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顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)


​當代尚書院 2018-08-09 11:32:56

正三壘形

上邊一部分,下邊兩部分組成的字為正三壘形,如“品”字等。書寫時下邊兩部分占位要寬,托起上邊;上邊部分要端正,居中。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

倒三壘形

上邊兩部份,下邊一部分的字為倒三壘形。上邊兩部分左右排開,下邊部分要正對其中。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

同形

上下兩部分同形,要上小下大。左右兩部分同形,要左小右大。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

堆壘

各部分要占位準确,大小适宜,不可給人感覺擁塞、堆砌。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

穿插

一個字中的各部位點畫,恰當地穿插占位,使各部分的聯絡更加緊密,字形會變得生動。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

縱肩

左右兩個豎筆的起筆處高過上橫,呈現縱肩,使字别具風采。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

斜體

斜體,字的重心不可偏。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

展翅

撇、捺盡力向左右伸展,有躍躍欲飛的感覺。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

立足

伸向下邊兩個角的筆畫要堅實、對稱,以求穩定。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

扁形

字形扁,豎向筆畫要重。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

長形

字長形,橫向筆畫要均勻、開展。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

形方

字形方,要保證四個角要充實、完整。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

形小

字形小,要有重筆畫,以增加整個字的重量。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

體大

體态龐大的字,要寫得寬綽、放松。不要故意收緊,以免局促。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

各自成形

字中的每一筆畫及各個組成部分,在書寫時都要各自成形,各就其位,任何一處的失誤,都會影響到整個字的完美。
顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

附《勤禮碑》結構特征

《勤禮碑》是唐顔真卿71歲時為曾祖父顔勤禮書寫的神道碑。此碑筆力沉着内涵,結體寬博,雍容端正,筆勢相向而多内蘊,給人以莊重渾厚之感。它既不像《多寶塔》那樣方正謹嚴,秀麗俊雅,也不像《麻姑仙壇記》那樣古拙中透露出幾分霸氣(夏長先語),是顔氏晚年楷書代表作之一。《勤禮碑》的結構特點,可概括如下:

顔真卿《勤禮碑》結構分析(二)

1.橫輕豎重,對比明顯。漢字有許多字都是由橫畫、豎畫,或者是以橫豎畫為主組成的。對于這些字,《勤禮碑》在結構處理上基本上是橫輕豎重,對比鮮明,形式俊美,使人想起了主幹粗壯,枝條細勁的蒼松來。

2.以縱取勢,内緊外松。《勤禮碑》體勢多取縱勢,這樣每個字看上去很緊密,但通過字内部的穿插、揖讓、避就、虛實等手法的運用,整個字形端莊、穩重,有一種廟堂之氣。

3.字形方正,豁達端莊。顔字改變了欹側的結構,用較為端平的筆畫寫出。左右也基本對稱,字呈方形。它吸收了古代篆隸書法,以正面取勢,使人感到莊重正大,内涵宏偉。

4.雍容大度,寬博古蕩。雍容大度,寬博古蕩是顔體的藝術特色,也是其結構特點。圓筆中鋒的筆法;并列兩豎的相向,造成一種外拓的張力,有力度,動感強;捺畫的厚重等都是形成這一特色的重要條件。  

總之,《勤禮碑》還有其他特點,以上幾點集中體現了雄偉端莊的風格,字字挺撥有力,氣勢逼人,是學顔的優良範本之一。  

顔體的捺畫在字中起支撐作用,往往寫得較肥厚,有蠶頭燕尾之态,即逆鋒起筆,一波三折,捺時用力頓挫,然後出鋒成缺角。它大體上有三種形式:斜捺、橫捺和反捺。  

斜捺:起筆多藏鋒,頭回而弧曲,如同蠶頭狀,有綿韌筋健之力。然後折鋒向右下徐行漸漸加重,體勢開張,行至捺的下半截微帶卷起之意,捺腳收筆處要重重頓筆展鋒,稍駐後,邊行邊提筆出鋒,出腳略大,使之具有高峰跌水、急流而下之勢。如“文”字捺畫。  

橫捺:也叫平捺。這一捺畫要寫成水波之狀。其具體寫法是:逆鋒起筆,折而右下,用力由輕而重,捺時頓筆展鋒,然後提筆捺出。此捺常用在字的下面,起到載上的作用。如“之”字的捺畫。寫此捺時,起筆要束得緊,領部要提得起,捺腳處要鋪得滿,拓得開,狀如載重之舟,給人以能承載上面物體重量的感覺。

反捺;這種捺畫的寫法與長點相似。如“英”字捺畫。如果一個字中有兩捺時,我們必須将其中一捺改為反捺,以增加字的生動性、變化感。

豎畫在漢字結構中起着支柱作用,要寫得筆直有力,像一個人立正的樣子。豎畫寫偏斜會使字失去重心。古人說:“豎如萬歲枯藤。”就是指豎畫要寫得蒼勁有力。

《勤禮碑》中的豎畫總體上是粗壯厚實,但細加推究,便可發現是形态多樣,變化豐富的,主要有垂露豎、懸針豎、曲頭豎、腰粗豎、腰細豎等多種。  

垂露豎 這是一種起筆、收筆都作藏鋒的豎畫,書寫時要做到藏頭護尾、無垂不縮。具體書寫方法是:逆鋒向左上起筆,然後折筆向右橫頓,再轉筆向下中鋒行筆。值得注意的是,在行筆過程中應邊行邊提筆,至三分之二處時又邊行邊按筆,最後頓筆,回鋒收筆。要做到起筆、收筆慢,行筆略快,頭略方尾略圓,中段略細,微成弓狀,給人以雄壯有力之感。如“下”字的豎畫。  

懸針豎 這是一種藏頭露尾的豎畫。具體寫法是:逆鋒向左上起筆,然後折筆向右橫頓,再轉筆向下行筆,至三分之二處時邊行邊提筆,以至到末端把筆尖抽離紙面為止,要力注鋒尖。寫此豎時,要做到挺直剛勁,不帶弧度,較放縱,以顯其灑脫大方之态。如“平”字之豎。曲頭豎這是一種用垂露法起筆,但向左曲折探出的一種豎畫。具體運筆方法是:逆鋒向左平出,接着向上,右轉筆頓挫,再向下行筆。這種豎畫在字中顯得剛勁強壯。如“宮”字兩個口的左豎。  

腰粗豎 這是一種較短的豎畫,直挺粗壯,如同鐵柱。這種豎畫中部較粗,骨力内含。如“山”字右豎。  

腰細豎 這種豎畫形體修長,猶如亭亭玉立的少女,擡頭挺胸。如“恤”字左豎。  

弧豎:顔體中這種豎主要用在字的左右兩側,使字體态豁達。其運筆方法與垂露豎相同,隻是體勢向左或向右微弧,如“修”字豎畫。總之,寫豎畫時,必須注意:如果豎在字的左邊,必須用“垂露”,而且要寫得粗壯有力,以防整體字的偏斜。當豎為最後一筆時,則用懸針豎。當豎在一個字中有左右并列的,左豎要短,右豎要長。而且兩個豎不得頭齊腳齊,應呈相向之勢。

​--摘自《書法導報》

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