《對聯講義》——28
《對聯講義》－－28
多句聯：各句腳依順序連接，平仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱“平頂平，仄頂仄”。
【句腳平仄】:指對聯若幹句每句最後一個字的平仄安排規則,公式如下
(所舉例皆為上聯句腳,下聯與之相反即可。)
一句:●
二句:○,●
三句:○,○,●
四句:●,○,○,●
五句:●,●,○,○,●
六句:○,●,●,○,○,●
七句:○,○,●,●,○,○,●
八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句腳平仄以此類推
單邊兩句聯(示例大部分是上聯正格[下聯與之相反]，句中平仄作長聯時為配合句腳平仄皆可相反)所示均為上聯，下聯與之相對。
總結以上聯例，我們發現，這一基本規則有三個層面上的含義。
一是，單句聯及多句聯的分句，一句之内的若幹節奏點上要平仄交替；而上下聯對應的節奏點上要平仄相反。
二是，多句聯的各分句之句腳要平仄交替，一般情況下，其聲調按順序形成兩平兩仄的交替。但，需要闡明的是，句腳按順序形成兩平兩仄的交替，即所謂的“馬蹄格”，不失為較佳的格式， 但它絕不是唯一的，例如，朱氏規則也是主要的格式之一，其特征是上聯各句之句腳，除尾句收于仄聲外，其餘都是平聲。所以，對三句及三句以下的多句聯而言，朱氏規則與馬蹄格是相通的、統一的。在楹聯創作實踐中還有一些其它的變格格式，如三句聯上下聯句腳分别為仄平仄、平仄平；四句聯上下聯句腳分别為平仄平仄、仄平仄平等。從總結楹聯創作規律性的角度來講，不管是馬蹄格、朱氏規則，或其它變格形式，堅持“每句句腳之平仄形成音步遞換”的基本要求，是具有共識的。
三是，上聯尾字用仄聲，下聯尾字用平聲。雖然曆史上出現過個别相反的例證，但從當代楹聯創作實踐看，這已形成一種最基本的定則。
例如，湯壽潛題江蘇南京莫愁湖勝棋樓聯：
湖水本無愁，問如何千古英雄，隻許一樓分黛色；
佳人空絕代，看多少六朝金粉，更誰此地鬥娥眉。
聯語即景而抒懷古之幽情，遣詞典雅清麗，一“問”一“看”，無盡感慨橫生。以湖映樓，以英雄襯美人，結構尤見匠心。上下聯分别由五言、七言、七言三個分句構成，其中“問”、“看”為一字領，可不計節奏，各分句句内節奏點依循正格安排平仄交替，而上下聯之相應節奏點平仄相反，即上聯分别依循“仄仄仄平平”，“平平仄仄平平”，“仄仄平平平仄仄”之格式，下聯依循“平平平仄仄”，“仄仄平平仄仄”，“平平仄仄仄平平”之格式；上下聯分句句腳平仄分别為“平平仄”、“仄仄平”，令節奏和諧，酣暢可誦。
---------------未完待續
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