書薦丨《暢銷作家寫作全技巧》：教你如何寫就一部賺錢的小說

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驅使作家寫出更多佳作的動機無他，唯“暢銷”與“獲獎”耳。作家的進步在于寫出多少能賺到錢的文字。隻有寫能賺錢的稿子，才能懷着必須好好寫的心态，從而逐漸進步。

——大澤在昌

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”

我是因為看到這句話，所以決定把這本書全看完的。我把它全看完後，覺得不過瘾，就把筆記都整理了一遍，于是你看到了現在這篇。

應該說，每個小說家肯定都有自己的一套寫作方法，比如今天我們要講的這本書的作者就很有意思。他寫小說的時候，喜歡先把主人公逼到絕境，逼到絕境後再絞盡腦汁讓他逃脫。對讀者來說，這樣的作品一定是比較有意思的，因為作品的情節連作者自己都曾無法預料。

當然這隻是一個小技巧，實際上寫小說是一個系統工程。寫什麼，怎麼寫，細節方面可展開的地方很多。所以，我們要推薦這本《暢銷作家寫作全技巧》給你。這本書的作者是日本推理小說家大澤在昌。他在日本開辦了一系列“小說課堂”，《暢銷作家寫作全技巧》相當于是他講座内容的精選，集中了他三十餘年的創作經驗和心得，可以說，這是一本面面俱到的小說創作指南。

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在書中，大澤在昌用鮮活的案例，犀利的點評，講解了小說創作中故事結構、角色塑造、對話技巧等具體問題，還分享了創作者應該如何維持寫作狀态等問題，對于熱愛寫作的人來說，這不僅僅是一本創意寶庫，更是一本實用的“作家養成手冊”。

大澤在昌是名副其實的暢銷書作家。《新宿鲛》系列是他的代表作。他曾獲得日本推理作家協會獎、吉川英治文學新人獎、直木賞、日本冒險小說賞等獎項。2006到2009年期間，他擔任日本推理作家協會會長。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學大獎，這個獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。這樣的作家分享他的寫作技巧，還是非常有參考性的。

原作個人認為是比較散，所以讀完書後我概括了一下，這本書可以說主要講述了3個重點内容。

第一個重點是寫小說的基本功。具體比如，第一人稱寫作,如何練習視角控制？如何用對話來推進故事情節？要寫成什麼結構，小說才好看？

第二個重點是保持完美寫作狀态的方法。寫作是個苦差事，應該如何保持長期的輸入狀态？如何維持寫作的情緒？怎樣在日常生活中觀察和記錄？

第三個重點是創造精彩情節和人物的方法。如何制造意外？怎麼寫各式各樣的人？如何讓小說有趣？

1

寫小說的基本功

大澤在昌建議新作者寫小說首先要先學會用第一人稱寫作，因為這很考驗基本功。第一人稱寫作，實際上是受限制的，你隻能寫你的所見所聞所思所想。舉個例子來說，第一人稱小說可以這樣寫：我今天在街上看到一個姑娘，聽到她說什麼什麼話。但是你不能說完這一句，馬上就接：這個姑娘嘴上說的是什麼，但她心裡想的卻是另外一件事。這就出問題了。因為你怎麼知道姑娘心裡想什麼。你能看見，能聽見，也可以猜測她想什麼，但是第一人稱視角裡，你是不能直接描寫她的心理的。

不僅是主角要遵守這個原則，故事裡的角色A、B、C、D也要遵循這一原則，他們隻能知道各自所能見到的信息。如果你透露出視角人物所知範圍之外的信息，除非前面有交代，否則那就表示你其實有點視角混亂了。用第一人稱寫作，在這樣一個受限視角裡，能為讀者提供多少信息，這是很見一個作者水平的。

在寫作過程中，你必須時刻斟酌自己寫出的信息是不是該人物的所見所聞。

書裡舉了這麼一個例子，一個4歲的孩子接電話，作者是這樣寫的：“4歲的小朋友拿起了電話，對面是一個聲音沙啞的年輕男子。”這句話，乍一聽沒問題，但實際上還是視角混亂。4歲的小朋友能聽清楚對方是不是年輕男子麼？他是分辨不出的，所以這個地方這樣寫，嚴格來說是有問題的，你要按照4歲孩子的真實情況來寫才對。

