國畫山水畫的樹怎麼畫
國畫山水畫樹怎麼畫?樹木種類繁多，形狀也千差萬别，但每株樹都是由枝、幹，根、葉構成，則毫無例外。固此，學國畫山水畫畫樹應從單株畫起，了解了一株樹的結構及其畫法，則易觸類旁通，千株萬樹不難從筆下表現出來。
國畫山水畫畫樹的順序，一般是先立于，再分枝，後露根，最後點葉。樹幹、樹根與大枝常用雙鈎墨線表現，小樹與遠樹則用單線。在寫意山水中的畫樹，也有用粗曠的單線，從枝到幹一氣呵成，不拘于成法的。
先說立于。立幹以取勢，一株樹的姿勢有正、有效、有直、有曲，皆決定于主幹的基本傾向。國畫山水畫畫者下筆前，對這個基本形态要胸有成稿，然後從上向下乘勢落筆，把它定下來。
國畫山水畫畫幹宜用中鋒，以使樹幹圓勁挺健；也可用逆鋒，以表現老樹毛辣蒼勁的質感；一般不用側鋒，因側鋒不易得勢見力。運筆要加強頓挫轉折，才能矯健多姿，富有生氣。用墨宜稍談，畫成之後，用濃墨在背陰處略加破醒，樹的精神就出來了。
國畫山水畫畫幹要注意表現樹型特征，有些樹要用玻法，才能區别出來，如松樹用魚鱗鼓，椿桐用橫披，柳樹用人字效，柏樹用繩索破，椿樹用直披。可在畫完輪廓線後，加以被擦。畫樹幹的輪廓線不要一筆到底，生枝處、交叉處要預留位置。老樹的樹枝上常有大的節疤，可先把它畫出來，然後依疤痕畫西邊的輪廓線。（圖1）
圖1-1 立杆法
圖1-2 立杆法
圖1-3 立杆法
圖1-4 立杆法從國畫山水畫中再說分枝。古人有“樹分四枝”之說。“四枝”亦稱“四歧”，即畫樹枝時要從左、右、前、後四面出枝，才能表現出一株樹的立體感和空間感。
由于樹木的種類不同，各種樹枝的生長規律和形态也多種多樣，古人通過長期的觀察、提煉，把它概括為兩種基本形态，即“鹿角法”與“蟹爪法”。“鹿角法”枝條上挺如鹿角狀，兩枝交接處的内角多為銳角，也有成鈍角的；但不宜取直角，直角太呆闆。“蟹爪法”枝條下屈，如蟹爪（也稱雀爪、鷹爪），棗、柿、盤槐大體屬于這一類。當然，在自然界中，各種樹木的枝條，無論是上挺的還是下屈的，其中又有千差萬别。我們要多畫枯樹寫生，研究各種枝的特征，以豐富畫樹枝的方法。（圖2）
圖2-1 分枝法
圖2-2 分枝法
圖2-3 分枝法國畫山水畫畫樹枝較困難的是交叉穿插，既要變化豐富，又要活而不亂。樹枝的穿插也離不開上編講過的構圖規律；一要充分運用“不等邊三角形原側”。村枝交叉的最小單位是三根枝條，這三條枝構成的狀态以不等邊三角形最美。落筆時從主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝，層層生發開去，自可收到“齊而不齊，亂而不亂”的效果。二要掌握“疏處可走馬，密處不透風”的原則，一株樹也要有疏有密，有收有放，才有風緻。（圖3）
圖3 枝的穿插
圖4 畫枝忌病國畫山水畫畫樹枝要用中鋒，才能表現出枝條的挺拔圓勁和富有彈性。運筆要筆筆送到，切忌挑、甩、踢、頓，避免出現釘頭、楔鑿，或枝大于幹等毛病。用墨要前枝濃，後枝淡，适當地把空間距離拉開。（圖4）
最後談談露根法。老樹年久，雨水沖刷，常使根部外露。土層厚者，根部外露少，如壘如拳，增加了樹形的變化。生于石上、岩邊者，根部不僅外露多，而且屈折盤繞，如龍如蛇，給人以特殊的美感。畫樹根宜用逆鋒枯筆，使之具有毛辣蒼勁之趣。（圖5）
圖5-1 露根法
圖5-2 露根法
點葉法
國畫山水畫家根據自然界種種樹葉的形态，并根據遠看、近看、繞着看等不同角度觀察所得，國畫山水畫将二者綜合、概括、提煉，形成了程式化的畫樹葉的方法，于是國畫山水畫出現了 “介字點”、“胡椒點”、“平頭點”、“松葉點”、“藻絲點”等點葉法。
國畫山水畫，點葉法是前輩畫家聰明才智和經驗的結晶，程式化的方法為後人畫樹提供了有利條件，但我們不能把它看得過死，除了畫時要靈活運用之外，更重要的是要多到大自然中去觀察、體會，創造新的表現方法。
