繪制青綠山水的一般步驟解析
一、起稿
如果心中有數，淡墨直接勾勒即可，如果尚未推敲成熟，還是在稿紙上用炭條起稿，以便修改調整。起稿盡量充分細緻，并且在心中安排好青、綠等色彩分布，想好設色後的最終效果。起稿完成後不要急于正式下筆，可以張貼在牆面上，反複端詳，甚至需放置一段時間，再來重新品評。畫面構圖決定整幅作品的成敗，故而需要慎之又慎。
當然，構圖品位的高下，也反映了畫家的藝術水準。因而學畫之初，提高自身藝術修養至關重要。首先要長期大量品讀古今曆代優秀作品，在心中産生一種“感覺”，再看到繪畫作品時，逐漸會有“優”“劣”之判；其次還需大量讀書，借以提高作者整體的文化修養。
定稿後，将炭稿放到正式的紙、絹下過稿，也可以用過稿台等方法複制。當然，有把握的完全可以直接用淡墨勾勒繪制，根據畫面需要進行皴擦。一般來講，第一遍不宜墨色過重，要留有更改餘地；否則會給人以死闆刻結之感，無法體現多次加深所産生的豐富而又渾厚的效果。
二、罩染底色
一般根據情況，罩染淡墨或赭石。赭石由于材料原因，普遍粉質太重，常以朱磦色代替。
三、分染草色
草色類顔料的特點是清、薄、透明，如花青、藤黃、胭脂、曙紅等。根據色彩分布，在赭石、淡墨罩染的底色基礎上分染草色類顔色。一般規律是：石綠之下汁綠底，石青之下墨青底，但也不能一概而論，石青之下石綠底效果也很好，故而統一用汁綠分染打底，也完全可以。顔色要清、淡，水分要足，染要過渡自然、不留痕迹，根據畫面需要決定分染的次數，直到感覺染足。
四、補足墨色
草色分染結束後需要将不足的墨色補足，一般而言，石色上不能再加墨，故而需要在這一階段補足，當然需要甯淡勿濃、甯不足不要過的原則。
五、分染石色
石色類顔色特點是不透明、覆蓋力強、靓麗鮮豔，主要有朱砂、朱磦、石綠、石青、雄黃、蛤粉、赭石等。根據畫面需要，通常先染頭綠，依次染二綠、三綠；同理，染頭青、二青、三青。當然，畫面需要區分出層次，我們會在頭綠上分染三青，也會在三綠上分染三青，這就不一一而論了。
當然，設色也有規律可循，隻要加強畫面的對比關系即可，比如說“大間小”“小間大”“濃間淡”“淡間濃”……設色也一樣，盡量避免同類、同明度、同色相的色彩出現在一起。找出區别，相互穿插，相隔相間，層次變化自然會躍然于紙上。
需要注意的是，設色時一定要薄、清、透明，色彩不足可反複多次渲染，不能一次性厚塗重抹。每次染色務必等到上次所染的墨或色完全幹透。一般規律是先上底色，後用草色，最後用石色。據傳張大千染紅色，步驟是先染赭石，然後染朱砂，最後染曙紅或胭脂（根據畫面冷暖需要而定）。
六、點苔
點苔點也稱為“打點”，補足墨、色，整理完成。這部分非常關鍵，苔點的組織關系品位修養，既要能提起整幅畫面的精神，還要合理合法，更要把握好節奏、錯落有緻。由于反複渲染，畫面很多地方顔色都已經含混不清或色相接近，就需要在前後交接處、結構轉折處、陰陽向背處點苔點，如此畫面上前後層次、轉折結構便會清清楚楚，一目了然。即使有些體面結構色彩已經區分明顯，但适當的打點依然可以提起畫面精神，有清爽明确之感。點的形狀務必合乎自然，松枝之中一般用圓點、山頂、石尖常用 豎長點，水坡、石腳處多用橫卧點等等。在打點過程中，有“孤一并二”“攢三聚五”等說話，需要把握節奏，切不可等同對待。根據情況，可點梅花點、圓點、小混點……要有疏有密、有輕有生，産生錯落有緻的美感。
由于石色不透明會覆蓋住一些墨色，這就需要最後一步再适當補足墨色。由于石色不适合上墨，故而在補墨色、複勾輪廓線和打點的時候要根據底色情況和畫面需要來進行選擇，比如石綠、石青上可以用汁綠、墨綠、胭脂、墨青等，都能産生不同的效果。一般規律依然是青上加青、綠上加綠，意思是石青上面勾點花青、墨青，石綠上面勾點汁綠。草色上直接濃、淡墨打點即可。最終染、補、點至神完氣足為止。
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