（配圖來自網絡）

要想讓角色知道更多視角範圍之外的信息，那就需要你用對話或者其他辦法來引入額外的劇情。你可以塑造一些善于插話的角色，讓他們與視角人物對話。你也可以巧妙地插入一段叙事内容。

這裡要強調一下關于對話的一些注意點。小說裡的對話和現實的對話是有區别的，如果你注意觀察你會發現平時我們說話，廢話是特别多的，這一點大家可以把平常對話進行錄音，然後你試着把它翻錄成文字，你就會發現語氣詞啊，以及其他一些無意義的詞彙十分多。而小說裡的人講話則是非常幹練的。正是因為小說語言省去了實際對話中的多餘部分，聽起來是很利索的，所以藝術作品裡的人物給人感覺往往是高于生活的。

寫對話要讓自己完全融入角色，鑒定寫得合不合适的方法，就是你自己大聲去朗讀，如果你覺得感覺不對，那就表示你沒寫好，如果你覺得非常貼合，那就沒問題了。

對話可以展示一個人的狀态。比說一個人勢利眼，你就可以寫他跟普通人說話很粗魯，但是上司一來立馬換了一副嘴臉。讀者一看就知道這是一個什麼人了。再比如說，你要表達某人是一個年輕人，你沒必要叙述說他是一個年輕人，完全可以借角色的口說出這個事實，比如“我還以為他是個糟老頭子呢，沒想到竟然這麼年輕”。

（配圖來自網絡）

寫對話是一種技巧，隐藏對話也是一種技巧。比如說一個人問了一個問題，第二個人岔開了話題，或者沒說。這時候氣氛就變了，讀者就會感覺這裡有問題，或者可能有故事。這可以說也是推動故事發展的技巧。塑造有所隐藏的角色，才會讓故事顯得有趣。

再比如說你寫的是一對男女，他們二人共度一夜後的對話也能反應不同的個性。如果女人說“不過是上了一次床，别裝的像我丈夫一樣”，你是什麼感覺？如果女人說的是“關系都這麼深了，為什麼還像以前一樣疏遠啊？”你又是什麼感覺？不需要解釋太多，你把他們的對話一展示，讀者自然而然就會有自己的理解。

對話都是由人物說的，而小說中的人物出現一定要有他們的登場理由，不能莫名其妙就來了，這個理由對小說來說是非常重要的。比如說，地鐵裡發生一起事故，乘客成為目擊者，目擊者裡有一個高中生，如果這個事兒發生在工作日上午十一點，那麼這個高中生出現在地鐵的概率就有點低，那麼她為何會出現在這裡呢？這就需要一個理由。這些理由，構成了我們故事中的真實性。

（配圖來自網絡）

換句話說，你講完一個故事，别人得覺得在某個層面上，它是合理的，這才對。無論多麼荒唐的故事都得有規則，否則任何事情都可以發生，那就沒意思了。

有一個詞兒應該有很多人聽過，這個詞兒叫做斯坦尼斯拉夫斯基表演體系。這個表演體系厲害的地方在于它對人物的理解是立體的。比如說你演一個角色，電影裡就幾個場景，按照我們的想象，随便找個人一打扮，把台詞一念完事。但按照這個表演體系來看，演員還要知道很多額外的細節，你演的是一個活生生的人，所以你要對他的人生了如指掌。他的父母兄弟姐妹如何？家庭富裕嗎？興趣愛好是什麼……等等這些問題搞明白了，你才能更接近那個人了，這樣演出來的感覺是逼真到骨子裡的。寫小說也是這樣的，能否寫出動人的人物，就看你能不能寫好細節部分，細節有了，那個角色才會躍然紙上，很多對話就是這樣把一個人寫活了。

卓别林

好看的小說，要講究節奏。開頭就是高峰，然後越來越低，讀者就會感覺沒有意思。但是如果一路平坦，到最後來一個小高峰，讀者就會感覺有點爽。先經過幾個小山頭，最後奇峰突起，是娛樂型故事的基本結構。所以在謀篇布局的階段，就設想好起承轉合的關鍵點比較好。起伏越大越有趣，這也是小說好看的一個基本點。

