金魚的基本結構
1.眼;2.嘴;3.腦頂;4.鰓;5.胸鳍;6.腹;7.腹鳍;8.臀鳍;9.尾柄;10.尾脈;11.尾;12.背鳍。
金魚俯視背部主要動态
金魚遊動時背部整體呈C形,身體擺動的弧度越大,動态越明顯。背部的動态弧度有時也可以畫成S形,這種方法适合表現腰身比較長的金魚品種。
金魚色澤與色塊的基本樣式
金魚體表顔色的變化歸納起來主要有三種,即為色塊型、全色型和碎花型。通過這三種樣式的合理安排與自由組合,會創造出無數種新的樣貌和形式。
魚鱗的畫法
常見的金魚魚鱗呈“覆瓦狀”層層相搭。繪制時用勾線筆按結構組織鱗片徐徐寫出。俯視角度上,靠近頭部位置的鱗片較小,魚腹鱗片較寬大。側視角度上,連接頭、尾部分魚鱗較小,至魚腹和魚背處鱗片漸寬。鱗片由頭部勾起,筆筆銜接,由于體表結構的變化與轉折,鱗片逐漸寬大,至尾部漸漸收攏。
魚鳍的畫法
步驟一:根據魚的體态走向,中鋒确定鳍骨動态主線,主線色略深重沉着,靠近魚體的部分色線稍粗,越到鳍梢線條越細。
步驟二:依鳍骨動态線,由鳍梢向骨根用淡色側鋒掃出魚鳍柔軟的半透明部分,筆筆相連,注意轉折處,筆鋒含水要少。
步驟三:使用與鳍骨主線相同顔色的筆墨,分組畫出鳍脈,排列要均勻,并用稍重的顔色由各鳍根部向鳍梢或尾梢複勾一遍,這一次勾到鳍脈一半處即可。
步驟四:重色強調部分鳍根、鳍梢和轉折處,淡钛白分組提染鳍脈軟薄的地方。
水草的畫法
水草在金魚作品中經常充分配景,起到裝點的作用,适當添畫水草可以使畫面更生動,添畫水草時,需注意水草的擺方向應符合水流方向。
《細語》畫法步驟
步驟一:道德處理紙張,将紙張做出肌理後再用于表現畫面主體效果更好。處理過的紙張表現白色金魚時,會産生獨特的效果。在色碟中,根據需要調出深淺不同的綠色和同類色若幹。将紙面噴濕,按由淺到深的順序将調好的綠色顔料依次倒入紙面,用筆根據需要慢慢帶動色水流向。随着潑入顔色的逐漸加深,潑色的面積趨于減小。
步驟二:钛白加少量藤黃,筆尖蘸一點玫紅,略調,卧筆點出魚腦,依次蘸朱砂、朱磦色并調出層次,畫出兩尾金魚的水泡和魚唇。然後,調花青墨勾出魚鰓和魚眼。勾線切忌平均,要有粗細變化,以體現出魚體結構的轉折和筆墨的變化。要通過這些細節使扇面小品的信息量增大,内容豐富起來。
步驟三:花青墨畫魚背,畫墨塊時筆墨要略有變化,不要将色塊的邊緣畫得太規整,應該根據魚鱗的規律确定花青墨塊。寫出鳍尾主線,不要畫得過于僵硬。钛白加少量花青,筆尖蘸一點玫紅,畫出魚的背、腹部及尾柄。钛白不能太濃,微微有些痕迹就可以了,否則容易千萬畫面粉氣過重。
步驟四:用比魚腹略重的墨色勾出魚鱗及魚尾的鳍脈,橙紅色線略勾魚尾,重墨強調魚體轉折以及魚鰓、魚眼、鳍根等部位,伏白趁濕分組提染魚鱗高光以及尾脈。添加背景時用色要與主體相照應,整體調整補色,使畫面協調。
《逐波》畫法步驟
步驟一:準備兩支筆,一支蘸藤黃、曙紅調橙紅色并在筆尖分出濃淡層次,按結構畫出金魚頭部的圓形絨球、肩背、尾柄及腹部。另一支蘸花青墨畫出魚頭和魚眼,略濃的墨色強調魚鰓。兩支筆交替使用,類似于工筆技法中的“倒筆”。畫魚背及尾柄這一部分時要特别注意,這部分的動态幅度,金魚的遊動變化全在這個環節展開,起着對頭、尾承上啟下的關鍵作用。
步驟二:用淡花青墨調钛白畫出魚腹、背、尾,要注意與前面畫好的部分銜接到位,較濃的色墨勾出魚鳍及魚尾的動态主線,墨色宜靈動,以表現水影光線的變化。
步驟三:調淡赭黃色側鋒由外向尾柄部掃出,筆鋒含色要少要淡。按前面勾出的鳍尾主線,側鋒筆筆相接畫出魚鳍。以花青、重墨、橙紅色勾點結合,畫出魚身體各部位的花斑、魚鱗及深色鳍脈。尾柄向尾梢的部分用花青加少量墨色略微分染,用筆與前面相反,側鋒由尾柄向尾梢輕輕掃出,分染整個尾鳍的三分之一即可,這樣一來,尾部的質感就更加明顯了。淡花青色勾金魚身下陰影,用筆不可死闆,用色不能過重。
步驟四:畫面空白處添幾塊小石子,幾叢水草。石子的肌理采用比較流動的線條,顔色與畫面有所呼應為好,暢遊春水的魚兒就躍然紙上了。
《扇面金魚畫法》,楊聯國繪,天津楊柳青畫社2015版,
有話要說...