右上方逐漸提出筆鋒，尾部上翹。

小尾波：此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）後，即向右出鋒，雁尾不太明顯。

底尾波：行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然後向右出鋒，整個筆畫略成弧形。

大尾波：該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。

豎折波：此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。

藏鋒波：書寫該筆畫的尾部時，稍重按後向右提筆運行些許即将筆鋒回轉裹藏收勢。

8、隸書折的變化

方折：該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉折處稍提起，調整筆鋒後于遠處入紙向下徐行。

上角折：此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉彎處微提，向右上方換向轉筆向左下運行。

右角折：将筆行至轉角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外凸。

圓折：轉折時筆鋒稍轉，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。

豎折：行筆至轉折處，将筆鋒調整後向右運行，豎與橫及轉角要鍊接自然，和諧統一。

下斜折：書寫至轉角處，即轉筆向左下斜勢徐行，使折角以下的豎畫向内收。

上斜折：逆入向左下運筆，至适當處即轉鋒向右，使折角以上的筆畫成斜勢，轉折處宜大些。

絞絲折：由于該筆畫的折角多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。