一定要記住，開篇二十頁是小說的命。一開始就要吸引讀者，這和我們寫短篇的文字原理是一樣的。中途要解開謎題，防止後繼乏力。用謎題吸引讀者，讓讀者不要感覺無聊。把開始提出的謎題，在中間逐一解開。解開舊謎，浮現新謎，然後再去解開新謎，以此類推高效推動劇情發展。

總之，寫小說之前，你要想你即将寫的是一個什麼樣的小說。大澤在昌大緻把小說分了兩類，一類是變化的小說，這一類就是要讓讀者期待接下來主人公會怎麼樣呢。武俠啊、推理小說啊就是這樣的作品。還有一類是解謎小說。這一類小說就是讓你感覺某件事或者某個人很神秘，讀者很希望能找到謎的源頭。

最理想的形式就是過程是有變化的，最後解了一個謎團。

永遠記得：人在讀小說的時候，會忘記自己的年齡。你要抱着讀者比自己年長的人的心态去寫小說，當然了設定為年長的讀者，不是讓你使用老套的寫法，其實越是上了年紀的人，約會追求新鮮事物。老年人要是看到老年人隻會想怎麼是和我一樣的糟老頭，他們希望看到的是二三十歲的年輕人大展身手，他們好被刺激的熱血沸騰。

2

如何保持完美寫作狀态

大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》裡說，日本的出版環境和中國的其實差不多，寫小說賺錢很難。頂尖的小說家收入很高，但是大部分作家收入就很一般了。所以，如果真的打算以寫小說為生，那可以說是一條非常不容易的路。

就連大澤在昌自己，在那些成名作暢銷作品之外，他還寫過28本沒有再版的書。他明白讀者是苛刻的，甚至是冷血無情的，你要寫出無論如何都能讓讀者甘願掏錢的作品才行。

如果是打算做專職作家，那麼一定要首選“含金量”較高的新人獎為目标。我們中國人講“法乎其上,則得其中,法乎其中,則得其下。”意思就是一個人的目标定得比較高，那麼即使達不到也可以取得還不錯的成績,但是如果你的目标定得低,最後可能就會更差。

另外，不僅要瞄準最高獎項，也要以創作大格局的故事為目标。格局大的作品填充内容容易，格局小的作品，想向外擴展，難于登天。

當然了，寫作是輸出行為，如果你持續輸出，而沒有輸入，那就會變得“中空”，所以務必記得要多輸入。很多常識的獲取主要靠閱讀，隻有大量的讀，才能對情節的發展、人物的塑造、意外的安排有感覺。平時要多分析一些自己喜歡的長篇，分析一下他們是怎麼安排懸念的，與全文的比例如何，關鍵人物是怎麼引進的，又是怎麼變化的，分析那麼幾本書，你就會逐漸有感覺。

除了閱讀之外，還可以看電影、戲劇、多聽音樂等等。這個過程中你還要多思考。比如說聽見好聽的音樂，可以思考這首歌的情緒如何，是否能寫成小說；要是看到電影就想，如果自己是導演的話會怎麼拍。這些思考會使你思路開闊，從而可以吸納别人的長處。

除了思考，你最好還要學會觀察和記錄。

隻有不斷地觀察，才能塑造出給讀者留下深刻印象的角色。上下班，或者是上街買東西，你都可以觀察路人，可以想象他們在做什麼，他們是高興還是沮喪，他們經曆了什麼等等。你還可以觀察别人視線的盡頭是落在哪兒，一般來說，視線就是人們興趣所在。如果一個男人總是盯着妙齡女郎的大腿，你就能明白這人是個色狼。觀察和想象，會讓我們寫作細節豐滿，然後才能寫出有魅力的角色。

深圳地鐵頂臀狂魔（圖來自流行東莞）

大澤在昌在這本《暢銷作家寫作全技巧》還提醒讀者一定要多觀察那種受到強烈的情感沖擊時人的反應，然後盡力想象并試着寫出來。人們在憤怒、震驚、悲傷時，會露出怎樣的表情，發出怎樣的聲音，說出怎樣的話？這些最好不要想當然，有機會要去觀察人們的真實反應。為什麼要這樣做呢？因為賦予人物以強烈的情感，也是塑造角色的一種方法。

