寫作 | 25個小竅門，讓你的故事懸念叠出
因情節的跌宕起伏，主角命運的叵測和結局的不可預見性，使得觀衆緊張、揪心、恐懼甚至産生壓迫的強烈情緒。
懸疑片分為多種，有因記憶混亂、精神錯亂、時空交錯等問題造成的懸疑，如《記憶碎片》《蝴蝶效應》，
也有因殺人犯罪給觀衆帶來驚悚恐懼感而造成的懸疑，如《七宗罪》《狙擊電話亭》等。
如何讓你的故事懸念叠出，需要注意哪些方面，下面為你一一細說。
1、各種故事都需要
本來以為懸疑感和緊張感，隻有驚悚片才需要。大錯特錯！每一種故事都需要。
程又青會愛李大仁嗎？阿信會跳過鞍馬嗎？洪師傅會死嗎？懸疑感和緊張感是每個故事必備的，是觀衆看下去的動力。
2、不屑一顧
隻有在觀衆關心故事的情況下，懸疑感和緊張感才有效。如果觀衆不想知道或不在意“來自馬德裡的刺客嬰孩，
拉法拉多”的身世，在他身上鋪陳的所有懸疑感和緊張感都會像内髒被從肛門吸出來的鹿一樣。應聲倒地，一點用都沒有。
3、收放之間
太多張力對故事也是有害的，永無止境叠加痛苦、驚慌、沖突的感覺會讓觀衆窒息。
必須有對比，才能感覺到懸疑感。在制造下一個高潮前，要讓觀衆先休息一下。壓力的凝聚，能量的釋放，壓力的再凝聚，能量的再釋放，這就是電影的節奏 。
壓力制造沖突，問題解決後能量被釋放了，新的問題又出現。想想叠叠樂，抽積木時大家會很緊張，如果塔還沒倒，大家都會松口氣。
電影節奏就是緊張，松口氣，緊張，松口氣。
4、一直栓緊
把鎖栓緊，會産生張力。栓東西時，把東西越栓越緊的過程是最重要的。
張力就像手掐着别人的脖子，一定要越掐越緊，恐懼感才會出現，一放手張力就消失了。
雲飛車不會第一圈就來個魔王級的720度大旋轉，你會在遠方看到它，坡度是一個比一個陡，魔王級的一定擺最後，
當它來時一陣亂轉後，你還會沖撞玻璃，皮膚被割傷，還會有蜜蜂罐子套住你的頭。會像被揍一樣，一直來一直來，不會停的。
5、桌底炸彈
希區考克曾舉過“桌子底下的炸彈”的例子：一個炸彈突然爆炸會制造驚吓，但當觀衆知道桌子底下有東西，不知何時會爆炸，會制造懸疑感。
暑假過後，對開學第一天會感到緊張，并不是因為它是突然發生的，而是因為你整個暑假都知道，讨厭的那天即将來臨。
6、戲劇性諷刺
戲劇性諷刺是觀衆知道戲中角色所不知道的事，不管角色知不知情，張力已經産生了，如果隻有觀衆知道秘密，戲劇張力會更大。
7、深處的問号
但也不是說每件事觀衆都必須知道，最好的戲劇張力來自已知與未知之間的平衡。小男孩知道四年級第一天要來了，但他心中，仍有許多未知的問号。
班上的惡霸有被留級嗎？新老師人好嗎？會坐誰旁邊？暗戀已久的佩姬會接受他的情人節卡嗎？開學第一天是有知數，那天會發生的事是未知數。
8、永遠把勝算告訴韓索羅
星際大戰，哈裡遜福特演的韓索羅，總是說“不要告訴我勝算” (never tell me the odds)，但我們必須知道勝算，
讓觀衆知道勝算是制造張力、緊張感的方式。觀衆要知道那個迫切性，牌桌上的賭注很高，赢面很小，很有可能死無葬身之地。
9、聚會提醒函
假設你是個四年級學生的父母，想要讓你的小孩産生緊張感，就整個暑假不斷提醒他快開學了。
偶爾跟他說，常欺負你的惡霸買了帶刺的指節手套；
今天看到姵姬跟他男朋友在逛街吃棒冰，故意提醒他，讓他緊張。說故事的人，必須提醒觀衆，嘿嘿，有壞事要發生喽。
10、你喜歡的角色，做你不喜歡的事
最簡單制造張力的方式，就是讓一個觀衆喜歡的角色做一件他們不喜歡的事。就是那種: 我要偵查暗處怪聲的情節。
會讓觀衆整個人縮起來，屁眼也會縮起來，縮到可以把一個核桃夾爆。讓觀衆有大難臨頭的感覺，是最簡單制造張力的方式。
11、你不喜歡的角色，做你不喜歡的事
當然這樣也很有用，你可以去展現一個大壞蛋的魅力，讓一個觀衆讨厭的角色做一件可惡的事，
觀衆看完會有想跳到屏幕裡把角色殺死的感覺，這是強而有力制造張力的方式 。
12、可觸摸的張力是最膚淺的
