歐陽詢三十六法
三十六法
排疊：字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或
狹，如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、
“麗"、“羸"、“爨"之字，“系"旁、“言"旁
之類，《八訣》所謂“分間布白"，又曰“調勻
點畫"是也。高宗《唱法》所謂“堆垛"亦是也。
避就：避密就疏，避險就易，避遠就近，
欲其彼此映帶得宜。又如“廬"字，上一撇既
尖，下一撇不當相同；“府"字一筆向下，一筆
向左;“逢"字下“辶"拔出，則上必作點，亦避
重疊而就簡徑也。
頂戴：字之承上者多，惟上重下輕者，頂
戴，欲其得勢，如“曡"、“壘"、“藥"、
“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、
“醫"之類，《八訣》所謂斜正如人上稱下載，
又謂不可頭輕尾重是也。
穿插：字畫交錯者，欲其疏密，長短、大
小勻停，如“中"、“弗"、“井"、“曲"、
“冊"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、
“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、
“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之類，
《八訣》所謂四面停勻，八邊具備是也。
向背：字有相向者，有相背者，各有體
勢，不可差錯。相向如“非"、“卯"、“好"、
“知"、“和"之類是也。相背如“北"、
“兆"、“肥"、“根"之類是也。
偏側：字之正者固多，若有偏側、欹斜，
亦當随其字勢結體。偏向右者，如“心"、
“戈"、“衣"、“幾"之類；向左者，如
“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、
“厷"之類;正如偏者，如“亥"、“女"、
“丈"、“父"、“互"、“不"之類。字法所謂
偏者正之，正者偏之，又其妙也。《八訣》又
謂勿令偏側，亦是也。
挑：字之形勢，有須挑者，
如“戈"、“弋"、“武"、“九"、“氣"之類；
又如“獻"、“勵"、“散"、“斷"之字，左邊
既多，須得右邊¤之，如“省"、
“炙"之類，上偏者須得下¤之，使相稱
為善。
相讓：字之左右，或多或少，須彼此相
讓，方為盡善。如“馬"旁、“糹"旁、“鳥"旁
諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨
礙不便。如“羉[上無四]"字，以中央“言"字
上畫短，讓兩“糹"出;如“辦"字，其中近下，
讓兩“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳"字，
兩旁俱上狹下闊，亦當相讓；如“嗚"、“呼”
字，“口”在左者，宜近上，“和"、
“扣"字，“口”在右者宜近下，使不防礙，然
後為佳，此類嚴也。
補空：如“我”、“哉"字，作點須對左邊
實處，不可與“成"、“戟”、諸“戈'，字
同。如“襲”、“辟'，、“餐'，、“贛'，之
類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》“建"字是
也。
覆蓋：如“寶”、“容”之類，點須正，
畫須圓明，不宜相著，上長下短。
貼零：如“令"、“今"、“冬”、“寒"之
類是也。
粘合：字之本相離開者，即欲粘合，使相
著顧揖乃佳，如諸偏旁字“卧”、“鑒”、
“非”、“門”之類是也。
捷速：如“風"、“鳳”之類，兩邊速宜圓
擥，用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是
也。
滿不要虛：如“園"、“圃”、“圖”、
“國”、“回”、“包”、“南”、“隔”、
“目”、“四"、“勾”之類是也。
意連：字有形斷而意連者，如“之”、
“以”、“心”、“必”、“小”、“川"、
“州”、“水”、“求"之類是也。
覆冒：字之上大者，必覆冒其下，如
“雲”頭、“穴"、“宀”、“榮字頭”頭，
“奢”、“金"、“食"、“夅”、“巷”、
“泰”之類是也。
垂曳：垂如“都”、“鄉”、“卿”、
“卯”、“夅"之類，曳如“水”、“支”、