另外，身邊要有常用來記錄想法的備用錄，好的創意一定要随時都記下來。當然了，記下來的東西不是說一定立刻就用，這是要逐漸積累的。有時候，你的潛意識會幫你在這些素材中建立聯系，時機成熟後，某一天你有可能就會把這些素材漂亮地組合起來。

你的作品不是說寫完就萬事大吉了。大澤在昌說，所有的作品都需要推敲，推敲的技巧在于：過一段時間再看。

你剛寫完文章的時候，是沒辦法較為客觀地判斷自己寫得好不好的，因為你沉浸在裡面太久了。隻有拉開一段時間後，你才可能排除很多幹擾。這時候你才能發現更多問題，發現問題後加以修正，你的文章才會比你第一次好。

重讀會帶來新的視角。這點大家應該都有體會，不信你去翻一翻你幾年前寫過的東西。你可能就會感覺這寫的是什麼啊？但是那些你現在不滿意的作品，可能你當年會認為寫得很好。

在你的寫作過程中，也同樣可以使用這個技巧，每開始寫新的部分之前，都可以讀一讀前面的部分。

寫小說必須靠自己維持情緒上的張力，很多作家都有執筆儀式，比如說喜歡音樂的人決定以某隻樂曲作為小說的主題，一定會邊聽該音樂邊執筆創作；或是把鋼筆清晰幹淨後再填充墨水，然後才開始動筆。總之，他們總是會找到某一種方法，努力維持自己的情緒和感覺不變。

創意是一次性的，專注和熱情會成為作家終身的武器。

寫作要堅持練筆，真正的職業作家，幾乎就是筆耕不辍的。而且每天寫完固定的篇幅，不但對拖延症是一種克制，這種習慣也是維持創造力的方法，大澤在昌打了一個比方，這就好比汽車的引擎，一旦冷卻熄火，再想重新發動就不容易了。

職業作家，寫不出東西的時候，爬也要爬完，如果寫着寫着據地自己的作品太差，那就要分析一下是角色差，還是情節差，這種理性的判斷是非常好的工作方法。不至于出現問題，一下心理防線就全部崩潰。

有時候我們寫着寫着發現跑偏了，那這個時候怎麼辦？不要害怕，一種是繼續寫下去，因為有内在的邏輯才能寫出偏差。一種就是增加新人物，或者讓主角的面臨危機。

還有你寫作，要找到适合自己的路，不然你寫起來會很痛苦。你要找到并發展自身資質中最強大的武器。

如果你寫到中途感覺怎麼寫都寫不好，那不如換個思路去幹點别的，回過頭來再看，寫得好就繼續，寫得不行再放棄也不遲。

3

創造精彩的情節和角色

寫故事的時候，最好角色一出場就給讀者留下深刻的印象。那麼如何給讀者留下深刻的印象呢，主要是要讓人感覺意外。似好實壞，或者似壞實好，這都是意外，但是比較起來，似乎是壞人但實際上是好人的設定，更能賦予故事深度，給讀者留下印象。我們講好人一直做好事，做一件壞事晚節不保，壞人一直做壞事，做一件好事就算浪子回頭，就和這差不多是一個意思。

意外性能增加作品的深度，你想要描寫一個複雜的角色，講他穿着什麼，什麼長相，那就不如讓他表現出意外性來，比如主人公走進了咖啡店，看見一個外表邋遢的中年男人，突然發現他手指甲很幹淨，主人公驚訝地看着對方的指甲時，讀者的視線也會被吸引過去，他們會想這個人似乎是反常的，這個意外性就給讀者留下了深刻的印象。

（配圖來自網絡）

原以為毫無作用的特長，卻在出人意料的地方大放異彩，這也是很好的小說寫作模式。比如說一群人被武裝分子控制在了大樓裡，所有人都成了人質。現場有一把槍，可是沒有警察，槍誰都不用，但其中有一個人參加過全運會射擊比賽，另一位雖然沒用過槍，但是對槍械結構很在行，這種情況下，比起了解槍械的男人，讓參加過全運會的運動員來使槍顯然是更容易讓讀者記住的。

反差也是一種意外。比如說一個講話粗魯的女生和一個非常沉穩的男生，那麼女生一張口大家就會想，她怎麼會這樣呢？是不是有什麼不一樣的經曆，這種設定往往會讓人期待她接下來會遇到什麼事情。

