論《紅樓夢》人物的綽号藝術
使用綽号概括介紹人物,尤其在一些次要人物或過場人物的出場上,可說是作者一種既簡潔又生動有趣的登台亮相手法,小說中呆霸王、香憐、玉愛、多混蟲、多姑娘、石呆子、傻大姐、傻大舅等的出場即是如此。“這薛公子的混名人稱'呆霸王’,最是天下第一個弄性尚氣之人,而且使錢如土。”“不想榮國府内有一個極不成器破爛酒頭廚子,名喚多官,人見他懦弱無能,都喚他做'多渾蟲’。”而他的“這個媳婦美貌異常,輕浮無比,衆人都呼他作'多姑娘’”。“這個邢德全隻知吃酒賭錢、眠花宿柳為樂,手中濫漫使錢,待人無二心,好酒者喜之,不飲則不去親近,無論上下主仆皆出自一意,并無貴賤之分,因此都喚他'傻大舅’。”
這些綽号的命名顯然是抓取了人物的某種性格特點,并取得了形容恰當的效果。當然更重要的是作者并不随便給他一個綽号就完事,而往往接下來的一段文字即是對于這個綽号内涵的演繹,使這些人不僅閃亮登場,而且加深讀者印象,做到了名副其實,使诨名追随人物,不落入虛空境地。
如第21回登場的多混蟲、多姑娘綽号的命名,賈琏和多姑娘偷情的一段故事即是對這一對綽号内涵的具體闡釋,從而把多姑娘喜歡勾引男人善淫的性格特點生動形象地揭示出來。其實許多诨号的命名作者都同時即點破了诨名所蘊涵的本質。如第67回興兒演說榮國府:“我們家這位寡婦奶奶,她的诨名叫作'大菩薩’,第一個善德人……二姑娘的诨名是'二木頭’,戳一針也不知哎喲一聲。三姑娘的诨名是'玫瑰花’……玫瑰花又紅又香,無人不愛的,隻是戳手。”即把幾位女主人的性格特點生動形象地描繪了出來。賈寶玉的幾個綽号也是如此:“還得我送你一個号罷,有最俗的一個号,卻于你最當。天下難得的是富貴,又難得的是閑散,這兩樣再不能兼有,不想你兼有了,就叫你'富貴閑人’也罷了。”“我有一個孽根禍胎,是家裡的'混世魔王’……你這些姊妹都不敢粘惹他……他嘴裡一時甜言蜜語,一時有天無日,一時又瘋瘋傻傻,隻休信他。”當然更多的綽号作者是讓事實說話,如孫紹祖的綽号“中山狼”,夏金桂的綽号“河東獅”,都是對人物主要性格的形象概括,而關于他們的故事即是對他們綽号的最好注腳。
無疑《紅樓夢》中最值得人們稱賞的還是作者發揮他那創造性的藝術天才為小說裡的人物所命名的一系列全新的诨名與綽号。富貴閑人、無事忙、美人燈、母蝗蟲、暴碳、西洋花點子哈巴兒、祿蠹、魚眼睛等等,無不抓取了人物的突出特征,真正能使擔當者在人聞見時獲得一種立體感。它們應都屬于魯迅先生所謂的“颠撲不破的诨名”之類。這類綽号的命名多建立在作者對人物性格充分把握的基礎之上。如以當時貴族之家才有的“西洋花點子哈巴兒”來比喻襲人的溫順俯首帖耳讨好主子,形容很恰切,而題材來源上一中一西,尤其“西洋花點子哈巴兒”的綽号借用外國物品品題,反映了作者兼容并蓄的生活觀念和創作态度。總之,這些綽号或俗或雅,或戲谑或諷刺,或有典故出處,或自出機杼,亦同樣反映了作者的“深刻博大”。
小說中還有一人多綽号的現象,其實也可說是作家塑造人物形象的又一種特殊手法,如《水浒傳》中的宋江就有“及時雨”、“呼保義”、“孝義黑三郎”等綽号。《紅樓夢》中一人多綽号的現象更多也更成功,是作者從不同角度不同方位對人物性格的多重展現和刻畫。鳳姐的綽号即有“鳳辣子”、“巡海夜叉”、“醋壇子”等,這些綽号都是對鳳姐複雜性格的多方面揭示,其中尤以“鳳辣子”名揚天下,也是對鳳姐總體性格的最好概括。寶玉的綽号“無事忙”、“富貴閑人”“混世魔王”、“呆雁”、“銀樣蠟槍頭”等,也都深刻揭示了寶玉的生存狀态和處事特征,這些綽号也都足以擔當起他某一方面的性格特征>
戚蓼生《石頭記序》雲:“吾聞绛樹兩歌,一聲在喉,一聲在鼻;黃華二牍,左腕能楷,右腕能草。神乎技矣!吾未之見也。今則兩歌而不分在喉鼻,二牍而無區乎左右,一聲也而兩歌,一手也而二牍,此萬萬所不能有之事,不可得之奇,而竟得之《石頭記》一書,嘻!異矣戚蓼生這裡所概括的《紅樓夢》一聲兩歌、一手二牍的藝術特點是深為大家所認可的。我們認為作者在對人物綽号的命名上,也充分體現了“一聲兩歌,一手二牍”的獨特藝術手法。即作者一方面借助于綽号提挈了人物全般,使名主人物形象畢肖,獲得了一種立體感,但同時他也通過小說中一個人對其他人的綽号命名,反映了命名人的興趣愛好、文化教養和性格特點。
