教你在放大鏡下觀察瓷器
玩收藏的人必備的工具是放大鏡，還有不少人根本不用這一必備工具。一部分是外行（新手）和一部分認為自己很内行連放大鏡都不用，僅憑目測和個人經驗。其實經驗主義是靠不住的，可能蒙上兩件是對的，但大多數蒙不對、“走了眼”！尤其是經常把真品打成仿品或赝品的走眼者更多。
放大鏡對鑒别古瓷尤為重要，三五倍的不行，起碼要五十倍以上的，帶電光源可調節焦距的才能适用。
在放大鏡下要看什麼呢？可能好多人還不大清楚。
要看的東西很多，但不少人目标不明，被誤導了，看錯了方向。這樣即使看也是白看了。下面我教你幾招如何正确地觀察實物。
一誤：許多人用放大鏡似乎在看“熱鬧”，隻認為放大後很好看。有人看到許多氣泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，為什麼？搞不明白。還有人把氣泡分成“活氣泡”和“死氣泡”，這種分法是一種想象，氣泡已經固定在釉下，隻是釉這種固體物質形成的一個空殼，怎麼個死法？怎麼個活法？隻能說有完整的與破裂的之分。而完整與破裂又跟氣泡的位置有關。處在釉裂紋上的氣泡就算是新燒出來的也是破裂的，處在釉層深處又不在裂紋上的氣泡，隻能一直保持完整的形狀。就算破裂氣泡的污染程度也是跟環境最有關系，泡在泥水裡一年也比館藏百年被污染厲害的多，不然那些造假的是如何制作？氣泡有大有小，這是正常的，釉層厚氣泡大，釉層薄氣泡小。例如釉層僅一毫米厚，氣泡的直徑隻可能在0.6毫米以下，否則沖破釉層變成一個小針眼。氣泡大小是由釉層決定的，不決定真品仿品，看這個意義不大。
一正：看氣泡關鍵是看有還是沒有。唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉裡。而元到現在的瓷都有很多氣泡。顯然這是一個分界點。當然宋以後的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。氣泡隻分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。最後的結論是：凡是唐宋瓷的真品應該看不到氣泡，如果有氣泡則可能是宋以後的仿品。但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。都應全面分析才能下結論，而否定則隻需一條，不符合即可否定。
二誤：看吃土。有人不用放大鏡也能直視有沒有土。尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫裡也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。這種斷定太表面化了，是錯誤的。
二正：吃土不吃土決不可看表面，表面的土可以洗去、擦幹淨，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它通過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。有的瓷器入土時間長，在土内恒溫下并不開片，要出土後才會開片，所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫内并沒有土吃進去。這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。
三誤：看青花上的鐵斑。一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品。可人工做作的黑色斑點很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。
三正：正确地看要先分瓷器是什麼時期的，元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明後期、清代和現代的青花沒有鐵斑。鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。
四誤：青花上浮與下沉是怎樣看？這個沒有明确的說法，所以各人體會不一，也說不清何叫上浮、何叫下沉？
四正：上浮與下沉是區别真仿青花的一大要點。老品由于工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差别很明顯。在放大鏡下看，可見青花上布滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，隻看到一片藍色和雜質，或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。
五誤：看色釉。五彩和粉彩都有色釉組成，放大鏡下看什麼？很多人不明白。
五正：彩瓷有一種印刷繪制品，工藝極精，和真的幾乎一樣。憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的塗迹。在中也可用放大鏡區别印刷的和手工的作畫不同之處。
六誤：彩料的成分不同，如何顯示色彩的構成不一？這個問題好多人不清楚。
六正：真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差别，不僅顔色有異，光彩也相差很大。真品色豔、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的。現代仿琺琅彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。
七誤：看開片紋。開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。
七正：用放大鏡看的内容很廣，開片不用放大鏡也能看到。而通過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。
如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。
八誤：蚯蚓走泥紋是肉眼不易看到的，許多傳說把蚯蚓走泥紋說成是“因刷釉後釉層開裂，有許多橫七豎八的裂縫，當窯燒成時，融化了的釉流入裂縫中，把縫填滿了，這縫看起來似斷（開）非斷（開），所以就叫它為蚯蚓走泥紋。”這種說法太缺少科學常識了。
沒燒之前如果是刷上的水釉，幹燥後是會開裂，但裂縫也不會很多，但是刷的生釉（混合體）隻要經高溫燒便會全部溶化，變成溶體重新組合成為化合物，此時決不存在原有的裂縫，也不可能縫隙保持原有狀态不化，而外部的釉化了流入縫隙來填滿它。這裡面有一個溫度效應下發生的物質結構的重新排列的過程，絕非是上面那種傳說中憑空想象的現象。那種結論不可能出現。隻有造假者才會生硬地做出這種似是而非的“走泥紋”。
八正：真正的均瓷挂釉的方法不是用水調釉的混合物往瓷器上刷，而是将礦石磨成石粉，在高溫下融化成岩漿一樣的熱融釉，然後用手或鉗子夾住器物的底部浸入到熱融釉中，這叫浸釉法，而不是刷釉法。當浸釉之後便将底部未上釉的地方放置在平台上。此時釉一邊冷卻一邊往下流淌，則在流動過程中出現了蚯蚓走泥紋，而且很自然。同時也出現沒上釉的地方有留下的半球形的垂流體。隻有在這種情況下才會同時有這種現象。
附圖：
圖1：（一誤）有大氣泡出現的青花瓷（真品）
圖2：（一誤）有小氣泡出現的青花瓷（真品）
圖3：（一正）看不到釉内釉任何氣泡（汝瓷）
圖4：（二誤）看到開片縫裡有土，為人工吃土
圖5：（二正）點狀吃土是呈許多小點狀土斑
圖6：（三正）鐵鏽斑不規則的邊沿，上面一層白色膜
圖7：（四誤）青花上浮時，青花上沒有白色氣泡，隻有白色雜質
圖8：（四正）青花下沉時青花上蓋滿白色氣泡
圖9：（六正）綠色釉上的細小開片
圖10：（七正）唐三彩開極細片以及反銀
圖11、12：（八正）蚯蚓走泥紋
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