對角色生命或肉體的威脅，是一種很速成的制造張力的方式。
你應該要觸摸到更深處，刺到心坎裡，刺到腦袋中，帶情感的張力是最讓觀衆難受的（好事一件）。
像害怕感情破裂，或被摯愛背叛，這是相當生動、壯觀的戲劇張力，很殘酷沒錯。
但說故事者的工作，不是要讓你當個好人。劇作者更不是觀衆的避風港，他應該是不能被信任的。
13、痛苦夾心餅
要加倍痛苦指數，讓張力有層次，可以讓角色身心都受創。
主角跟愛人大吵一架，愛人沖出了屋子，到了很危險的地方，主角不隻擔心她身體的安危，還害怕失去感情，心裡也很複雜，這是一塊痛苦夾心餅。
14、強調個人化的威脅
世界末日來了！！時機不好！世界性的威脅從來不會像個人化的威脅來的有趣。
對，全世界的人都要死了，但如果有一個是主角的妹妹。boom！個人化的威脅，觀衆開始緊張了。
15、語氣口吻
你寫作的語氣會影響戲劇的張力，如果你想制造像城牆瓦解，快節奏的張力，那你不會用大段落講故事。
就像你不會用短句子，講像淩遲般滲透人的恐怖故事。跟其它事一樣，語氣口吻很重要。
搞清楚你故事的語言背景，你在蓋哥德教堂、單人房公寓宅房、還是比佛利山莊？
16、給我秀秀
說故事的人是毒販，同時販賣痛苦與快樂，給觀衆一個重重巴掌後再來點溫柔秀秀，當觀衆對秀秀習以為常後，讓他們繼續看下去的方法，就是拿走它。
在觀衆最想知道，是誰在那晚偷偷溜進阿明房間的時候，馬上刹車不演，先不要告訴他，繼續看下去吧。來來，爸爸喂你一些秀秀。
17、角色的缺點
是制造張力很棒的工具，讓觀衆知道角色有毒瘾，或是不可告人的弱點，一被激就會暴走。這些缺點必須暴露給觀衆，不能隐藏起來。
18、這裡癢，那裡也癢
舒适感是緊張感的敵人。你希望你的角色還有你的讀者都時常處在焦慮、不舒服、癢癢的狀态下。
那麼在一些張力沒那麼大，讓觀衆感覺舒服的橋段中，也要蘊釀一種潛伏的恐怖預感。利用語言、環境、感官去增加不舒服的感覺。
19、失敗絕對是一個選項
觀衆要知道任何事情随時都有可能出差錯。如果你讓觀衆以為主角最後一秒會把事情搞定，拯救大家的話，觀衆就會太過放心。
這時角色的失敗是一個選項，說故事的人要放手，讓劇情臭掉，沒有恐懼的張力，
就像一隻無牙無爪的老虎，穿着香蕉形狀的衣服，毫無殺傷力，隻會被笑不會被敬畏。
20、滴答鐘
不要怕用滴答鐘來增加緊張感和懸疑感。隻有一個禮拜救小女孩？隻有一天要籌贖金？一個小時要拆炸彈？任何故事都實用——
“愛情故事中，我心愛的女孩30分鐘後要登機了，我必需用我的生命跟她告白，說我把她的貓搞懷孕了啊？沒......我沒有說貓懷孕了。”
21、不讓觀衆太快洩
說故事像密宗式性 愛，高潮拖越久越好。觀衆總是希望，一切都會沒事，他們想要答案、想要舒适感、想要安全感。
不要給他們。不到最後一秒，不要輕易給他們。拖越久讓觀衆洩，戲劇張力越大，積了很久噴湧而出的感覺最爽。
22、從生活中找靈感
訓練觀察力，體驗生活。其實懸疑感在我們的生活無處不在，第一天上學，第一天工作，飚車經過警車，
或媽媽到你房間找東西，差一點找到你藏在衣櫃裡的遊戲機。從這些生活經驗中，找出産生懸疑感的原因，把它用在故事中。
23、恐懼制造機
懸疑感和緊張感跟恐懼有關，最簡單、最原始的，不隻是戲中角色的恐懼，也是戲外觀衆的恐懼。找到挑起恐懼的方法，你就赢了。
24、讓觀衆繼續看下去
懸疑感和緊張感會讓觀衆翻頁，不轉台，讀下去看下去。
25、最重要的是，讓你繼續寫下去
這也是作者繼續寫下去的動力，制造強而有力的懸疑感會帶領你進入一個奇幻旅程。
作家對自己施展的魔法不會有免疫力，如果你發現你自己沒那麼投入，必須找出問題，就像讀者需要理由看下去一樣，作者也需要理由寫下去。
而你，身為作者，就是第一個讀者，你是第一道防線，如果張力薄弱你會感覺到，那就是作者該吃些春藥幫故事加溫的時候。
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