如賈母給鳳姐和自己身邊的一個傻丫頭取的綽号,既點出了鳳姐和傻大姐的性格特征,又不無表現了她和鳳姐之間關系的不同尋常和她安享尊榮、喜歡熱鬧的性格特點。而王夫人似乎天生對漂亮女子有一種莫名的仇恨,由于語言的貧乏,她把漂亮女子一律都叫做了“狐狸精”。鳳姐的性格潑辣,語言也最是通俗,而她給别人起的綽号,如稱林之孝夫婦為“天聾地啞”、尤氏是“沒嘴葫蘆”、黛玉為“美人燈”等,自然也是她興趣愛好、文化教養和性格特征的具體體現。當然,小說中最典型和最成功的還是寶玉、黛玉、寶钗三人給别人取綽号的細節,也同樣鮮明地反映了他們三人不同的興趣愛好、文化教養和性格特征,成為刻畫人物不可或缺的一環。
寶玉給人取的綽号主要有三個:1 、稱男人為“須眉濁物”,2 、給讀書仕進之人取綽号“祿蠹”,3 、叫老婆子們為“魚眼睛”。把包括自己在内的所有男子都稱為“須眉濁物”,顯然反映的是他對女兒的崇拜情結和對男子的深深厭惡。而給那些讀書人起“祿蠹”的綽号,則鮮明地表現了他對這類人的憎惡和對科舉制度的反感。“魚眼睛”的綽号出自他著名的女人三段論:“女孩兒未出嫁,是顆無價之寶珠;出了嫁,不知怎麼就變出許多的不好的毛病來,雖是顆珠子,卻沒有光彩寶色,是顆死珠子;再老了,更變得不是珠子,竟是魚眼睛了。”無疑反映的是他對女性認識的逐步加深。概括寶玉所取綽号有以下特點:1 、并不針對具體某人,2 、以貶為主,思想大膽,3 語言新奇,想象獨特。總之,寶玉給人所取綽号都是一般人所不能理解的,是他思想的一種曲折宣洩和表達,并且極富創造性和反叛色彩。
黛玉的一張嘴相信使許多人印象深刻,也是小說中許多人都領教過的。她在給别人取綽号的時候,也有一貫的語言風格,也充分展示了她的知識才情和修養。如她打趣寶玉為“呆雁”、“銀樣蠟槍頭”,用探春詩社雅号“蕉下客”來打趣探春,都語言新奇,幽默風趣,當然最有名的還是她給劉姥姥取的“母蝗蟲”。寶钗即對黛玉的這種語言風格比較熟悉,她說:“世上的話,到了鳳丫頭嘴裡,也就盡了。幸而鳳丫頭不認得字,不大通,不過一概是市俗取笑。更有颦兒這促狹嘴,他用'春秋’的法子,将世俗的粗話,撮其要,删其繁,再加潤色比方出來,一句是一句。這'母蝗蟲’三字,把昨兒那些形景都現出來了。”“母蝗蟲”的綽号固然反映了貴族小姐的情趣和對老百姓的輕視,但這裡的林黛玉也以幽默诙諧的語言和天真活潑的少女本色活躍在了讀者的面前。
莊重典雅是薛寶钗這個“冷美人”的主要性格特點,作為封建淑女的她也有其活潑随和幽默诙諧的一面,如她打趣湘雲和香菱為“詩瘋子”、“詩呆子”。“你到我那裡去,就說我們這裡有一個外國美人來了,做的好詩,請你這'詩瘋子’來瞧去,再把我們'詩呆子’也帶來。”而她給寶玉取的詩社雅号“無事忙”、“富貴閑人”其實就是打趣人的綽号。這些綽号既反映了她幽默風趣的一面,但也不無反映了她性格的另一面:對香菱學詩的不理解,對湘雲做詩瘋狂的看不慣,後兩個綽号更深刻地反映了她對寶玉生存狀态的不滿意,表現了二人生活觀念的差異。
綜上所述,《紅樓夢》的人物綽号命名确是小說中一個十分突出的現象,它與小說人物的本名、别名、雅号一同構成了小說中一道亮麗的風景,為小說人物塗上了豔麗奪目的色彩,成為全書藝術構思時不可缺少的藝術細胞。當然它更以其鮮明的褒貶傾向和幽默诙諧的風格成為我們分析把握人物形象的直接有效途徑! 孔令彬/文白梅
[參 考 文 獻]
[1]魯迅.五論文人相輕———明術[Ａ].魯迅全集[Ｃ].北京:人民文學出版社,1981.
[2]曹雪芹.三家評本《紅樓夢》[Ｍ].上海:上海古籍出版社,1992.
[3]丁錫根,編著.中國曆代小說序跋集[Ｍ].北京:人民文學出版社,1996
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