[書法]閑暇草書彙04
書點彙(感覺精辟,特彙此處,容細品)之四
2、掌虛：正确握筆的姿勢，掌心應該有個大約乒乓球大小的空間才合理，手指頭不可以握到掌心！
3、腕平：腕平是指手背和腕部基本上處于同一平面，稍有夾角是允許的，手掌豎起來是不允許的！
學書法矯正執筆，相當于學拳矯正身形，既是最基礎的，也是最重要的。至于動起來之後的要點，以後再談。
順便提醒一下，不要使用羊毫加宣紙這種“絕配”。
我并不知道陳兄手指有恙，抱歉。
但不要難過，有個經典的執筆法或許适合你，不妨一試。
拿兩支毛筆，像拿筷子一樣夾在手指中，然後把下面那支抽走，剩下的那支就是正确執筆姿勢了。
這種執筆姿勢在外行身上很常見，但其實是最古典的執筆法。既然有這麼個機緣，我就提前透露出來。它看起來像拿鋼筆，其實有所不同。拇指第一關節壓住筆杆，不再是用指尖，這樣你的食指也不必太彎曲。仍然可以達到掌虛腕平的效果，手指更不會亂動，所以更穩定。
如能達到涵養心性之目的，書法已臻上乘，回視所謂名家泰鬥之流，啞然一笑而已
近墨者智的用筆還是比較講究的，看來對毛筆的控制能力比較強，筆路介乎黃道周和董其昌之間。很多細節你都寫對了，不知道是猜的還是有意為之。
我估計你是蒙對了，因為你在臨摹上下的功夫遠遠不夠，有很多常見字的寫法過于随意。其實所謂“速成”，其實隻是個玩笑。每天兩個小時的訓練量是少不了的，而這兩個小時應該主要是臨摹。
臨摹的作用不是要字型寫得像原帖，而是要把原帖中的動作抽取出來并固定下來。我們隻能看到古人的墨迹，但是我們可以揣測古人運筆的動作。也就是說，臨帖的過程實際上是個解密的過程，這個環節非常費腦筋。然而這樣做收獲也大，一旦你抓住了古人的書寫動作并固定下來，那麼怎麼寫都對。
我的解說，隻是一家之言。我姑妄言之，諸位姑妄聽之
新一盞寒燈的歐體已經初具規模，但我還是奉勸稍放一下九成宮。九成宮是個太難的課題，不适合入門之用。
如果喜歡歐體，那麼多臨點張翰和千字文，可以當行書寫，也可以當楷書寫。
其實我們現在很幸運，可以見到那麼多墨本。唐代的墨迹很多，先從墨迹入手吧，這樣會少走些彎路
先回應一下老欣子，因為當前很多人持類似觀點。單就羊毫寫魏碑來說吧，清代和近代的确是用羊毫寫的多，以蒼勁古拙為尚。但當時寫魏碑的人，用的什麼筆？當初寫魏碑的人，寫出來是什麼效果？我有幸遊曆諸北朝摩崖碑刻，才知拓片不足以傳神。拓片上斑駁蒼茫之效果，大多是年代久遠風化侵蝕所緻。細看石刻上當年書寫痕迹，無一例外皆是平滑優雅，定當是硬毫所為。清代近代寫魏碑多鼓努為力，其實并非魏碑原貌。而近代和清代的書法，我認為并非古典書法範疇，因此不與立論。
工具之重要性，并非絕對，但卻是基礎。此關不過，後繼乏力。
好比西窗一雨的柳體創作，便紙筆不合。筆是尼龍纖維，紙是膠礬熟宣。以此兩者書寫，而試圖上追唐人風韻，無異乘驽馬而欲緻千裡，皆不可得也。
或問曰：生宣也不成，熟宣也不成，總不能不用宣紙吧？
宣紙并非不可用，但要看何等宣紙，最好用二十年前生産之宣紙。奈何其價甚高、其貨甚少、其用甚苛，不若還是用手工毛邊算了。
前面提到歐體是個難題，其實柳體何嘗不是個陷阱？想我當年初學書法，見柳體而欣然生喜，不料數年無功而費。抑學書之不勤？抑天份之淺？其實原因在于柳體容易引發錯誤的
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