想讓自己的故事有趣，要學會使用轉折的技巧，轉折要在全篇的三分之一處就進行。因為這個時候，往往是讀者感覺自己很了解角色的時候，你突然來一個轉折，那一下就被吸引了。本來以為是個好人呢，沒想到有可能是個反派啊。這樣的反轉，讓情節顯得很充實。當故事發展到三分之二的時候，你還可以再轉這一次，啊，這個人假扮反派原來是有隐情，這樣一來讀者又會覺得恍然大悟。

大澤在昌說，讓登場人物經曆磨難，不讓她輕易達成目标，這樣的作品才有看頭。有趣的小說，基本上對主人公都是殘酷的。《羅密歐與朱麗葉》就是一個典型。正因為主人公們被命運無情捉弄，故事才顯得有趣。大澤在昌在他的作品《新宿鲛》中也采用了這樣的策略。有讀者甚至問大澤在昌說“你小說中的主角鲛島可是幫你賺了不少錢，你怎麼總是讓他經曆那麼殘酷的事情啊”。大澤在昌說越讓鲛島遭罪，你們才會買書看啊。

讀者不會隻做旁觀者，他們會把自己代入其中。你不讓主角經曆磨難，閱讀的過程就沒有感覺。你不來一個漂亮的轉折，讀者就感覺不到吃驚。角色從頭到尾沒有變化，讀者就很難投入感情。總之，對主人公窮追猛打，使其自身渴望改變，或是不得不改變。這是使小說好看的秘訣之一。

要特别注意一點，想要做到成功的反轉，伏筆很重要，應該在前期就埋好伏筆，而且要注意不要到故事的一半才埋，應該在盡量不到四分之一的階段就埋好。而且為了強化伏筆，還應該在中間階段再埋下一道。重讀的時候，如果覺得伏筆不夠，可以過後再補充。因為伏筆幾行字就可以了。

寫小說，悲傷的、憤怒的、凄慘的經曆要比愉快的經曆更有趣。而且不要一上來就寫主人公多麼多麼慘，這種一般無法引起共鳴。真正能讓讀者感覺有共鳴的慘是，主人公不那麼感覺，但是周圍的人都在說他慘，那麼這樣讀者可能更容易真得覺得他慘。那麼這樣一來目的就達到了。

大澤在昌舉了這麼一個例子，比如你畫星星，你可以在白紙上用五條線畫一個五角星，你也可以把白紙塗黑，在上面留出一個五角星來，哪個效果好，一目了然。寫悲慘的人，說周圍人的反應，就有點類似把周圍塗黑，自然而然主人公的悲慘就被傳遞出來了。

寫一個讨厭的人的時候，要記住一句話，讨厭的人之所以難寫，是因為讨厭的人并不會認為自己是讨厭的人。人都是習慣“自我正當化”的生物，所以寫一個人讨厭，要寫出他的正當的動機來。一開始可以讓他不那麼讨厭，但是漸漸地，他變得不得不讨厭，最後成了一個讨厭鬼，這樣比較好。

有讀者問，如果遇到不熟悉的人物，你要怎麼寫呢？大澤在昌回答說把他當成是一個活生生的人就行了，他有自己的私生活和人生，那麼你考慮具體細節的時候，就可以以自己的經驗來揣摩這個人的表現了，這樣的技巧會讓你寫出來的故事有真實感。同樣的，有時候寫不了解的領域也可以采用這個辦法。你有專業領域的知識當然好，但是其實這些都是點綴，真正的感染力在于賦予故事人類的普遍情感，讓不了解那個世界的人讀來也能感同身受。

所以，技法的核心就是想辦法讓讀者投入感情。

内容基本就分享完了。特别值得一提的是，在《暢銷作家寫作全技巧》中，大澤在昌非常坦誠地說過一句話，我覺得很有意思。他說驅使作家寫出更多佳作的動機無他，唯“暢銷”與“獲獎”耳。作家的進步在于寫出多少能賺到錢的文字。隻有寫能賺錢的稿子，才能懷着必須好好寫的心态，從而逐漸進步。很多人也許會很不齒，但這裡面對讀者的尊重其實是非常寶貴的态度。

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《暢銷作家寫作全技巧》

[日]大澤在昌 著

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