小說複雜情節的寫作技巧
我們修砌磚牆，不僅要把一塊塊磚堆砌起來，還要在中間抹上一層層灰泥，這樣磚牆才能堅固。
如果隻是把磚簡單地堆放在一起，不用灰泥來填充，磚牆就不會結實，隻會一推就倒。
寫作就像是修砌磚牆，寫作素材就是一塊塊的磚，寫作的主線、方法和技巧就是一層層灰泥。
想要寫出讓讀者滿意的作品，不僅要做到寫作素材豐富，還要有很強的語言表達能力。
小說離不開情節，而要使小說更好看，更吸引人，就必須有令人難忘的情節。
想要寫出令人難忘的情節，必須增加情節的複雜程度，也就是要寫出複雜的情節。而要寫出複雜情節，就必須運用一些寫作技巧，把自己的寫作能力提升到更高層次。
如果每個段落的結尾都能讓讀者想繼續讀下去，就可以産生神奇的效果。
一、使用平行情大節
平行情節，指的是兩條或多條情節線同時往前進行，這與主副情節線是有所不同的。
主副情節線中，主情節線是明線，副情節線大多是暗線，主副情節線時有相交，相輔相成，最終融為一體。
而平行情節中，幾條情節線同時存在，同時向前推進，小說在不同情節線之間來回跳動，不同線的情節逐漸交錯，最後結合在一起，使簡單的情節變得更加複雜，從而帶來震撼人心的高潮和結局。
在寫作時，我們可以選擇自己喜歡的角色為主角，設置一條線為主線情節，再搭配一條或多條平行情節，或者讓每條情節線所占的比重均等，這樣就構成了平行情節。
許多小說，假如隻有一個骨幹情節，故事可能會很短，如果再加入幾條平行情節，就會使故事變得很長，甚至成為史詩小說。
每條情節線都能使小說變得更加複雜，每條情節線都需要為複雜的小說取得成功擔負起各自的重任。如果其中一條情節線失敗了，就會破壞小說的整體效果。
所以，一定要寫好每條情節線，确保寫出的主角能夠讓讀者感興趣，主角的目标與他的生活和命運息息相關，在實現目标的道路上，面對突然出現的問題和矛盾，他不斷反抗和沖擊，直至最終取得勝利。
二、使寫作結構和風格多樣化
許多小說和電影一般不會采用線性的叙事手法，而是讓角色在不同的時間、不同的地點、不同的狀态之間跳來跳去，這似乎與我們習慣的三幕結構不太相同。
就像我們想了解一些案例，其實隻是想知道到底發生了什麼事。但由于每個人講述的角度不同，講述的内容不同，内容之間連貫性不大，也沒有完全按照時間順序進行叙述，所以剛聽起來似乎感覺有些複雜。
我們了解到所有的内容之後，總是試圖把每條信息拼湊成前後連貫的事件，形成完整的信息鍊條，從而還原出事件的真相。
對于這些非線性的情節，我們需要設置一些關鍵點，幫助讀者整理出前後連貫的結構。
比如，我們想真正了解一個人，可能會從不同的人口中了解到一些信息和情節，這些信息和情節可能在他人生的不同階段之間跳來跳去，我們需要把這些信息和情節拼湊起來，認真地加以梳理，從而讓我們了解到整個人的全貌。
文章結構的寫法有很多，不管采用哪種寫作結構，必須最終讓讀者知道究竟發生了什麼事。
除了小說的結構，在寫作風格上也會有很多的變化。在每一章節中，我們可以采用不同的寫作風格，創造出不同的故事基調，從而增加小說的複雜性。
每一章節都透露出一點故事，不斷地揭開迷霧，直到最後真相大白。
每個段落中，我們都可以加入一些副線情節，讓故事變得更加複雜。副線中的角色可以跨越段落，串聯起整本小說的主線情節。
不管如何，小說中的一些元素，以及開頭、中段、結尾等必要的内容，最終都會在小說中全部呈現，從而構成前後呼應的故事情節。
三、增加小說的長度
增加小說的長度，也可以增加小說的複雜性。時間跨度大，情節複雜，人物衆多，矛盾重重，都會使小說的複雜情節越來越多。
寫長篇小說，最大的困難就在于，如何讓讀者有足夠的興趣去讀幾百頁、上千頁的小說，因為小說的篇幅一旦拉長，内容可能就會注水，可能會前後矛盾，錯别字連篇，有時還會偷工減料，應付差使，從而使小說陷入冗長、拖戲的泥沼，惹惱讀者，更沒有辦法帶讀者走得更遠。
在一部小說中，随着主角的成長，他的目标也會不斷發生變化，他的成長道路也會一波三折。
比如，我們想講述一個人在城市的打拼經曆，可以這樣去寫。
小說剛開始時，他來到一個城市，隻想盡快找個工作，安頓下來，使自己努力活下來；到了小說的中段，他的工作有了起色，開始獲得一些小的成功，于是他就想與有權有勢的人交朋友，以擴大自己的朋友圈；到了結尾，他就想獲得更大的權力，讓所有人都聽命于他。
在人生的不同階段，他也會面臨不同的對手，總愛找茬的同事、陰險的上司、狡猾的客戶，這些都為他的成長制造了種種麻煩和障礙。
要處理好這麼多的素材，這麼複雜的人物關系，就有可能放慢故事情節的推進，使情節變得更加複雜。
所以，寫長篇小說，一定要一口一口地來，一個章節一個章節地去寫，一個段落一個段落地去完成，嘗試着把開始、中段、結尾的三幕結構套用在每個段落上，千萬不能着急，也千萬不能毛躁。
認真對待每一個段落，寫好每一個章節，不管文章多麼複雜，最終都會獲得成功。
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