山水畫的寫生點景
寫生點景在山水畫中的作用是很大的，它可以增加畫面的感染力與山水意境。我們在看傳統山水畫作品時，裡面常将一些人物、馬、建築等點綴在作品中，面積不大卻耐人尋味，就像一個美女的頭飾或衣飾，“鈴铛曼妙風中舞，清顔淡淡少一花”。缺少它，仿佛少了一些生機；增加它，會讓人有眼前一亮的感覺。
趙春秋 河南太行山寫生（2008年）
我們在寫生時，點景往往是這個時代與山水畫環境最具代表性的符号，幾隻動物、一座小橋、一葉扁舟，或是一個草垛、欄杆，都很明确地說明了寫生的地點地貌，為作品的時代性打上了烙印。同時，點景盡管在畫畫中所占的位置不大，但人們在欣賞作品時，往往注意的總是它，感興趣的也總是它。一隻雞、鴨或小狗，它所透露出來的生活情趣，能為寫生作品增加靈氣，起到畫龍點睛的作用。
趙春秋 貴州西江苗寨寫生（2012年）
寫生點景時，要注意到兩個方面的内容，一是點景的位置安排。點景畢竟是小景物，那麼它在畫面中不能喧賓奪主。要從整幅作品的構圖、位置和作品的氣勢走向，以及點線對比、疏密對比進行考慮，或是根據點景與周圍環境的搭配角度以及點景在表達畫面意境方面進行考慮，盡最大可能考慮各方面的因素，選擇合适的點景進行刻畫。
趙春秋 京郊平谷寫生（2015年）
二是在刻畫點景的時候，要在用筆、用墨、用色上對其進行不經意的處理。看似随意，實則刻意，這是對寫生點景的要求。寫生點景隻是一個配景，所謂的随意是指安排合理、用筆輕松、自然而然的搭配。但所謂的刻意卻是用心琢磨，精心安排，使其出現在畫中顯得不唐突、不造作。點景的形态、動态、濃淡、墨色都需要動腦筋細心考慮，而不能随意妄為。
趙春秋 懷柔冷水峪寫生（2016年）
另外值得注意的是，傳統的山水畫有可遊、可居、可賞的寄情山水的創作理念，所以常可以看到畫面中用小茅屋等作為點景之物。如今時代變化，“小茅屋”也發生了變化，例如上圖《懷柔冷水峪寫生》作品中的房子，是京郊山區典型建築樣式，這也正是寫生随時代變化的意義所在。
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