據不完全統計，前人創造的點葉法多達28種。盡管葉形紛繁，但從用筆上看，點葉形式不外圓、尖、橫、直四種，學國畫山水畫者可以執筒馭繁，舉一反三，如此，則點葉法不難掌握。現将常用點葉法分别列舉如下：（圖6）
圖6-1 點葉法
圖6-2 點葉法
圖6-3 點葉法
圖6-4 點葉法國畫山水畫【屬圓筆型的】（1）胡椒點為密集的圓形小點。最好用微秃的毛筆畫，落筆時筆鋒直摧紙面，迅速提起，有節奏地點下去。從墨色的濃淡中求得變化。
（2）梅花點與鼠足點由五點聚成一個小單位，其狀如梅花或鼠足，然後由許多小單位交錯排列而成。梅花點下筆重，收筆輕，鼠足點下筆輕，收筆重。
（3）細于胡椒點的稱怕葉點。
（4）由三點組成一個小單位稱攢三點；五點組成一個小單位的稱聚五點，合而用之者稱攢三聚五點。
國畫山水畫【屬尖筆型的】（1）松葉點由八、丸筆或更多的筆劃，組成上仰的扇形小單位，一般由中間一筆畫起，先左後右。每個小單位參差交疊構成一大片樹葉，需注意濃淡的變化。
（2）介字點與個字點葉形下垂；每個小單位形如“介”字或“個”字。可有兩種畫法：一種落筆輕，收筆重，畫樟樹、捕木等就采用這種點法；一種落筆重，收筆輕，如竹葉畫法，要有參差交疊與濃淡變化。
（3）仰頭點與垂頭點為上仰或下俯的弧形短線，下筆收筆都輕，中間略重。筆劃之間要參差交疊；富于變化，不能整齊排列。
（4）椿葉點用于表示羽狀複葉，可由五、六片以上羽狀複葉，作星形放射以組成一個單位。先畫羽梗，向四周參差分布，再點羽梗兩邊的小葉片。
國畫山水畫【屬橫筆型的】（1）平頭點為水平短墨線，用側鋒卧筆畫出。為了避免筆線的尖鋒外露，下筆時可略帶逆鋒，使筆迹有鈍拙之趣。筆線排列須參差不齊，并有墨的變化。
（2）大混點與小混點為橢圓形墨點，用筆與平頭點相同，隻是筆頭含水要多，落筆紙上稍作停留，使産生自然的墨暈。點形肥大的為大混點，略小的為小混點，常用以表現雨中揪密的樹葉。宜用羊毫筆畫，筆頭上蓄水多些。
國畫山水畫【屬直筆型的】（1）垂葉點為垂直短線。畫時注意藏鋒，注意排列須參差不齊，墨色要有變化。
（2）尖頭點比垂葉點短，用墨上輕下重，常用以點苔。
（3）垂絲點比垂葉點長，落筆上重下輕，可參以顫筆、枯筆，使之虛靈有緻。其他還有種種變法，如混點一般是水平排列的，但也可豎直排列，稱為“直筆混點”；而梧桐點，則是小混點按個字點的排列方法組成；國畫畫水草可用垂葉點作較整齊的橫行排列，用筆上輕下重，也可用垂頭點側成斜式作橫行排列，下筆重，收筆輕。總之，任何表現方法都是國畫畫家從藝術實踐中探索出來的，學國畫山水畫者要尊重前人的創造，但不要受陳法的拘禁，隻有推陳出新，才能有所創造。
夾葉法
懂得點葉法的組織排列規律，再學夾葉法就比較容易了，因為有一些點葉如用雙鈎法畫出，就是夾葉。但夾葉法仍有它自身的規律、雖然名目繁多，但是，歸納起來不外乎兩大類型。
【屬尖筆型的】這類夾葉的畫法，是根據各種樹葉的形狀特征，把它變化為簡單幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這幾種形狀的組合，具有象征意味，有濃厚的裝飾風格。
【寫實型】即按自然界中，某些樹葉的形狀，如實地勾勒描繪矽矚梧桐葉、槐葉、棕葉等。
畫夾葉，勾線要靈活，要有層次，力戒平闆呆滞。應根據畫面的不同風格，或粗，或細，或巧，或拙，要與整個畫風協調一緻。
夾葉法在寫意山水中多敷淡彩，在工整的山水畫中常填重彩。重彩設色要注意把顔色點在勾線中間的空白處，不要把墨線蓋掉，重色填好後，再用淡色在未填到的空隙處染一染，使色彩連成一片，不至有破碎之感。夾葉設色常用石青、石綠、藤黃、襪砂、儲石等，可根據季節與氣候的不同選用。（圖7）
圖7-1 夾葉法
圖7-2 夾葉法
選了些帶有樹木的曆代國寶級名畫，欣賞大家參考學習，留作資料。
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