蕭愚談如何閱讀經典名著
有些朋友在讀名著之類作品的時候，讀完後有時會感覺雲裡霧裡，抓不住要領，難以進入。
就像一個外行人看一場球賽，聽一場音樂會，行家裡手熱血沸騰，而該君竟至昏昏欲睡。
下面我們談談名著這類嚴肅小說的閱讀。
一篇嚴肅的小說，最最核心的東西是人物。人物又有兩大要素：
人物性格
人物命運
我們常說性格決定命運。那麼，任何小說，
一個天然的邏輯基礎就是人物性格與命運的這種内在因果關系。
根據這個邏輯，那麼，小說一般會呈現如下結構：
一，美好的人物性格+美好的人物命運，這是喜劇（激勵，織夢，讴歌）
二，美好的人物性格+悲慘的人物命運，這是悲劇（感慨，憤怒，深思）
三，醜陋的人物性格+美好的人物命運，這是鬧劇（諷刺，抨擊，不滿）
四，醜陋的人物性格+悲慘的人物命運，這是正劇（勸誡，警醒，宣洩）
我們看到，好萊塢的電影，一般都是第一種結構模式。
電影是什麼？電影是夢。目的是為了給人們編織一個夢，
讓人們在難以令人滿意的現實中暫時超脫那麼一下，做一下白日夢。
斯皮爾伯格的公司幹脆就叫夢工廠。
這種文學作品是一種激勵，是一種安慰。
《三個傻瓜》那部電影便是這樣一種典型結構。
當然，還有一些作品有政治宣傳的任務。
《小二黑結婚》這類紅色作品即如是。
第二種類型，好人不得好報，這是一種悲劇。
會給人帶來無限的怅惘。無限的同情。
這類作品中，《平凡的世界》非常典型。
開始用濃墨重彩塑造了一個完美的好人，可這個好人的結局卻又非常慘痛。
《永别了武器》，《山楂樹之戀》是類似的作品。當然更典型的是《紅樓夢》。
先把人物美好的一面寫到極緻，然後在大家都在期盼美好結局的時候，
命運突然發生了轉折。悲劇降臨。讓讀者唏噓感歎不已。
另有一些悲劇作品，會引發人們另一角度的共情，
為什麼會這樣？是社會原因還是個人原因？
如何避免這樣的悲劇發生在自己身上？
如果是社會原因，人們會由此憎恨人物所處的社會。
第三類型的作品往往帶有一定的政治性。
小人得志，壞人當道。暴露出社會的病态。
有一個長篇笑話，《連升三級》，
那個不學無術的張好古竟然陰差陽錯連升三級。
充分暴露了古代官場的烏煙瘴氣。
第四個類型的作品就非常主旋律了。
壞人得到了應有的下場，大快人心。
這類結構在紅色作品裡非常普遍，漢奸，惡霸一般都是這個現場。
最新的版本就是《讓子彈飛》裡面那個黃四爺。
一般來說，在一個美好的社會裡，
第一種類型和第四種類型的作品占主導容易讓人理解。
也就是說，在這樣的社會裡，善有善報，惡有惡報；
人盡其才，物盡其用；能者上，庸者下，是一種常态。
但在一個病态的社會裡，
整天寫第一和第四種類型的作品。
那麼這樣的作品就很有谄媚的嫌疑，麻醉劑的嫌疑。
當然，上面這樣一個分析框架，是比較簡略的。
好人的結局未必就一定是喜劇或者悲劇，
還有可能是喜中帶悲，悲中帶喜。
另一方面，社會上的人，也不是好人，壞人這樣簡單，
有些人好中帶壞，壞中帶好，有些人不好不壞，性格模糊，
現實生活是豐富多變的，但為了分析方便，我們先用這樣一個簡單的框架。
有一些長篇巨著，涉及的人物可能有數百個之多。
人物的性格與命運多姿多彩。但無論人物如何衆多，
重要人物的性格以及命運，這樣的基本寫作要素是不可缺少的。
所以我們在閱讀一部作品中，
如果腦子中有這樣一個導航圖。那麼你在閱讀的時候，
就會有一個清晰的目的性。這是采蜜式閱讀的一個要領。
一部好的小說，首要的任務就是把一個人的性格刻畫出來。
這個人物的形象豐滿了，個性鮮明了，才容易讓讀者産生共情，
才能對他此後的人生命運産生了解的沖動，産生一種閱讀的期待。
地球上的人多得數不清，具有無限性，
但是，人們的性格特點卻是相對有限的。
一個閱讀高手。他的頭腦中會有一個人物庫。
所以他看過《簡愛》，就可以聯想到《傲慢與偏見》，
因為這兩個小說都塑造了一個灰姑娘的典型形象。
對于一個缺乏閱讀訓練的人來說，
他讀一個大部頭的小說很難讀下去。人物一多就開始頭暈，
看了後面，忘了前面。
如果有了一定的閱讀訓練，知道任何小說背後都有一定的脈絡與紋理，
再讀起來就容易多了。
他可以邊讀邊準備一個筆記本。出現一個新人物，
便把這個人物的一些信息簡單記錄一下。
如果這個人物出現若幹次，一般來說，他的個性特點就能比較好的把握了。
與此同時，重點人物周邊會有一個人際網絡。
可以用概念圖的方法，出現一個人物就做一個标記。
這樣，無論一本書有多厚，人物有多少，都能較好的把握，不至于迷失方向。
經典名著與快餐讀物的區别是，經典名著裡面有許多可以挖掘的寶藏，
裡面的人物性格以及命運，可以給當代人以精神滋養。
快餐小說往往脫離生活，胡編亂造，裡面的人物，性格與命運之間沒什麼邏輯性可言。
也就很難用來指導我們的實際生活。
未來我有一個打算，這個系列寫得差不多的時候。
大家每個人讀一部小說。用一種新的視角，新的方法來讀，
大家把成果彙總在一起，我們得到的收獲是幾何數字的增長。
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