“欠"、“皮"、“更”、“辶”、“走"、
“民”、“也"之類是也。
借換：如《醴泉銘》“祕”字就“示”字
右點，作“必"字左點，此借換也。《黃庭經》
“¤”字，“¤”字，亦借換也。又如“靈”
字，法帖中或作“¤”、或作“小"，亦借換
也。又如“蘇”之為“蘓”、“秋”之為
“秌"，“鵝”之為“鵞”，為“¤[左鳥右
我]”之類，為其字難結體，故互換如此，亦借
換也，所謂東映西帶是也。
增減：字有難結體者，或因筆畫少而增
添，如“新”之為“¤”、“建”之為
“¤”，是也。或因筆畫多而減省，如“曹"之
為“¤”、“美”之為“¤"。但欲體勢茂美，
不論古字當如何書也。
應副：字之點畫稀少者，欲其彼此相映
帶，故必得應副相稱而後可。如“龍”、
“詩"、“讐”、“轉”之類，必一畫對一畫，
相應亦相副也。
撐拄：字之獨立者，必得撐拄，然後勁可
觀。如“可"、“下”、“永"、“亨"、
“亭"、“甯"、“丁”、“手"、“司"、
“卉'，、“草"、“矛”、“巾”、“千”、
“予”、“于”、“弓”之類是也。
朝揖：凡字之有偏旁者，皆欲相顧，兩文
成字者為多，如“鄒”、“謝”、“鋤”、
“儲”之類，與三體成字者，若“讐”、
“斑”之類，尤欲相朝揖，《八訣》所謂迎相
顧揖是也。
救應：凡作字，一筆才落，便當思第二、
三筆如何救應，如何結裹，《書法》所謂意在
筆先，文向思後是也。
附離：字之形體，有宜相附近者，不可相
離，如“形”、“影”、“飛"、“起”、
“超”、“飲”、“勉”，凡有“文”、
“欠”、“支"旁者之類，以小附大，以少附多
是也。
回抱：回抱向左者如“曷”、“丐”、
“易”、“匊”之類，向右者如“艮”、
“鬼”、“包”、“旭”、“它”之類是也。
包裹：謂如“園"、“圃”打圈之類四圍包
裹者也;“向”、“尚”，上包下，“幽”、
“兇”、下包上；“匮”、“匡”，左包右；
“旬”、“匈”，右包左之類是也。
卻好：謂其包裹鬥湊不緻失勢，結束停
當，皆得其宜也。
小成大：字以大成小者，如“門”，
“辶”下大者是也。以小成大，則字之成形及
其小字，故謂之小成大，如“孤”字隻在末後
一“乀[捺]”，“寧”字隻在末後一“亅”，
“欠”字一拔，“戈”字一點之類是也。
小大成形：謂小字大字各字有形勢也。東
坡先生曰：大字難于結密而無間，小字難于寬
綽而有餘，若能大字結密，小字寬綽，則盡善
盡美矣。
小大，大小：《書法》曰，大字促令小，
小字放令大，自然寬猛得宜。譬如“日”字之
小，難與“國”字同大，如“一”字“二”字
之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置
排布，令相映帶得宜，然後為上。或曰：“謂
上小下大，上大下小，欲其相稱。”亦一說也。
左小右大：此一節乃字之病，左右大小，
欲其相停，人之結字，易于左小而右大，故此
與下二節，著其病也。
左高右低，左短右長：此二節皆字之病。
不可左高右低，是謂單肩。左短右長，《八
訣》所謂勿令左短右長是也。
褊：學歐書者易于作字狹長，故此法欲其
結束整齊，收斂緊密，排疊次第，則有老氣，
《書譜》所謂密為老氣，此所以貴為褊也。
各自成形：凡寫字欲其合而為一亦好，分
而異體亦好，由其能各自成形故也。至于疏密
大小，長短闊狹亦然，要當消詳也。
相管領：欲其彼此顧盼，不失位置，上欲
覆下，下欲承上，左右亦然。
應接：字之點畫，欲其互相應接。兩點者
如“小”、“八”、“忄”自相應接；三點者
如“糹”則左朝右，中朝上，右朝左;四點如
“然”、“無”二字，則兩旁二點相應，中間
接又作灬亦相應接；至于丿、乀[捺]、
“水”、“木”、“州”、“無”之類亦然。
已上皆言其大略，又在學者能以意消詳，
觸類而長之可也。
[評點]唐人尚法，歐陽詢更為典型.《三十
六法》認為，書法作品的美，就在于黑與白的
對比交錯之中。“卻好”是準則，強調的是
“有序”與和諧。中庸，合度，和諧，平衡，
這是唐人“重法"的目的。歐字法度嚴謹，一絲
不苟，被後世視為人格和風格的楷模，這不妨
可看作是唐人适應自然與社會發展規律的自
覺。至于後世有人一味泥古不化，墨守陳法而
不思發展，自然又當别論。此文實宋人所撰，
因其書法思想不出歐陽詢，故錄此備考。
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